【影評．怒】面對罪惡 請不要沉默
在電影中，同樣沒有伸手援助的兩個人，帶有不同的動機，後果卻是一樣的災難。我們可從戲中人物觀照自己，作為慘案的目擊者，是否因着畏懼不敢發聲？是否在罪惡頻仍的情況下變得麻木？最後演變到覺得何其可笑？
2014 年的香港中學文憑試，中文寫作曾有一命題為「必要的沉默」，起題為今天發生了一宗事，而自己最後選擇了沉默。香港社會天天都要面對「沉默與否」的掙扎——太激動怕惹怒共產黨，太被動又變港豬——總是左右為難。邊緣社群也有同樣的選擇困難，懼怕主流眼光，不知如何自處，才會永遠忍耐，永遠不出來，導致世界依然不變改。
改編自吉田修一同名小說，由李相日執導的《怒》（怒り），以懸疑推理作包裝，卻是講述對社會不滿的無力，人與人之間如何相處的故事。
無意在此透露誰是真兇，這也本不是此作的創作動機。只道來幾個重要情節，讓大家反思悲劇背後的成因，可以不再沉默，正當地疏導憤怒思緒。
明明被強姦 卻保持沉默
常有人將政府推行惡法，與強姦行為類比。因為強權一方總不理民意，一意孤行，傷害大眾利益。第一次在大銀幕上看到這比喻，就來自《怒》。
示威之後接續的強姦罪行，令電影中的兩個角色，從事不關己的政治討論，變為身受其害。基於認為「示威沒有實質作用」，他們寧願不再提及，一起保持沉默，怒火無從消散，到最後傾倒得一發不可收拾。受害者不敢面對施惡的罪行，身旁不能保護他的人，就成為了發洩出口。
聯想到香港政局，香港市民明明被中共強姦，不想說出來，卻遷怒於同樣得知真相的人，理由在電影充分得到說明。因為那個人（那些政治團體）聲言會作為守護者，卻原來還是無能，在真正的壞事發生時，當事人始終無助。
逃避真相 你將失去所有
《怒》除了面對強姦的無奈外，還有同性戀者在大都會生活的側寫。表面看來瀟灑自主的中產，裝作怎樣無所謂都好，到關鍵的時刻，還是放不下包袱。電影輕描淡寫的筆觸，逐步將兩個真心相愛的戀人從信任推向懷疑。明明已不算是隱性同志，卻還是習慣性地逃避真相，終將通向無可挽回的遺憾。
主角媽媽曾經說過，人的生命中，重要的事應愈來愈少，而非愈來愈多。為了無關痛癢的社會交際，去維持外在形象，怎比得上朝夕相對，可在生活中留下深刻記憶的人？
不公義的事如被姦，不公平的事如被主流壓抑的同志圈子，兩個故事線都因沉默而失去寶貴的東西，都因打破沉默而得着真相，儘管一切來得太遲。
【以下內容含劇透，逃生門在此。】
袖手旁觀的可悲與可恨
《怒》的批判並不是聲嘶力竭、竭斯底里的狀態，而是通過細微觀察。
強姦案一場戲，鏡頭從後拍着男人背部，引導觀眾預期會有人來到作出拯救。這在後續故事得到確認，但沒有滿足觀眾的想法。路人跟電影觀眾一樣，只有旁觀，或只能瑟縮一角，或選擇不去在意。
鏡頭多次拍到公園附近有屋苑，亮着燈，小孩在彈琴，但不知有沒有聽到呼救的聲音？她似乎不知道，不然不會存心不理會，在觀眾眼內卻也成了沉默的一員。一路到結局的戲劇高潮，兩個人物對這悲劇的反應，正好映照「旁觀」的可悲與可恨兩面。
在電影中，同樣沒有伸手援助的兩個人，帶有不同的動機，後果卻是一樣的災難。我們可從戲中人物觀照自己，作為慘案的目擊者，是否因着畏懼不敢發聲？是否在罪惡頻仍的情況下變得麻木？最後演變到覺得何其可笑？
《怒》沒有為那犯人辯解，留下了空白給觀眾填補。他是否殺人後，覺得罪過卻無法彌補，而刻下「怒」字？那犯人其實有良知，但心理防衛機制讓他築起圍牆，於是對世界的不滿而無力，轉化為對受害者的嘲弄。也許是真人真事改編，作者不欲消費新聞，只有提供線索讓觀眾自行思考。
在不公義之事上沉默，藴釀成內在的憤怒情緒，最終釋放在不適當的地方，就成為《怒》的循環——兩次殺人，一個開場，一個結束。憤怒的反面不是冷漠，而是信任，但要作出平衡，於是 3 個故事中只有一個可以圓滿，可以有重展新生的機會。
（本文純屬作者意見，不代表香港01立場。）