【卓亦謙專訪．博評】《今晚打喪屍》、《蘭花劫》與鮮浪潮

將於6月29日上映、改編作家余兒小說、由新晉導演盧煒麟執導的港產電影《今晚打喪屍》，竟然跟無綫倉底塵封十年的《蘭花劫》「有關」？究竟係咩玩法呢？

其實沒有，只是我卻想在《今》與《蘭》之間借題發揮，吸引讀者看這篇文。

話說《蘭》劇突然破土而出，空降翡翠台黃金時段，緊接全港首套4K全實景製作的《不懂撒嬌的女人》播出，「嚇窒」觀眾、貽笑大方，收視插水。點解播？幾乎所有堆填區大台總部內的職員都「搲晒頭」，只有食花生的份兒，江湖傳聞指，此事涉及高層權鬥之「珍姐大戰杜之克」，後者出席「Big Big Channel全球體驗發布會」時，遇上娛樂記者追問這場「真．PK」孰真孰假，當然三緘其口避得就避，然而封口反過來令傳聞更加可信，但另邊廂，請別忘記，早在《蘭》劇要「首播」的消息一出，當晚外事部已統一口徑回覆傳媒，杜生不再回應，以防予人口實節外生枝，絕對聰明。

大台怎樣回應？「《蘭花劫》是無綫劇集片庫的滄海遺珠。」嘩，呢四個字，真箇擲地有聲，又可圈可點，我將這句說話反芻再三，一邊嘴藐藐一邊「解讀」：「吓，咁講都得，你玩晒啦TVB！」需知道2017年剛好是facebook登陸香港十同年，時至今日，這個社交網站幾近壟斷媒體與商業品牌對外發放消息的渠道，主宰普羅大眾日常接收資訊，它好比「大腦」篩選內容，閣下的點擊反映個人喜好，決定你打開手機或電腦時會看到的內容。

換句話講，facebook很大程度上，將傳統建立的大眾市場（Mass market），擊碎為數之不盡的小圈子，我們無法看見全局，你眼中最炙手可熱的作品，隨時是人家的籮底橙。翻查字典，「滄海遺珠」是指遭採珠人遺留在大海裏的珍珠，比喻不獲人家重視的人與事，即是「睇漏眼」的正貨，依照上述提及的「facebook建構小圈子」的標準，再參考大台的語言偽術，套用在當今的電視圈，其實沒有節目不是「滄海遺珠」呀，最多只是程度深淺有別，以十分作為滿分，假若作為高層權鬥「武器」的《蘭花劫》頂盡值三分，已經在ViuTV（數碼99台）播畢的《鮮浪潮．語》絕對是七、八分的「遺珠」。

「《鮮浪潮．語》咩嚟㗎，有播過咩？幾時嘅事？」這條問題可以Google找答案——5月1日至5月26日逢星期一至五晚上9時30分播出，播放日子和時間剛好與《不懂撒嬌的女人》完全重疊，再者，ViuTV的網絡宣傳，由開台至今，不知何故總予人策略錯誤之感，明明有出feed有拍片有facebook live，卻總是無法抓緊目標顧眾的眼球，借助他們的力量將節目推廣開去，讓更多人知道，最終節目悄悄開始，悄悄落幕，群眾的話題依然圍繞無綫電視的節目，所以你沒有聽過《鮮浪潮．語》，真的沒有甚麼大不了。

查實「鮮浪潮」是由「杜Sir」杜琪峯於2005年發起的短片節，經過逾十年時間的耕耘，這個活動已經變成發掘香港影壇新血、帶動本地電影創作的搖籃，《樹大招風》三位導演之一的黃偉傑獲得今屆「香港電影金像獎」最佳導演獎，他在台上致謝辭時說：「多謝鮮浪潮，冇『鮮浪潮』就冇我哋呢啲導演！」這句簡短的話，比4年前陳靜（DaDa）站在同一個頒獎台奪最佳女配角時，高呼「多謝高登先（Golden Scene）！」一樣鏗鏘，一樣擲地有聲，道盡「鮮浪潮」的存在價值，而ViuTV竟願意撥出4個星期的黃金時段，讓觀眾可以不用入場買票，都可以看到其中20套精選作品，節目縱已無聲無色落幕，但對我而言，不能當沒事發生，這是一件值得花時間做資料搜集，再書寫出來的重要事情。

然而我跟大部份市民一樣，只知其名，不知其實，為了解更多，早前專程訪問了三位跟這個活動有關的人，第一篇出現的，是以及第六屆（2011）鮮浪潮參賽者、電影編劇卓亦謙（Nick，又稱阿卓），由張繼聰、白只與萬梓良主演的《今晚打喪屍》，正是阿卓自2012年入行以來，第一套正式掛名做編劇的電影作品，透過他的回應，可以從微觀角度，知道「鮮浪潮」三個字背後的實際運作，以及它對香港電影界發掘及培育新晉發揮甚麼作用。

  Q ＝ 游大東
  卓 ＝ 卓亦謙
 
 

  Q：2011年，亦即是你在香港城市大學的創意媒體學院（SCM）畢業的前一年，你參加了第六屆「鮮浪潮」，作品是《至少在夢裡》，你身兼導演和編劇。你當年為何會想參加？如果一般對拍片有興趣的人想參加「鮮浪潮」，怎樣才可以獲得參賽資格？

