【惡搞便當反「激」戰.影評】化解世代之爭?答案在便當

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《惡搞便當反「激」戰》表面上是齣喜劇,但實際上是齣溫情劇,透過「便當」來講世代之爭。

撰文︰李美

便當是日本獨有文化,本片亦為眾多傳揚日本文化的電影之一。去年已有一齣《爸爸的便當》,不想事隔一年又有類似作品。兩片不同之處,在於前者以男女平等為出發點,由一位大男人幫家中少女準備便當來帶出笑點和溫情;至於本片,顧名思義則將重心放在「惡搞」與「激戰」,日文《今日も嫌がらせ弁当》和英文直譯《Bento Harassment》的火藥味就更濃,台版還乾脆譯成是《今天也要用便當出擊》—究竟兩代之爭如何引起?又怎樣收科?過程裏,不單笑料多多,而且創意十足,充分展現日本的便當情意結,更重要的是,電影也做到笑中有淚,將親情元素表露無遺。

篠原涼子(左)今次在電影中與芳根京子(右)為一對「冤家母女」。(《惡搞便當反「激」戰》劇照)

除了便當文化,本片且如「日本風情畫」。故事所發生的舞台,乃在東京市區以外的離岸小島。由藍天白雲、青山綠水的明媚風光,到小島居民的生活日常,以至八丈太鼓、特產促銷展覽等,電影都有所觸及,令人更加了解日本繁華的另一面。

剛看過篠原涼子在《人魚沉睡的家》中飾演「廿四孝媽媽」,今次她與芳根京子則為一對「冤家母女」,離奇的是,兩人縱沒太多鬥嘴畫面,惟對抗張力依然澎湃。篠原涼子的喜感或不及感情戲強,但她還是交足功課;芳根京子在鏡頭下的青春氣息,更是戲中重大亮點。

故事所發生的舞台,乃在東京市區以外的離岸小島。(《惡搞便當反「激」戰》劇照)

某程度言,本片的溫情定位,多少早早透露劇情走向,不過,一路看着兩母女互動,包括充滿驚喜的便當「武器」……這場世代之爭,到底不是血肉橫飛,而是愛意洋溢,很適合於此紛擾時勢下觀賞。

《惡搞便當反「激」戰》由香織(篠原涼子飾)與雙葉(芳根京子飾)母女間的對抗談起,一個反叛不願跟媽媽說話,一個矢志撬開女兒金口。於是,透過製作表面上令女兒嫌惡的便當「惡搞」,實質是藉此傳情達意—反正口裏說不出來,就用其他方式展現吧,母親最後還是精誠所致,成功令女兒金口打開,恢復友好的母女關係。

穿插全片的便當,每次打開均有驚喜,最好笑是揭穿雙葉的「少女心事」,令她在同學面前尷尬不已。(《惡搞便當反「激」戰》劇照)

所謂「惡搞」,電影裏已有解說,乃香織為了吸引雙葉注意,故意創作出另類便當。穿插全片的便當,每次打開均有驚喜,諧星、貞子等都被借用了,最好笑是揭穿雙葉的「少女心事」,令她在同學面前尷尬不已。然而,母親始終是支持女兒的,包括會幫助她製作愛心便當,當她傷心時又會陪伴身邊。當然,有時關愛之情會拿捏不準,沒有預留適當的獨處及冷靜空間,繼而令彼此的矛盾無端加深。又如女兒想留在母親身邊,寧願在僻遠小島開店過世,身為母親的卻可能不領情,寧願女兒遠走高飛、自己追夢—這不是源於不了解、不愛大家,而是大家想法不同罷了。

始終,「沒有事物是沒用的」,只要將心意向對方傳達,對方總會感受到愛。解決矛盾的必由之路,肯定不在於恨,而在於愛。雙葉在面試時的自白,便強調了食物的傳愛價值,說明她明白便當的意義在情感交流,這是超越訊息交流的;一頓有誠意的料理,跟「頹飯」是兩碼子事。戲中兩人寄情便當的終極情感交流,乃香織弄了一個表彰便當,雙葉則回饋臨別的「保重」便當—雖然,少女第一次弄便當,往往是為了戀人而非雙親;可是,對父母來說,什麼第一根本毫不重要,只要兒女幸福便好。

除了雙葉跟達雄(佐藤寬太飾)有條愛情支線,早早喪夫的香織亦有「半條」愛情支線,但與其說這是一條愛情線,不如說是一條言志線。此線所含寓意,乃便當傳愛的模式應普及傳揚。

另外一名父親信介(佐藤隆太飾)在網上向香織請教「惡搞」便當,就令他跟兒子健太郎的關係更上層樓。惟起初,父親一度利用便當來教兒子識字,這無疑是扭曲了便當重點在傳愛而非教書!這說明了,徒具「惡搞」之形是無用的,跟「俊男便當」弄成「喪屍便當」一樣令人啼笑皆非。

既來之,則安之。反叛期是無法迴避的,人際間亦總有矛盾,惟有秉持一個「愛」字,並以此化解仇恨,才是維繫和諧的王道。

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上文刊登於第185期《香港01》周報(2019年10月21日)《《惡搞便當反「激」戰》化解世代之爭? 答案在便當》。

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