台灣月林強來港 以電幻聲音穿越香港與台南的流動影像時空

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台灣月節目《幻影波音:林強現場配樂》,由台灣音樂人林強以一套 Pioneer DJ set 配以一台 Elektron Octatrack MKII 作樂器,為七齣流動影像作品帶來現場配樂演出。通過他的電幻聲音,穿梭於不同的時空,有點超現實。

撰文:袁智聰

封面圖片:M+ (西九文化區管理局)

正當大家在這陣子期待著台灣人林強的1994年經典專輯《娛樂世界》(由英國獨立音樂界著名製作人 John Fryer 協力監製及操刀錄音/混音、有 Cocteau Twins 的現場演出結他手 Jim Blakeman 伴奏)將會以黑膠唱片形式再版發行的時候,他則在10月26、27日為「台灣月」於 MOViE MOViE Cityplaza 電影院舉行了兩場《幻影波音:林強現場配樂》現場電影活動演出。

在MOViE MOViE Cityplaza電影院舉行的《幻影波音:林強現場配樂》現場電影活動演出。

《娛樂世界》是林強最後一張以創作歌手身分出版的個人唱片,跟著便全然投身電影配樂的範疇發展,他為侯孝賢電影《南國再見,南國》及《千禧曼波》創作的配樂奠定了其電影音樂界的地位。日後他的電影配樂製作人成就,大家更有目共睹。

說到電影現場配樂演出,我慶幸在1994年看過 Philip Glass 及其樂團為 Godfrey Reggio 電影《 Koyaanisqatsi 》及《 Powaqqatsi 》(「 Qatsi 三部曲」之二)的放映作現場音樂演奏,相當之懾人心魄、蕩氣迴腸的影音體驗,叫我畢生難忘;到2001年我又看過 Glass 為1931年經典黑白電影《 Dracula 吸血殭屍》重新譜上音樂作現場配樂演出,由 Kronus Quartet 演奏。

然而林強在《幻影波音》裡為流動影像作品帶來現場配樂演出,那又並不是這回事。他沒有帶同樂團/樂手,表演者只有他一人,而他亦沒有採用正式的樂器,而是用上一套 Pioneer DJ set 配以一台 Elektron Octatrack MKII 採樣器來進行電音演出——把在錄音室用合成器及電腦軟件做好的音源,以 DJ set 作現場操控。

林強在《幻影波音》所採用的 Elektron Octatrack MKII sampler,以及 Pioneer CDJ 唱盤與 mixer 。(攝影:袁智聰)

無獨有偶,我在一年前看德國柏林電音樂團 Brandt Brauer Frick 成員 Jan Brauer 為蘇聯電影大師 Sergei Eisenstein 的1925年默片電影《 Battleship Potemkin 波特金號戰艦》作現場配樂演出(去年「俄國10月革命」100週年的節目),也是這種 DJ set表演形式,但 Jan Brauer 卻有用上別人的音樂作品,還會放黑膠唱片呢。

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《幻影波音》所呈獻上的七齣流動影像作品,包括 M+ 藏品精選:張照堂的《王船祭典》(1979年)、馮美華的《她說為何是我》(1989年)和 Daniel Crooks 的《靜力23號(迴轉)》(2017年),還有 Michael Rogge 的《香港霓虹燈》(1951/52年)、《雨》(1952年)和《日出》(1953年),以及廖沛毅的16毫米雙投影作品《海港城》(2016年)。而林強便為這些影片重新創作上配樂,再帶到放映現場表演出來。

除了《王船祭典》是台灣影片外,其他流動影像作品都是以香港為背景——《香港霓虹燈》、《雨》和《日出》純樸的老香港,《她說為何是我》的1989年中環,《靜力23號(迴轉)》近年的灣仔道街頭,都通過林強的電幻音樂串連起來、穿梭於香港這個城市的不同時空,來得有點超現實。畢竟他的電音製作無論是呈現著 glitch 的菱角,抑或賦予大自然 field recordings 的,都是處於抽離狀態。所以即使由《靜力23號(迴轉)》的現代香港,一下子來到《王船祭典》的台南懸蘇厝村耐人尋味祭祀儀式,也沒有突兀的感覺。

放在電影院觀眾席後排的放映機。(攝影:Kap Liu)

我看是10月27日星期六那場,開場前林強說要做些音響測試,然後發現後置揚聲器未能發聲,所以當晚沒有 3D 的音響(林強笑言叫觀眾之後拿門票去退回一半票價)。而到最後的16毫米雙投影實驗影像作品《海港城》放映時,坐在後排的我聽著身後兩部放映機在嘎嘎作響,所發出的噪音也猶如林強音樂的一部分。

《幻影波音:林強現場配樂》的映後問答環節。

《幻影波音:林強現場配樂》的映後問答環節。



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