【特殊人生.影評】好心人關懷社會弱勢 展現寫實良善光輝

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《特殊人生》(The Specials)是法國導演奧利維耶.拿卡殊(Olivier Nakache)及艾力.多倫丹諾(Eric Toledano)合作的第七部長片,也是2019年入圍法國凱撒獎的重要作品之一。這部戲延續了兩人2011年所拍攝《閃亮人生》(Intouchables)的氣質,改編自真人真事,以人性光輝為重點,兼具探討法國社會對自閉症重症孩童的態度。電影在法國極為成功,連續上映三個月,前往支持的影迷依然數量可觀。

撰文︰寇斯珮

《特殊人生》用童話故事的角度拍出弱勢群體的生活,它呈現的是一個無奈的美好人間。(《特殊人生》劇照)

不同於前作《閃亮人生》重點講看護與癱瘓大亨的友誼,《特殊人生》涉及更多人物和戲劇線索。一邊是布朗和馬歷,二人分別創立及管理The Hatch及The Shelter兩個照顧自閉青少年的非牟利機構,一邊是幾位患者與看護之間的關係,一邊是當局派來的兩位監察人員不斷為布朗和馬歷挑錯。這三條線索不斷交織,組成了電影的劇情主體。以此角度對比,《特殊人生》比《閃亮人生》更難創作,不僅僅是要兼顧的元素和人物變多了,整個劇情推動也更充分。

二人的導技當然也進步了,曾經慣用的那些明顯調動觀眾情緒的手法,在《特殊人生》中大幅度減少,自然流暢的鏡頭及剪輯使得影像的寫實度提高了,比過去少了很多「味精」,觀眾可以感受到創作人更理智。有利也有弊,《閃亮人生》的故事相對集中,主要靠兩位主角相處時的化學作用及一些好笑的橋段發展情節,有戲可做。

(《特殊人生》劇照)

《特殊人生》一講梗概,觀眾可以自行想像到的畫面太多了。過去幾十年來,全世界不停有這樣的題材被搬上大銀幕。太陽底下無新事,而且,應當尊重故事所涉及的弱勢群體,電影還沒開始,已經沒剩下太多懸念。劇本的內核除了有人默默幫助,有人不斷受苦之外,不可能有其他發展。這樣的題材當紀錄片拍會非常豐富,當劇情片則很難拍。

香港觀眾也看過很多關懷弱勢群體的本地題材。1986年《癲佬正傳》開了先河,當年引起轟動,也引起爭議,其中對病患的一些描寫,從社福角度剖析,存在很多改善空間。2018年歐文傑導演的《非同凡響》由香港社會服務聯會統籌,書寫正面,角度很開闊持平,但也同樣面臨老調重彈的尷尬。特殊教育兒童的家庭側寫、日常的學校生活,以及健全學生的見聞與態度,沒有任何想像之外的片段。

對導演而言,拍大家已知的世界尤其困難,也很難拍出深度來。不過,因為這些故事的感染力和影像體裁的感染力糾纏在一起,不少觀眾捧場,尤其在如今,大部份國家都面臨或多或少的社福問題,拍成電影的確會打開一片商機。

《特殊人生》就是這樣令人毫不意外的電影。在兩位導演的鏡頭裏面,患者被社會和政府的忽視完全可以預料,志願者的付出和官僚系統的傲慢也都不出所料,幾乎全靠演員的表演讓這部電影的細節變得可觀。過於依靠演員也意味着,很多戲劇張力還是要依靠人為設計。

在《閃亮人生》裏,導演選了比原型人物更加高大、更富有肢體感染力的演員來傳遞信息,又借助音樂、藝術等現實中強烈的媒介,將原本的真人真事加入了相當的濾鏡效果,雖說導演不見得不真誠,一切難免顯得刻意。

《特殊人生》同樣如此,儘管本作的角色呈現平凡和寫實了許多,但裏面大部份人都沒有缺點,幾乎都是可憐的好人。兩個令人不喜歡的官員,角色本身也不見得是壞人。

(《特殊人生》劇照)

導演簡直在用童話故事的角度拍出這部電影,它呈現的是一個無奈的美好人間。從這個角度講,《特殊人生》也就是一部比較嫻熟的宣傳電影,它只有單一的價值取向,也沒有任何思辨的空間,所有行為的善惡都一目了然,有了這些堆積起來的良善,那些戲中帶着「複雜經歷」的看護,實際上也沒有任何黑暗面,在這麼一個積極向上的群體中間,寫實似乎變成了一種修飾的手法,它失去了本來的意義。

我不是說《特殊人生》沒有任何可觀之處。電影裏角色之間的互動肯定很感動人,當然,在殘酷的現實面前,這樣的描寫紓緩了大家的壓力,也將社福問題拋了出來。但它也是一種偷懶,以及勝之不武。我很懷疑這樣的電影是否存在暢所欲言的空間,如果為弱勢群體發聲就此成為它的擋箭牌,關愛題材面前不容指摘,那麼,它所帶來的討論只剩下社群意義,沒有任何影像上的藝術價值可言了。在善良的動機面前,貧乏也獲得了生命力。

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上文刊登於第207期《香港01》周報(2020年3月30日)《《特殊人生》太陽底下無新事》,網上標題為編輯重擬。

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