  卓：2011年，當時知道那屆每位入圍「鮮浪潮」（本地競賽部份）的參賽者，都有港幣四萬元的Budget（拍攝及製作資金），這個數額，於是而言是極好了。由於每屆「鮮浪潮」都有兩個組別，大學組與公開組，如果是學生的話，必須透過學校老師報名，所以一聽見這個消息，就立即向譚家明導演報名，他是我當時在SCM的老師，要爭取在學生組入圍，首先要過老師篩選這一關，要向他Present故事大綱，片長不可超過30分鐘。Present結束後，譚家明便對我說：「阿卓，你報名啦！」（至於公開組，我看過鮮浪潮官網的「參加初選者資格」和「參賽指引」，列明參賽者的年齡介乎18歲至35歲，需曾參與過商業／獨立電影／短片製作，其負責崗位以導演或編劇為佳，報名時要提供履歷、參與電影製作的經驗、400至1000字的預計拍攝計劃內容及處理手法大綱，又需呈上一齣過往的代表作，經過遴選和面試成功後，方能入圍。）

  Q：在校內要爭入圍參加「鮮浪潮」，競爭大嗎？
 
  卓：校內競爭不算大，反而入圍後，無論學生組或者公開組，都要一同爭奪最高殊榮 —— 「鮮浪潮大獎」（每組另設最佳電影、最佳攝影、最佳劇本、最佳創意各一，以及多於一部參賽作品獲頒發特別表揚獎），所以作品與作品之間的直接競爭大得多。比如我在公開組遇到幾位師兄，包括《三月六日》的黃進（奪最佳劇本）、《淹沒》的「小野」盧鎮業，還有當年的「鮮浪潮大獎」得主，《朝生暮死》的阮智謙，學生組則有《關公大戰外星人》的梁仲文（來自香港理工大學，奪學生組最佳創意獎），所以我那年的競爭是比較激烈的。
 
  Q：你說那年的「鮮浪潮」爭獎「爭崩頭」，你最後有沒有得獎？你覺得參加這次比賽，對你現時成功投身電影工業成為編劇，又有何等意義？
 
  卓：《至少在夢裡》最後沒有在「鮮浪潮」得到任何獎項，但卻令我之後參加「第18屆ifva」（獨立短片及影像媒體比賽）。

「鮮浪潮」與「ifva」的分別是，前者會由主辦單位提供資金，參加者要入圍後才開機拍攝，所以作品必然是全新製作，他們亦會要求在報名後一年內，不能以同一條短片參加其他比賽。

反觀後者不會出錢資助參加者拍片，只會列明作品在某個日子後完成或重新製作（細讀第22屆ifva參賽要求，這次比賽於2016年10月17日截止報名，寫明作品要在2015年10月1日或之前完成或重新製作）。是故我參加「ifva」已是2013年的事了（第18屆），很有趣，我又再遇上同一班參賽者、同一批作品，黃進啦、小野啦、《關公大戰外星人》（梁仲文）啦，結果黃進的《三月六日》在「ifva」奪得金獎，我的《至少在夢裡》就獲頒銀獎。

至於這次比賽的衍生後續是，黃進後來在「第49屆金馬獎」（2012）入圍「最佳創作短片」；我呢，就比較得意，因為我在facebook比較活躍，參加「鮮浪潮」後，我就主動add了一些導演的帳號，比如郭子健，我當時的想法是，就算我親自上門，向全港所有電影公司送光碟，導演都未必會看我的短片，但他們每天都會用facebook，惟有用一個軟性的策略去接觸他們。

剛巧差不多時間，我在facebook分享了《至少在夢裡》其中一位演員的相片， 有次郭子健見到，私信問我：「她是誰？」我心諗，郭子健導演喎，我很喜歡他執導的《打擂台》和其他作品，我便說，她曾經拍過我的短片，並隨即將《至少在夢裡》的連結傳送給他，之後沒有回應，直至一兩個月後，郭子健突然寫了一篇影評給我，說他頗喜歡《至》，再問我：「不如一齊寫吓嘢啦！」於是我就成為他的編劇團隊其中一位成員。
 

Part 1總結：

從阿卓的回應，相信讀者大致掌握「鮮浪潮」的基本運作，查實現時已在電影圈薄有名氣的行業新晉，如黃進，如黃偉傑，如許學文，如歐文傑等，最初都是以「鮮浪潮」作為跳板，逐步建立自己的事業，亦反過來讓行內前輩認識這班生力軍，正好做到「杜Sir」當初發起舉辦「鮮浪潮」培育新血的預期目標。

記得看今屆「香港電影金像獎」的直播，當《樹大招風》三位導演擔任「新晉導演」大獎的頒獎嘉賓時指出，2016年香港總共誕生了28位新晉導演，當我聽見這個數字時，內心也不禁嘩了一聲，香港的電影界好像好一段長時間沒有試過那麼朝氣勃勃了，實在令人振奮。

從微觀的角度剖析，「鮮浪潮」是造就這股影壇新力量崛起，這一點絕不會錯，但一隻手掌拍不響，到底還有哪些原因，帶動香港電影工業吹新風？下一篇，將會繼續有卓亦謙更多回應，同時亦有第十一屆（2017）鮮浪潮參賽者、《衝三小》主持人「爆呔占」梁天俊（Jimmy），以及鮮浪潮電影節有限公司副主席兼影評人舒琪的專訪，嘗試以較宏觀的角度審視之。

（文章純屬作者意見，不代表香港01立場。）