【奇門遁甲．影評來稿】特效再好亦徒勞　徐克創意使劇情格格不入

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文：澤西頓珠

徐克的《奇門遁甲》在中國上映超過兩周，票房收益接近3億，並不是很亮麗的數字。同期上映由馮小剛執導的《芳華》已經累積超過9億票房，遠遠拋離對手。徐克可說是奇幻武俠片的掌門人，事實上，電影中的外星生物紅髮般的造型極具創意，有著徐克無可置疑的個人喜好，但此等創意，和奇門似乎又格格不入。

既然要重拍《奇門遁甲》，當中可供天馬行空的世界其實沒什麼限制，就像哈利波特的世界，方術可理解為中式魔術，你想得出就可以、沒有人可以反駁，加上特效的配合，可以說，你想怎樣就怎麼樣。這種能盡情發揮的想像空間，如果徐大導是魚，奇門世界就是他所屬的水。

【編按：以下內容或含劇透，逃生門在此。】

但熟悉徐克電影的觀眾都知道，他對布條、美女、山洞岩石、機械有種迷戀，他的《蜀山》、《蝶變》、《黑俠》、《西遊．伏妖篇》都有著強烈的美術風格。然而，在吸睛的面紗背後，往往是不太流暢的故事，或者叫觀眾看得目眩之後，落得對劇情的一種迷茫。反而當背景脫離他的想像世界，或者由改編而提供了紮實的故事時，總能大大提高電影的可看性，如《刀馬旦》、《倩女幽魂》、《智取威虎山》等。而《奇門遁甲》既是掛著重拍的幌子，又是徐導熟悉的世界，更打正徐克編劇的旗號，似乎缺乏可以填補不足的因素。我從來沒有不喜歡徐克，但不喜歡他的故事，這次沒有使我改觀。

1982年的《奇門遁甲》是港片殭屍系列的前身，因為奇門是術數的一種，是黃老道家最高的預測技術，所以跟茅山可謂同出一轍。太乙、奇門、六壬又稱「三式」，是中國古代術數的三大絕學。當中，以「六壬」較為廣泛認識，因為六壬測人事，我們的流年運程就是六壬的範圍。

說回奇門，奇門以地元測集體事，主要應用於軍事，可想而知在歷史上有相當地位。大名鼎鼎的諸葛亮、劉伯溫、張良都是奇門的表表者。所以在普及文化（popular culture）中，這門中國文化絕學實在毫不陌生，事實上，奇門卻是個很有發揮潛力的故事世界，絕有條件想出一個叫人嘖嘖稱奇的故事。然《奇門遁甲》卻停留在武俠世界的門派之爭，一個「霧隱門」看得人一頭霧水，什麼繼承掌門、什麼外星生物滅門之禍、突然五大門派比武，似是一些獨立故事。方術的使用仍是五行的陳套，即使有一流特效的幫助，感覺還不如舊的那部叫人喜出望外。

就在我為徐克的新作感到可惜之時，韓國的《與神同行》就像是洽好的正面教材。此片由韓國漫畫改篇，講述人死後需經歷七個地獄才可以輪迴。七個地獄分別是背叛、暴力、 不孝、殺戮、怠惰、欺騙和不義，這些都不是什麼新鮮事，但每個地獄都是一場審判，亡魂獲派三個地獄使者為他辯護；每個地獄又由不同的元素組成：鏡、無重、沙、水等等。驟眼看去，似乎跟奇門的世界不無相似之處，而電影在韓國好評大賣，故事和創新非常關鍵。

地獄使者我們今年看不少了，但這電影中的地獄使者是要為亡魂成功通過七個地獄，去換取自身輪迴。故事中，亡魂在地獄的進程受阻滯，因為自己的家人慘死成為怨魂，地獄使者必須解決怨魂才可以繼續助亡魂上路。夠新意了吧！故事中每個人的目標明確，所在乎的東西觀眾都能身同感受，而身為主角的亡魂為了再見母親而為通過地獄不惜一切，當中原因更是催淚至極。有了完整及叫人興奮的故事，特效便可以盡情發揮錦上添花的作用。最叫我驚嘆的是怨魂被追捕時那種速度和效果的設計，電影中更有很多利用音效和畫面的創意配合，大大提高了可看性。

反觀《奇》片，片末的忠奸對戰是奸角以水綑綁三個主角，水的特效固然不怎麼樣，而三人都動彈不得，一直動彈不得，觀眾的注意力便在此時流失，我根本對三人如何脫困壓根沒有印象。如此這般利用特效，就是大大的徒勞。

如果把《奇》片作為打機式「打大佬」過關斬將式故事去看，亦無不可，因此就不要對故事要求太多了。可是，電子遊戲過關斬將尚且推陳出新，電影是創意工業，要新要快，地獄尚且可以創出新的遊戲規則，武俠世界又怎可以停留在二、三十年前呢？

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