【犯罪現場.影評】走雙雄片套路 調查劫案羅生門事件

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馮志強的個人導演之路並不如編劇之路高產,在TVB工作數年之後,《少林足球》是他在電影劇本創作上的第一步,走得頗為堅實。之後他又陸續參與編寫十餘部戲,反而個人導演作品從2012年《懸紅》起至今只有四部,最新的一部即是正在上映的《犯罪現場》。

撰文︰寇斯珮

《犯罪現場》的牌面試圖回溯港產片黃金期美學,演員陣容集合了許多本港中堅力量:古天樂、張繼聰、姜皓文、宣萱、薛凱琪、譚耀文、安志杰、凌文龍、李燦琛、陳國邦及麥長青等都有相當的演出空間,稱得上是有企圖的卡士。電影講述一次劫案之後,劫匪開始逐個被殺,故事則由警察、劫匪及劫案受害人三條線索講起,試圖引導觀眾還原一宗疑點重重的案件。

電影演員陣容集合了許多本港中堅力量。(《犯罪現場》劇照)

這是香港電影業近年來輸出最多的類型片:中等投資,諸多實力演員撐場,結構多數是三方角力的罪案故事。為了可以順利去到內地市場,這樣的故事通常去掉社會圖景,抽掉現實描繪,聚焦在角色之間的關係網,以及在封閉事件內人物的反應—這些特定事件只與主線的人物產生反應,有始有終,不至於衍生出其他角度,比較概念化,也比較抽象。這一類作品如要成功,需要精巧的製作工藝,也要對觀眾心理有一定了解。

銀河映像曾經很擅長拍這種類型的電影,馮志強也曾在銀河映像參與過不少影片的劇本創作,說《犯罪現場》是對他創作歷程的一次驗收也不為過。本片的質素在這個類型中算得上上乘嗎?

馮志強的創作養分相對雜糅,銀河映像不是他唯一的經驗,他在TVB寫劇本及與周星馳合作的階段都有相當的痕迹。這些經歷也造就了《犯罪現場》的雜糅。

電影的名字只是一個噱頭,馮志強真正做的是從案件延伸開,拍攝多個角色鬥智。(《犯罪現場》劇照)

電影選用銀河映像大多數作品的布局,主力描寫亦正亦邪的角色,最正面的也是有瑕疵的小人物。劫匪不完全是壞人,但是馮志強也沒有用舊式的江湖義氣來包裝人物之間的關係,警察與劫匪兩條線索調查黑吃黑案件,搭建出強烈的羅生門氣氛,營造出懸疑感,也有助於將兩邊的人物盡可能塑造為普通人。人物的側寫,補全他們個性的支線場景,又帶有十足的TVB氣質,要靠居所和鄰里的互動試圖把人物變得立體。在二者之間,再搭上一些輕巧的喜劇元素。這三方面基本囊括了本片的創作方法。馮志強還加入了荷里活式的劇情逆轉,這種寫法他並不陌生。可是這些線條加在一起,反而使《犯罪現場》的成品看起來有些尷尬。

電影講述一次劫案後,劫匪開始逐個被殺,故事則由警察、劫匪及劫案受害人三條線索講起。(《犯罪現場》劇照)

《犯罪現場》並不是像美劇《CSI》那樣,完全剖析犯罪現場的蛛絲馬跡,靠本格推理或科技解析證據來破案。電影的名字只是一個噱頭,馮志強真正做的是從案件延伸開,拍攝多個角色鬥智。同時,他又無法捨棄最大的懸疑:真兇是誰。兩相權衡之下,結果兩頭不到岸。懸疑和劇情逆轉沒有做足,觀眾很容易在一開頭了解劫案詳情後猜到答案;人物的戲分都不少,卻又似乎沒法建立他們豐滿的個性,幾個反派角色都很臉譜,姜皓文的警長角色也惡得來沒有道理。

懸疑的難度不高,或許也是為了降低觀影門檻,也許與戲中諸多笑料同樣用意。那些笑料也不新鮮,譬如「與準時返工同樣重要的是準時放工」等等,這些橋段並不能成功製造喜感,而是一種比較生硬的堆砌。同樣堆砌的還有鏡頭感與視覺的呈現,觀眾在《犯罪現場》裏可以找到太多非原創的手法,往往都不再奏效。

+2

最後一節真兇與大盜對戰互相開槍的一幕,手法竟然與不久前的《掃毒2天地對決》如出一轍,走回黃金期雙雄片的套路,頗有交功課的嫌疑。為了順利拿到內地的放映許可,電影的結局也毫不令人意外,所有違法的角色都得到懲罰,導演對人物的遭遇最後只能淪為一種空泛的「人性」陳述。這些類似的瑕疵也存在於馮志強之前的作品裏,它們都帶着斧鑿的舞台感,導演喜歡用並不靈活的技巧組織戲劇線索,很多場景過於功能性,其中想講的道理也帶有說教意味。

不幸的是,這都是如今同類電影的通病,中等成本的故事在刻意製造的場合下發生,台前幕後想用生硬的技藝留住觀眾。這對觀眾渴望支持本地電影的需要是一種嚴厲的打擊,它所能提供的快感依然屬於二十年前的世界。

為了順利拿到內地的放映許可,電影的結局也毫不令人意外,所有違法的角色都得到懲罰。(《犯罪現場》劇照)

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上文刊登於第186期《香港01》周報(2019年10月28日)《《犯罪現場》生硬的技術展示》,網上標題為編輯重擬。

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