《叱咤》好學唔學，學TVB盞累死自己
記得早幾年日本某知名雜誌破天荒送贈品，Wyman 有感而發，大意是，「一本雜誌要靠送贈品來增加銷量，即是話內容唔掂！」同一道理，如果《叱咤》要靠戲劇效果來維持吸引力，是否說明了這個頒獎禮已無甚可觀？
元旦日，叱咤夜。
難得今年 ViuTV 足本直播，索性邀請一班朋友來家作客，吃炸雞食雪糕飲白酒，一邊食一邊睇一邊講，再將這些想法在 Facebook 分享，比如有幕後玩家話：
「點解個 stage 嘅腳踏位置要用 LED 啫，都睇唔到，嘥錢，有忽唔着係咪畀人踩爛咗？！」
或者有人「佬訊」上身：
「嘩，搞乜今年啲主持同歌手着嘅衫咁核突？啊～！容祖兒着嗰條透視白裙原來真係 Alexander McQueen（2017 春夏系列）呀！」
當 offline （免費電視）遇上 online（網絡世界），咁樣睇電視先叫過癮，傳播威力亦最強。
《叱咤》快將 30 年 反過來學 TVB？
所以當晚《叱咤》必然「洗版」，翻開手機，有看頒獎禮的，不談鄭欣宜戴肥姐眼鏡，都會忍不住出文力撐「小明」（即方皓玟的洋名 Charmaine），就算沒有提到坤哥竟然冧莊「我最喜愛的男歌手」，也會慶祝陳柏宇出道 10 年終於可以走上頒獎台奪「叱咤樂壇男歌手」。倘若那麼不幸，新一年第一夜已經要成為那收視的 40%，「焗睇」《流氓皇帝》大結局「膽拖」《巾幗 3》，依舊躲不過網上世界瘋傳的 JW 與陳詠謙採排演唱《矛盾一生》以及林海峰瞓身扭橋的《蛋全部都係蛋》5 分鐘高質演出，反映出，來到 2017 年，香港已沒有像張國榮、梅艷芳等那些叱咤風雲的歌手站台，《叱咤樂壇流行榜頒獎禮》在很多香港人眼中依舊是一件大事，所以才那麼緊張。
只因 1989 年第一屆開始（1988 年度），《叱咤》在香港沒有設立金曲獎的畸型生態下，成功建立一種貼近國際音樂頒獎禮水平的「公信力」與「品牌形象」：DJ 主導，依照播放率計算成績，獎項少、競爭大、攞獎難、有「公投」，同時鼓勵原創、向大眾推廣非主流及獨立音樂，無論知名度和叫座力都是四大電子傳媒的樂壇頒獎禮之中最高的。
可是經過今年看現場直播由頭睇到尾之後，我發現，這個頒獎禮經已嚴重變質。我一直認為，能力愈大，責任愈大，當《新城勁爆》都要「叱咤化」（大幅減獎、設現場投票）時，《叱咤》竟然反過來變得「TVB 化」，只求節目效果，完全缺乏視野，煽動觀眾情緒，犧牲設立獎項的原意和應有的價值，恰巧今年《叱咤》的口號是「忘我不忘本」，還有林海峰一句「依家唔興大台呀嘛～！」有夠諷刺。這個運作了快將 30 年（2018 年元旦將舉行第 30 屆）的模式，是否有需要放棄，重新拉攏其他媒體和網絡平台，建立真正屬於香港的金曲獎？
唔使講都知，好難！應該係，除非唔係。
頒獎台上熱情不再 失去《叱咤》精神
我就當《叱咤》是一個娛樂節目來看，由晚上 8 時半一直播至深夜凌晨 12 時半， 最精彩當然是林海峰的《蛋全部都係蛋》，還有艾粒和西瓜（林姍姍女兒李澄）合拍的短片《艾粒之樂壇血淚史之大家姐之 Dicky 仔之樂壇血淚史》，以及頒獎禮頒開始的《一首生於香港的歌》，詳盡解釋一首歌由旋律、意念、譜詞、錄音、後期製作，到派台廣播、出碟的完整過程，認真長了知識，其餘時間，3 個字，悶─到─喊─！
一來，不見「嘟姐」鄭裕玲（2016 年元旦仲大聲講話「出年見！」），自從她與「艾粒」拆夥之後，《口水多過浪花》便風光不再，「嘟姐」是否因為在 ViuTV 直播所以選擇「隱形」？還是跟余迪偉和麻利亞「不太熟」索性早啲瞓？
又，縱觀全晚，只有鄧小巧和小塵埃的演出令我感動，容祖兒、張敬軒和鄭欣宜亦交出應有水準，至於我個人很喜歡而亦有很多人「戥佢唔抵」的方皓玟唱《你是你本身的傳奇》則不及格，當聽見她唱「憑着你志氣會成大器」時竟然不夠氣上高音，勉強將聲線撐上去，聽得我心驚膽顫，陳奕迅唱《四季》甩轆就更不用說了，完全有違專業，講幾多次「so bad！」也於事無補。
