【漫長的告別.影評】刻意堆砌日式溫情 情節離地缺真實

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導演中野量太在前作《幸福澡堂》大獲成功之後,時隔三年推出新片《漫長的告別》。後者同樣是星級陣容,資深明星山崎努與松原智惠子扮演四口之家的兩老,竹內結子扮演長女,蒼井優扮演次女。

撰文:寇斯珮

父親東昇平(山崎努飾)曾是中學校長,有一天他的妻子曜子(松原智惠子飾)發現他開始迷迷糊糊,妻子想盡辦法讓遷居美國的長女麻里(竹內結子飾)及正試圖創立自己事業的次女芙美(蒼井優飾)回家探望。電影以數個短篇章節構成,從2007年開始,每隔兩年便開展一篇,跳躍式地展示這個家庭的故事。

中野量太顯然是個人風格強烈的導演。他的所有電影幾乎都以家庭為主軸,圍繞死亡、失散或遺忘做文章。其中往往有不少惆悵與哀思,但又加入許多的幽默與溫馨,盡量將生離死別的樂觀面展示給觀眾看。只要看過他過往的作品,不難猜到《漫長的告別》會以何種姿態出現,其中的正面元素,比前作《幸福澡堂》有過之而無不及。

電影以逐漸喪失言語能力的父親東昇平(山崎努飾)串起了全片。(《漫長的告別》電影劇照)

電影的劇情走向不難猜,一家人歡樂多於悲哀地照顧父親,兩老不時重溫曾經的熱戀情感,長女遠在異鄉無法融入,次女找尋事業和人生歸屬屢敗屢戰,長女之子則因為家庭問題無心上學。逐漸喪失言語能力的父親串起了全片,最後所有角色都對人生有所頓悟。

(《漫長的告別》電影劇照)

日本是盛產此類家庭題材的大國,若想出奇制勝,全靠導演的敘事能力及劇本功力。中野量太從來沒掩飾過企圖心,為了達到拍攝效果,對角色刻劃用了很多力道。如同《幸福澡堂》之中人格完美到讓人無法相信的媽媽(宮澤理惠飾)一樣,《漫長的告別》的老夫妻也是如此。

爸爸和媽媽不僅幾十年如一日相親相愛,他們的個性也沒有缺點,敏銳、仔細、善良,導演讓他們順利解決生活中碰到的所有難題。只是他們如何相愛,他們的個性與他人有何不同,礙於篇幅,導演完全沒有交代。

(《漫長的告別》電影劇照)

如此一來,電影試圖製造的戲劇矛盾便有些輕浮。芙美進入社會之後沒有當老師,而想做一個廚師,她一直認為自己辜負了父親的期望,故不斷隱瞞。可是患病的父親發現之後,根本沒有任何心理變化,立刻給予鼓勵和幫助。

這段輕易解決的衝突讓人難以理解,無法說明是否失智才讓雙方和解,還是從一開始女兒便會錯意。麻里和丈夫多年的冷戰也是如此,突然在兒子老師面前解開心結,父親病重時無緣無故就和好了。

(《漫長的告別》電影劇照)

這些缺乏因由的場景和片段,在電影中就只剩下空洞的功能。這是中野量太一以貫之的毛病。他太善於用片段製造觀感,並不惜用非常人工的手段製造場景。也許這是給角色一個非常強大完美的設定,也許這是給衝突突如其來的解決方案,但是,中野量太很少為這些瞬間花上工夫埋下伏筆及解釋因果,故常常顯得莫名其妙。

(《漫長的告別》電影劇照)

為了渲染一家人感情深厚,中野量太特地設計一家人為父親過生日時全員戴帽的不成文習俗。要將這種情感推向最高點,甚至讓家人在監護病房為配上氧氣面罩的父親戴上生日帽。這在醫院中根本不可能發生的細節,讓一切設計顯得太功利。

兩個女兒在戲中不斷地想回到父母的家,可是,中野量太並沒有交代她們當年為何離家。每個角色似乎都不完整,他們只剩眼前的人生,只有這一段,沒有過去,似乎也沒有將來。觀眾無法知道每一個角色的任何舉動到底出於什麼心態和想法,導演好像不可問的真理一樣,霸道地讓觀眾接受自己所有安排及設定。

(《漫長的告別》電影劇照)

關於人生和家庭,中野量太也並沒有多少詮釋。所有章節都幾乎以溫情結束,妥善地完結。較接近現實的片刻,是老夫婦在地震後去超市買日用品,爸爸順手拿了一些貨品,結果被當值的工作人員視作小偷羞辱了一番。芙美趕往現場說明情況,反覆道歉後把父母接走。這是少有不圓融的情節,即便如此,也沒有下文。這一次羞辱石沉大海,生活即是生活,沒有回應。

這樣的家庭題材在日本真的無法進步嗎?整個拍攝手法讓人想起今年推出的另一部電影《日日是好日》,同樣由無數生活片段組成,後者倒是比前者更用心地刻劃女主角黑木華的人格,卻依然過於雕琢,過於營造那種所謂的日式生活感悟。那一份所謂的真善美,同樣毫不真實。

上文刊登於第170期《香港01》周報(2019年7月8日),原標題為《漫長的告別》刻意堆砌溫情 情節卻離地》,網上標題為編輯重擬。

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