【暗色天堂】專訪袁劍偉與莊梅岩 回到創作本身

撰文:陳奉京
出版:更新:

1月公佈的第35屆金像獎入圍名單中,尚未正式公映的《暗色天堂》拿到兩項提名,觀眾難免陌生,媒體的焦點也多放在兩位主演張學友和林嘉欣的身上 —— 這是他們自2002年的《男人四十》之後再一次合作。電影將於三月底上映,記者專訪導演袁劍偉和原作《法吻》的編劇莊梅岩,讓我們將目光放回到創作之上。


(訪問場地提供:柏寧酒店)

《暗色天堂》海報採用這款設計,其實是呼應故事本身:男女主角相遇後重新討論五年前的那件事,欲從各自的回憶裏拼湊出「真相」。(英皇電影)

《暗色天堂》的故事,說簡單也不簡單,說複雜也不複雜。張學友飾演的杜牧師,在一個酒會上與舊相識Michelle(林嘉欣飾演)相遇,談起5年前發生在他們身上的一件「大」事,而這件事最終令他們在法庭上對決,從此決裂……

袁劍偉是資深廣告與MV導演,《暗色天堂》是他首次執導劇情長片;劇本改編自舞台劇《法吻》,該劇曾在2006年獲得《香港舞台劇獎》最佳劇本,編劇莊梅岩也是領獎台上的常客,曾五度獲獎。一位剛剛踏進電影界的「新人」,遇上舞台劇界的最佳編劇,究竟會擦出怎樣的火花?

導演曾捉錯用神,寫了一個happy ending

《暗色天堂》是導演袁劍偉首次執導劇情長片,處男下海,他笑言今次成績僅僅合格,希望日後在劇本創作上多花點功夫。(符祥定攝)

莊:2011年《法吻》第二次演出,是張錦程主演的版本,袁導演他剛好去看了,看完後跟我說很喜歡這個劇本。

袁:我在2011年就有改編這個劇本的想法,2012年已經寫好了第一稿,寫完我覺得捉錯了用神,就丟下忘記了。第一稿我寫了一個happy ending,兩人最後原諒了對方,再接吻了一次。那時我把故事寫成愛情片的方向,令整個戲的精神和力量都錯了,好像沒有了重量,我心想,爲何沒有舞台劇版本的震撼力?又過了兩三年,才重新拿起這個故事再寫。

電影劇本和舞台劇劇本之間最大差別,是舞台劇劇本寫出來就是「聖經」,導演和每個演員都要照著做,就算改一句對白,都要打電話問編劇;但電影劇本只是一個藍本,現場的變數很多,寫作的方法本身就很不同。

莊:從現在這個版本,我看到很多原有的舞台劇元素,比如兩位主角在房間裏的對話。就算那場法庭戲在我的版本裡並沒有出現過,雖然我也曾經想像過,結果電影版把它實現出來,這算是兩個版本間一種很微妙的關係,像是生出了一個新生命。而第一稿和原作相離很遠,我甚至不覺得是一個改編,可以當它是一個全新故事。

袁:舞台劇裡,杜牧師只是講了一句,「我有叫我的辯護律師不要那樣『糟質』你!」但在電影裡變成了兩場戲,既有男主角的辯護律師如何在法庭上「糟質」女主角,也有交代男主角放棄由代表律師辯護,改爲自辯。

至於兩位主角在房間裡對話的那場戲,莊小姐原本寫得很有戲劇張力,如果把那些對話拿走了,原有的張力也就不存在了,所以我決定保留。相對於5年後的「現在」,5年前的「過去」是比較冷靜的,形成一種有趣的落差。

《暗色天堂》劇照:一個法吻可以引發多大的風波?(英皇電影)

莊:很早之前,我其實很擔心車上的那場戲,因爲舞台劇版本有趣的地方,是看不到車上的那場戲,故事的發展像是在追查真相,這是原劇的hook(引人入勝)之處,但我們永遠都不會知道真相,而所謂的「真相」是來自於兩個人不同的說法,我們只能想象。電影版沒辦法不拍這場戲,那會不會削弱了原劇留給觀衆的想象空間?電影版用了另一種說故事的方法,令你思考究竟是誰對,就算到最後看到車上的那場戲,法律上作出了判決,但你仍然無法判斷究竟誰應該負上最大的責任,誰應該受到懲罰。

豐富主角的細節,增加配角去描寫主角

莊梅岩覺得,如果她將自己的舞台劇本改編成電影,會相當困難,因為創作舞台劇本時已經費盡心血,斟酌每句對白,沒有更大空間去「二次創作」。(符祥定攝)

