日本傳統黑道漸消失 影視作品中形象更娛樂化

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年末的秋季日劇中,有一部頗有趣的人情喜劇片《極道主夫》,講的是曾經名噪一時的黑道老大結婚後金盆洗手,成為家庭主夫的故事。玉木宏飾演的男主角雖然表面兇神惡煞、時常流露出黑道習氣,實則是專心家務的溫柔好男人。這種「反差萌」的設定,某種程度上映射出了日本黑道多年來在影視作品中的形象轉變。

日本黑道電影與美國和香港經典黑幫片存在互文,但又有其獨特的發展軌迹和社會背景。雖然黑社會成員大多是出身底層、無法在社會中立足的邊緣人士,但日本黑道的歷史可追溯至戰亂年代的落魄武士階層,因此他們表面上秉持「忠誠」和「仁義」等武士道原則,也時常以鋤強扶弱、劫富濟貧自居。在現實中,這固然是自欺欺人的公關說辭,但在影視文藝作品中,這種武士道的「浪漫」往往被無限放大,甚至成為早期黑社會電影的核心主題。

喜劇片《極道主夫》講的是曾經名噪一時的黑道老大結婚後金盆洗手,成為家庭主夫的故事。(《極道主夫》劇照)

北野武曾說,日本黑幫片的熱潮在《無仁義之戰》後便中止了。不過,他在上世紀八十年代末帶來了令人耳目一新的「文藝黑幫片」。《奏鳴曲》、《大佬》等不再是實錄風格,卻仍然有着任俠片所不具備的現實感,同時又多了幾分冷峻沉默的「文藝範」;其人物不再張牙舞爪、罵罵咧咧,但暴力程度有增無減,且常常毫無來由。至於北野武後期的《全員惡人》系列,則更多聚焦於黑幫派別之間的勾心鬥角,以及黑白兩道的互相勾結。影片之中全部都是背信棄義、唯利是圖的惡人,忠誠之人絕無好下場,黑道拿來裝裱門面的武士道精神早已崩塌殆盡。

這一系列轉變,也伴隨着現實中黑道勢力的衰落。常有人說黑社會在日本是合法的,這其實是對《暴力團對策法》的一種誤讀。日本雖然存在警方指定的「暴力團」,但這絕不意味着警方許可此類團體進行暴力活動;恰恰相反,被指定為暴力團的黑道組織面臨十分嚴格的警方監控,其成員也被排除在正常的社會結構之外,甚至波及親友。隨着《暴力團對策法》日益強化,黑道表面上的合法生意難以為繼,經濟上捉襟見肘。加之《暴力團排除條例》自2011年起已經在日本全國實施,任何與黑道成員有來往的人都可能惹上麻煩,曾經吸引社會邊緣人士的黑道組織,已是日薄西山,只能在夾縫中勉強維繫。2016年的紀錄片《黑道與憲法》就曾試圖探討「暴力團」制度下黑道成員的人權問題:他們沒有保險,無法開設銀行賬戶,子女上學也會受到歧視。這固然有效阻嚇年輕人加入黑社會,但也有聲音認為,這些歧視政策不利於現任成員退出黑道、回歸社會……

上文節錄自第247期《香港01》周報(2021年1月4日)《日薄西山的日本黑道》,網上標題為編輯重擬,網上標題為編輯重擬。如欲閱讀全文請按此試閱周報電子刊,瀏覽更多深度報道。

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