【棄演從藝．下】京崑身段粵語唱唸 學院訓練並不科學？
革新粵劇，是他目前最想做的事，很反叛，很冒險，也很好玩。2013年，他與編劇大師杜國威合編《珍珠衫》，這個作品改編自馮夢龍《喻世明言》中的〈蔣興哥重會珍珠衫〉，最早上演的是話劇版，後來杜Sir再與粵劇老倌梁漢威合作改成音樂劇，江駿傑參與的粵劇版已是第三個版本。故事講述亂世裏一段三角關係，南宋商人蔣興留下一件珍珠衫予妻子後出遠門，彼時戰火四起，妻子救下一個受傷的人，互生情愫下將珍珠衫贈之，豈料後來兩個男人相遇並結拜為兄弟，一件珍珠衫牽起一場變動，人生的無奈與唏噓躍然紙上。
故事講述亂世裏一段三角關係，南宋商人蔣興留下一件珍珠衫予妻子後出遠門，彼時戰火四起，妻子救下一個受傷的人，互生情愫下將珍珠衫贈之，豈料後來兩個男人相遇並結拜為兄弟，一件珍珠衫牽起一場變動，人生的無奈與唏噓躍然紙上。
杜Sir的編劇作品向來以話劇居多，這次他將其中幾幕戲交由江駿傑撰寫，又教他掌握節奏，如何在不斷哭的間隙中插入笑點，如何將人生經驗轉化成戲劇力量，除了呈現美學，更牽動人又哭又笑。
年初他與劇場導演毛俊輝的合作又是另一次思想上的洗禮。這次他要改編的劇目是唐滌生的《百花亭贈劍》，雖然這是一個講朝廷臥底愛上敵對公主、面臨忠愛兩難存的臉譜化故事，但由於唐滌生寫到最後爛尾，加上毛Sir想以現代劇場的視角切入，着重鋪陳故事、挖掘人性，亦希望演員與角色有互動，而不純粹是演唱，這讓江駿傑得以窺探劇場與戲曲之間的關係。最後觀眾的反應亦兩極化，「很多人覺得《百花亭贈劍》很精彩很緊湊，但有粵劇前輩說這不是戲曲，這是話劇。」
新舊衝撞，有人歡喜有人愁，他知道不少前輩不喜歡他所做的事，苦笑道：「他們幾十年來都是學那一套，那是不能變的，一旦變了他們會無所適從，或許他們也認同這個生態以外的東西，但他們無法否定自己一路走來所相信的價值。」事實上，新舊亦非全然對立，曾與杜Sir合作的梁漢威便一直改革粵劇、推動粵劇現代化，「威伯開了一個頭，不斷探索，留下許多很精彩、很值得傳頌的作品，可惜他去世了。他一世人做了三世人的事，我真的很佩服他。」
西九只是一個場地
江駿傑總是很忙，除了兩次面談，我們的對話總是在深夜進行，他常常兩三點發來幾個訊息，然後第二天掛着黑眼圈早早去排練。我說他都不睡覺，他則說要改劇本。父母對這個兒子也無可奈何，說他總是活在自己的世界裏，靈感一來便埋首創作。
今年他的工作量爆錶，前後已產出五六個劇，有大型創作如《百花亭贈劍》、《生死判》、《女兒國》，亦有小品劇《尋人啟事》、《搬家》等，開夜車已成常態，靜下來放空的時間少之又少。「粵劇圈現在是夜夜笙歌，不愁沒有工作。」有戲棚，有社區活動，有年輕人籌組的新戲班，有唱粵曲的，晚晚都有演出，若加上年底開幕的西九戲曲中心，劇迷更是分身乏術。
觀眾有得揀，不好麼？「有競爭是好事，但不能忽略藝術的高度。」他解釋，不斷重複相同的劇目，吸引同一批觀眾進場，生態很不健康。這或許要從2005年粵劇發展基金的成立說起。當年民政事務局設立粵劇發展基金是為了推廣粵劇發展、資助粵劇研究、扶植新秀等，每季度公開接受團體及個人申請，促成許多新戲班成立，從業員為了得到資助更不斷產出作品，「一方面有很多契機，大家很快達到自己的夢想及意圖，但另一方面也很即食，有些人想做一些新東西出來，卻很難靜下來進修、沉澱，大家都被這個生態牽引着。」在他看來，西九戲曲中心的出現不僅無法改善目前的即食狀態，人心反而更為浮躁。
西九起得好靚，但代表什麼呢？多一個文化中心？像康文署一樣買show做戲曲節？西九也做粵劇新星展，不斷招攬樂師、人才，但可以發揮什麼作用？
蓬勃的背後隱含太多隱憂，他最期望西九能夠推動粵劇現代化、肩負教學作用，「但原來做不到，這只是一個表演場地。」
欠缺規範的粵劇教育
過去有學習京崑的朋友跟我說，在香港很難學戲，常常要自費到內地找師傅學。自小接觸粵劇的江駿傑也有類似的感受，香港看似有很多粵劇組織，卻欠缺正規課程。八和粵劇學院不設恆常課程，他當年報讀的青少年粵劇演員訓練班只是一個興趣班；演藝學院雖然設有戲曲學院，卻沒有相應的導演、編劇課程，只有演員及音樂訓練。
「如果我完全不懂粵劇，修讀這個學位真的學不到什麼，可能只知道什麼是粵劇、做幾個演出就完了。粵劇真的要從小學起，一字馬都要從小練起，這是一個需要時間浸淫的藝術。另一個問題是，如果學了四年，出來不是想做演員，而是想做粵劇研究或粵劇行政，那很抱歉，這條路不適合你。」
「若很想入戲行，如果有底子的話，不如去油麻地戲院（八和會館是油麻地戲院的場地夥伴）實踐吧，因為學院裏的老師大多來自不同的京崑體系，很奇怪，為何戲曲學院是教京崑的身段，但唱唸又講粵語？」他費解不已，忍不住質疑這種教學模式。
「粵劇有其體系、語言，挪用崑曲的表演模式來做粵劇，粵劇根本無法承載這種很慢、很漂亮的身段。我覺得這樣不太老實，你請京崑老師來，為何不讓他們教京崑，反而夾硬將粵劇套在京崑文本上？」對他而言，業界目前最需要的不是虛有其表的場館，而是正規、恰當的教學課程。
他慶幸自己早早轉系讀音樂，加上這幾年修下來的人文學課程，如《莊子》、《紅樓夢》、《國富論》、書法、現代劇場等，都能連貫當下，看到不同領域的人如何思考，對未來創作很有幫助。近年他又學佛，創作遇上瓶頸，便打坐放空，享受孤獨。他說明年想報讀演藝的戲劇藝術碩士，學導演、編劇及戲劇教育，是想轉行搞話劇？他一口否定：「不，我的根始終在粵劇，只是想看能不能將傳統粵劇帶入現代劇場。」
江駿傑為何如此喜歡粵劇？他又因何棄演從藝？請看上集：
上文刊載於第123期《香港01》周報（2018年8月6日）《棄演從藝 革新粵劇 編劇江駿傑：我不想為做而做》。