當然，一場 live 要做得好，歌手唱得之外，還靠樂隊以及 sound engineer（音響工程）配合，收音和喇叭擺位都要拿捏得準，更要重複綵排，但講到尾，始終要看歌手發揮，唱歌不夠氣上不到高音或走音，跟 Mariah Carey 除夕夜在紐約時代廣場唱《We Belong Together》時因為「耳機問題」遭人發現原來咪嘴一樣，呃唔到人，亦冇人幫到你！（但其經理人指當時耳機出問題，Mariah聽不到音樂、主辦單位播錯版本，而且這首歌的Backing Track都有她的歌聲襯托，所以很難說天后故意咪嘴）
亦總有些人會辯解，「感動到喊，唱得唔好好正常。」我亦可以坦白講，楊千嬅唱 live 從來爭咁啲，超經典的 2001 年首次封后（奪 2000 年度「叱吒樂壇女歌手金獎」，在台上說：「我乜都冇，剩係心口有個『勇』字」）都因為過度激動，《如果東京不快樂》唱得不好，幾近走音，但呈現出來的氣氛沒有尷尬、沒有演戲，只有率真和對自己歌唱事業的投入。
看回今年的《叱咤》，一直以來經常在頒獎台上出現那份熱熾、耐看的感覺竟然消失了，並非單純因為樂壇越見不濟、廣東歌市場萎縮導致人才外流，而是《叱咤》的精神失去了。
肆意更改遊戲規則 頒獎禮要靠戲劇效果？
舉個最重要的例子，「叱咤樂壇我最喜愛的歌曲大獎」的現場投票向來都是 5 強之爭，今屆入選的 5 首歌曲分別是鄭欣宜的《女神》、方皓玟的《你是你本身的傳奇》、JW 的《矛盾一生》、謝安琪的《山林道》和陳柏宇的《沒有你，我什麼都不是》，但今屆失驚無神加插第二輪投票，理由是「假如第一輪現場投票沒有一首歌奪得過半數的有效票」。
既然一首歌能夠成為「我最喜愛」是那麼主觀的事，然而經主辦單位這麼一搞，原意立即扭曲，變成「（得二選一根本冇得揀惟有焗住話呢首係）我最喜愛」，即是我明明喜歡《矛盾一生》，其餘 4 首我都沒共鳴，你卻只能夠讓我選《女神》或《你是你本身的傳奇》，咁都得？用另一比喻，假若我是特首選委，明明可以揀曾俊華、陳德霖、胡國興、葉劉淑儀和林鄭月娥，但北京突然間話你知，只可以兩太二選一，整個玩法便完全不同了。
回到《叱咤》本身，最能解釋「我最喜愛」二選一出現的原因，是為了增加戲劇效果，但遺害就是情緒主導，現場觀眾選或不選，已超出歌曲是否好聽、是否感動你，可能因為鄭欣宜有「財團原罪」，觀眾會因為唔抵得而過票給「小店」方皓玟，正如有朋友向我說：
「如果得獎的是小明，會更加感動。」
我驚訝這種「戥你唔抵」的心態，why？依照這個劇本走，沒有對等比較，就算小明贏欣宜，也不會像 2015 年元旦，她憑《分手總約在雨天》奪「叱咤十大」的令我眼濕濕，因為新玩法同時抹殺兩首歌的創作意念和演唱質量。
所以大家不能怪責欣宜要在台上戴肥姐眼鏡、再三消費已故的母親，而 Wyman 亦不需要分享「20 年之報恩」的故事，因為「遊戲規則」如此，易地而處，換轉你係欣宜和唱片公司，有不奉陪的理由嗎？當周三晚（1 月 4 日）舉行的《第 39 屆十大中文金曲頒獎音樂會》上，欣宜奪獎，有即時娛樂新聞的角度是「欣宜領獎，終於唔喊唔提肥姐」，你就知道是否消費肥姐，不會是個人意志，而是市場需要，大家想睇！就算我覺得單單《女神》已絕對承受得起「我最喜愛的歌曲大獎」那份重量，無需肥姐在天之靈為女兒「加持」。
記得早幾年日本某知名雜誌破天荒送贈品，Wyman 有感而發，大意是，「一本雜誌要靠送贈品來增加銷量，即是話內容唔掂！」同一道理，如果《叱咤》要靠戲劇效果來維持吸引力，是否說明了這個頒獎禮已無甚可觀？
網上聽歌已取代買碟 不如籌組全新專業金曲獎
無甚可觀的原因，聽歌方式轉變是主因，現在上網聽歌買歌那麼方便，無論 Spotify、YouTube、KKBox、iTunes 和 MOOV 等平台都有統計數字，市場今期流行什麼雖不中亦不遠，反觀今時今日的 DJ，還能否有足夠的編輯自主權去決定播哪首歌，早已成為疑問。江湖不時有種說法，就是商台有主打歌單，要求 DJ 播放哪些歌，如果真有此事，豈不是唱片公司和電台高層的幕後操控播放率和《叱咤》賽果？