莊:電影版的女主角更完整,更有層次,如果看過電影版和舞台劇版,就會覺得電影版的女主角戲份特別重,電影版女主角更主動地去挑起紛爭,給人的印象更深刻。

電影版增加了女主角很多生活細節,她的執著,她與其他人的關係,以及對宗教的虔誠,都加重了描寫。在原劇本,她是跟其他女生一起談天後,才覺得自己吃了虧;電影裡是沒有一群女生跟她談的,好多東西都是她自己觀察和想出來的。所以分別在於,舞台劇裡的五年前,女主角是被動一點的,讓人感覺她是被別人唆擺;電影版裏的女主角是主動一點的,責任也大點。因爲我自己的性格比較像男生,所以我寫的時候給了男主角更多的空間,對於女主角,我反而很辛苦才寫到她的狀態。

袁:如果女主角最後的罪疚感那麼強,那一定是由她自己做的決定,不是因爲聽了身邊人的話。杜牧師的主動性也就相對降低,因爲對於他來說,5年前的那件事已經成爲歷史,女主角跟他講什麼,都是沒有幫助的。設身處地想,如果我犯了一件這樣的事,而當事人過來和我說,想和我談談那件事,那我真的會覺得沒什麼好說,也不想知道對方怎麼想。直到女主角對他說「我來寬恕你」的時候,他才真的怒火中燒,說「你憑什麼說寬恕我」,變回一個主動的角色。

對於男主角的處理,電影增加了蘇志威的角色,他們一起長大,所以從他身上可以看到杜牧師背後的故事。蘇志威那個角色也是杜牧師的鏡子,他說的話是杜牧師不會說的,比如他對杜牧師說,「你Dry咗幾多年,就嚟爆㗎啦!」這其實是杜牧師的心聲,但杜牧師不會自己說出來。

「宗教能幫人的地方,同時也能妨礙人。」

《暗色天堂》劇照:張學友在戲中飾演杜牧師。(英皇電影)

莊:我和袁導演都不是教徒,但是我能理解兩位主角身爲教徒的心態。我在基督教學校長大,從小到大聖經都是拿A的,所以寫的時候也是手到拿來。最初寫《法吻》這個劇本,我想的是這兩個人5年前發生這樣的事,5年後一相遇就想罵人,後來突然有一天,想法一轉:如果他們是基督徒,他們應該會想寬恕人,但正正因爲這種寬恕對方的想法,造成更大的衝突,因爲雙方都覺得自己沒錯,爲何要原諒我,應該是我原諒你。那樣的衝突反而更有趣。

袁:宗教能幫人的地方,同時也能妨礙人。人爲何會相信宗教?當遇到挫折,遇到一些無法理解的事情,人往往就會求於宗教,然後宗教會作出回應,你去看聖經哪一章哪一節哪一段。宗教就是一種保護罩,如果把這個保護罩拿走,會是一個怎樣的處境?當宗教的保護罩不再發生作用,兩個人會怎樣相處?女主角最後可能心中也覺得自己有錯,所以她才會崩潰,不知道怎麼辦,只能盼望末日審判快點到來,神就能告訴她對還是錯。

莊:對於我來說,他們兩個在這件事裡都沒有對或者錯。這是一個悲劇,主角並沒有刻意去做什麼壞事,但是命運不斷推動他,推到一個很差的地步。其實只不過是一個法吻,但是爲何最後對兩個角色的傷害是那麼大?

《暗色天堂》劇照:林嘉欣於戲中飾演杜牧師下屬兼教友Michelle。(英皇電影)

袁:根據悲劇理論,兩人最終是沒有出路。就戲而言,男主角找到了出路,他重新領洗,認識到自己的錯誤。女主角的出路是「末日審判」能快點到來,等神告訴她,她有什麼錯。

莊:有時出路並不在戲裏,而在觀衆。爲何我們喜歡看悲劇?悲劇有時並沒有給我們出路,但我們從中領悟到的,可能就是出路。最後那場唸聖經的戲,我一開始寫《法吻》,以及第一次演出時,是沒有的。那時跟演員聊過,演員說她無法離開那間房,我又覺得戲已經很滿,無法再加台詞,於是找到一段經文寫上去。

袁:那段經文源於大衛王看中一個女生,然後姦淫了她,後來大衛王覺得自己犯了錯,就找了一個詩人寫這個詩篇來唱自己。那段唸經的戲,其實是兩個人心裡面同時都在唸,我和杜篤之老師都覺得,那個聲音應該是無處不在的,所以不是真的在唸,林嘉欣也不是全部對得上嘴型的,是一種感覺,好像在腦中不停縈繞,這就是我所說的保護罩。在那個時刻,她已經崩潰了,唯一可以保護自己的就是這段經文。

《暗色天堂》上映時期:3月24日