【小三妻.影評】 探索妻妾情慾 控訴父權社會

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越南電影《小三妻》足以媲美中國經典《大紅燈籠高高掛》?某程度是言重了。不過 ,考慮到既編且導的不是早早成名的張藝謀,而是初次拍攝長片的阮芳英(Ash Mayfair),主角更不是影后級人馬鞏俐,而是年僅12歲、在九百多名甄選對手中脫穎而出、首次演戲的阮芳茶媚(Nguyen Phuong Tra My)—《小三妻》能夠獲得國際關注,並且贏得芝加哥、開羅影展等多個獎項,絕非事出無因。

撰文︰李美

《小》跟《大》相似之處是,同樣涉及上世紀封建社會的男尊女卑,講述女人嫁入豪門作姨太。然而,越南版始終有異中國版,兩者各擅勝場。片名《小三妻》,透露了女主角年齡之「小」,有別於《大》片的鞏俐正值芳華。電影的香港譯名亦較英文片名《The Third Wife》及台灣片名《落紅》多了一層意義。

片中主角是年僅12歲首次演戲的阮芳茶媚(Nguyen Phuong Tra My)。(《小三妻》劇照)

此外,縱然兩片都拍得美侖美奐,但《大》是側重中國建築及文化圖騰之美,畫面追求用色對比及構圖平衡,而《小》所帶出的越南之美,則是偏向自然、鄉野,而且色調鮮明之餘,尚帶點憂鬱,蘊含另類詩意。

在人物設計方面,《大》恍如一齣中式宮廷權鬥劇,充滿了女人之間的爾虞我詐,至於《小》的人物關係則樸素得多,各個角色的象徵意義也甚為深遠,不是集中到女主角一人身上。再者,本片充分利用越南本土特色作借喻。本片雖然列為三級,但沒有什麼裸露鏡頭,反而是在意識上大膽探討了性和愛—這又是《小》和《大》的不同之處。《大》是一齣不朽經典,《小》或許略有不及,但是,值得入場觀賞,特別是女權分子,以及想認識越南及中國的觀眾。

《小》所帶出的越南之美是偏向自然、鄉野。(《小三妻》劇照)

《小三妻》是一齣越南電影,惟裏面好些硬件和軟件,好像大宅、婚禮,以至食具、內衣等,對觀眾來說熟口熟面,足以讓我們驚訝中國文化輸出的影響力。

電影沒有拖泥帶水,一開始便交代主角「霧」乘坐小舟出嫁,繼而在婚禮洞房夜「落紅」成為三姨太。初為人妻的她,起初積極學習做好人妻角色,關鍵是如何滿足及取悅丈夫,又許願要誕下男丁,聽從丈夫指令又跪又爬,甚而跟二姨太學習假裝性高潮等,她以為這就是自己的人生價值。

電影一開始便交代主角「霧」乘坐小舟出嫁。(《小三妻》劇照)

不似《大》的丈夫從沒露面,《小》雖沒張藝謀般藝高膽大,但丈夫的戲分還是達到預期效果,一臉無情的他恰如一個沒靈魂的男權傳統遵從者,僅視女性為產子及洩慾工具。用刀幫霧開肚、差點「殺雞取卵」的大太太亦然,身為女性的她乖乖服膺於男權。

電影中的女性跟電影反覆特寫的蠶蟲一樣,價值僅在「吐絲」,結了繭便完成使命,終歸不可能成為美麗、自由飛舞的蝴蝶。

女主角霧在偷窺二姨太與大太太的長子「亂倫」,才開始啟蒙及產生質疑。原來,性不單為了丈夫和產子,女人亦可從中得到快樂。及後,霧真正初嘗「禁果」,不單止自慰,更想跟二姨太做愛。

於此,二姨太這個人設乃是「性老師」,大太太的長子則扮演「愛老師」。後者既與二姨太有愛,亦因此抗拒盲婚啞嫁,不願跟父親欽點的嬌妻一起,說明婚姻應該遵從「愛」而非其他。

先被丈夫退貨,再被親父拒收的這位嬌妻,無奈走上自殺之路。電影折射了入嫁女的不幸,直接投射對象是霧,同時映照出二姨太兩位小女兒的將來。二姨太的長女年紀與霧相近,甫一來經「落紅」便要準備出嫁。可是,儘管她生於富裕之家,一旦遭丈夫嫌棄,還是一樣如糟糠「無價值」。正如杜甫說,「生女猶得嫁比鄰」,雖較男人戰死沙場為佳,但也不等於女人的命運不悲慘。

電影以開放式結局告終,交代霧疑似毒殺自己女兒,以及次女剪掉自己的頭髮,以控訴男權治下根本不宜當女人。因為,由來經或破處「落紅」一刻起,所有女性皆淪為男性的衍生物。

《小》的人物、劇情出色,明亮的大自然布局反襯出黯淡的氛圍,帶來了與《大》截然不同的意味。越南予人落後之感,本片所談的男權體系亦很落後;然而,這齣越南電影的質素卻半點也不落後。

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上文節錄自第177期《香港01》周報(2019年8月26日)《《小三妻》探索妻妾情慾 控訴父權社會》。

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