正如 JW 的《矛盾一生》，2016 年第二周曾奪「903 專業推介」冠軍，MV 在 YouTube 又有逾千萬點擊，為何「叱咤十大」不入？如果電台高層和唱片公司兩者沒有留意點擊率如此強勁，繼而改變推歌策略，力谷播放率，錯失了 JW 推上《叱咤》頒獎台的「造星」機會，是否意味，電台口味和唱片公司與群眾脫節，反過來令群眾覺得《叱咤》比以前更小圈子，兩者之間存在利益輸送的關係？別忘記，《叱咤》的入場門票除了公開發售外，會預留一定百分比給贊助商，這同樣會影響「我最喜愛」的賽果。
前文提到視野，身處「後俞琤時代」，敢問叱咤 903 總監林若寧，面對聽歌模式轉變，有沒有想過未來兩三年的《叱咤》路線怎樣走？會否更改評審準則，迎接新時代？我大膽建議，既然網上聽歌已取代買碟，何不與網上音樂平台合作，拉攏專業樂評人，籌辦全新《叱咤》（那些年的《叱咤》，是有和 IFPI、CASH、上海東方廣播電台、台灣飛碟電台、加州紅合頒獎項）。
「我最喜愛」接受全港市民網上投票，其他獎項不再只看播放率、收聽率、下載次數，更要顧及歌曲質素、唱功和創作概念，重新設立1994年度曾頒發、只此一屆的「叱咤樂壇我最喜愛的現場演繹大獎」（當年黎明憑《那有一天不想你》奪獎），讓所有歌手為表演而緊張，有機會因為唱得好而走上頒獎台，而不似現在那樣，歌手出席如「趕通告」、增加曝光率，能否唱得好根本不是首要考慮。
↑ 當年在紅館舉行的《1994 年度叱咤樂壇頒獎典禮》，曾設立只此一次的「我最喜愛的現場演繹大獎」，由黎明得獎。
另一個重點獎項數量，有否考慮過，取消金銀銅獎，變成像台灣金曲獎那樣「五選一」？延伸討論下去，商台有沒有勇氣走出框框，拉攏香港作曲家及作詞家協會（CASH）、網上音樂平台甚至其他傳媒單位合作，籌辦香港金曲獎為終極目標？
「四台聯頒」講足廿年不成事，去到 2010 年更永久停辦後，香港樂壇的「圍威喂老思維」沒有最嚴重，只有更嚴重，來來去去都走不出困局。現在既然唱片買不好，歌手只會錄製單曲，何不趁此機會撥亂反正，籌組真正由專業主導的香港金曲獎？我相信，如果設立「最佳香港男歌手」、「最佳香港女歌手」（不是「最受歡迎」），只要有實力有好歌，新人、一線和老前輩同獲提名，戰況一定好激烈，亦可以扭轉「樂壇關愛座」的荒謬思維——香港歌手出道多年必定不會再參加頒獎禮，如果繼續參加就是阻住地球轉。拜託，這是香港樂壇畸型生態出現的畸胎，只有在香港，才會像容祖兒那樣 11 次奪「叱咤女歌手金獎」，因為那是計算播放率，雖然我不會質疑她的唱功，正如大家不會因為梅麗史翠普獲奧斯卡提名 19 次而生厭，因為提名不代表一定奪獎，而現時不只商台《叱咤》，其他頒獎禮不在乎的正正是實力和競爭，講的，只是你泊了那個好的碼頭，老細有沒有牙力幫你爭取。
吳雨大哥早前在商台節目《娛樂大哥》中爆料，提到當年陳慧嫻的《千千闕歌》為何在《勁歌總選》（1989 年度）敗給梅艷芳《夕陽之歌》，失落金曲金獎，他說事前明明已經將賽果保密，但不知道為何唱片公司會知道陳慧嫻輸給梅姐：
「當時寶麗金唱片公司一名高層失控，或者因為飲咗酒，就捉住 Kelly 鄭（前無綫高層鄭君略）好唔開心咁投訴。我見到後一個箭步衝過去，立即捉住威爺（前寶麗金高層）話：『有事慢慢講，聽日，聽日，我哋拆掂佢！』德哥（前寶麗金高層）又過嚟幫忙，事件終於擺平。」
以前香港樂壇百花齊放，競爭激烈，輸了的本身不會差，但現在蜀中無大將，那些就算真的拿到獎的，亦不是實至名歸，無綫《勁歌總選》已死，若《叱咤》步其後塵，必遭離棄。
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