【編寫美好時光．影評】文宣電影背後的性別戰場

《編寫美好時光》的中譯名很有意思。電影的男女主角是編劇，不過編的卻是二戰時的文宣片，劇情也是戰爭時期的事。我輩少機會看抗日主旋律片，看的戰爭片多是西片，小時候看《舒特拉的名單》、《一個快樂的傳說》、《鋼琴戰曲》，到比較近期的《十個拆彈的少年》、《天堂》，還有經典的宮崎駿動畫《再見螢火蟲》，就算不是悲慘無道也相當灰暗，有些作品甚至稱得上童年陰影。不禁問，戰爭中何來美好時光？

【編按：以下內容或含劇透，逃生門在此。】

不過，《編寫美好時光》裏的戲中戲因為是英國二戰時期政府資訊部（Ministry of Information）要求製作的文宣片，開宗明義要能鼓舞民心，必須「夠真實、夠樂觀（authentic and optimistic）」，所以劇情並不悲慘：故事改編自電影中的真人真事（真實性加分），講述一對孿生姐妹聽到英法士兵在敦克爾克 （Dunkirk）被德軍包圍的消息，自發駕駛小船越洋前往救援，途中不乏營救可愛小狗、三角戀情等通俗元素，最後當然也好好地大團圓結局。《編寫美好時光》將文宣片的製作拍得非常有趣，編劇導演的「創作自由」固然受限，但有時就連老闆都未必有 say。劇本寫到一半，製作團隊突然被軍務部長約見（客串戰爭部長的男演員是大彩蛋！！）。當時美國尚未參戰，為了在大西洋對岸醞釀支持參戰的民氣，英國部長要求加入一個能讓美國人代入的主角。編劇們加插一個角色還不算難，最難搞的是戰時無法隨時弄個美國演員來拍戲，於是戰爭部找來一個美國出生、相貌堂堂、朝氣勃勃的年輕士兵來演，而此人當然是零演技，chok過林峯，他的加入成為片中一個有趣的轉折。總而言之，緊迫的時間、有限的資源、政治干預、還有大戰中無法預示的變化：文宣片就是必須在這一系列掣肘中生產的電影。

今時今日，正常人聽到「文宣片」三個字當然不會跑去看，但戰爭時期一來冇得你揀，二來其實文宣片也有高低之分。開場一幕是另一齣戲中戲，講述軍器廠的女工下班之際突然收到緊急柯打，要在一晚之內造起一百萬粒子彈，便二話不說迎難而上，為戰爭傾盡全力。鏡頭下的觀眾個個發笑，紛紛說「一百萬粒子彈，黐線！」——劇情太誇張，有點似抗日神劇中徒手撕開鬼子、無啦啦從底褲掏出手榴彈的奇幻情節，文宣片變胡鬧笑片，根本無法點燃愛國情緒。

原以為自己只是擔任秘書的女主角於是有了用武之地。四十年代英國的職場由男性主導，但戰爭也是由男性主導，許多原本在各行各業的男性人才都被徵召往前線參軍，留在大後方的不是高級指揮官，就是老弱婦孺。觀眾群變成以女性為主，於是電影人也試圖迎合她們的品味，拍攝女性題材，但寫出來的劇本騎呢誇張，因此物色了女主角專門寫女性對白，行內戲稱為「slob」。戰爭意外地造就機會，讓女性發揮所長，但正如片中的強悍女角Phyl所說，「許多男人都害怕，戰爭結束後我們不肯乖乖回到原來的盒子裡」，職場上對於這批新力軍的戒心始終存在。

在電影裡，作為戲中戲原型的一對孖女不畏暴躁的父親，偷偷決定駕駛他的船越洋救人，本是勇氣與自主性的表現。但到了男編劇手裡，兩個女孩（因為要吸引觀眾所以將原本的中女改由少女演出）卻自自然然變成花瓶，腦袋一片空白，甚麼都做不來，最大作用是當一塊讓男人爭奪的肥肉。編劇女主角多番努力，才終於為她們爭取到一點行動——區區一個維修船槳的鏡頭，得來不易。但是片中女主角的感情和事業都不乏老梗，無論是愛情上的抉擇，還是入行當編劇，在遭遇大變後重新振作、再度執筆，這些關鍵轉變一律因為男人而發生，影片描寫女性自強，或者不夠徹底。話雖如此，影片觸及的職場性別問題到今天依然回響處處。女主角最初上班時被告知：「這裡一般工資是若干，但我們當然不能讓你和男同事同酬」，雖然聽起來荒謬，現在也少有這麼直白的歧視，但實際上男女同工不同酬的情況，在廿一世紀的歐美仍然存在，女性頭上往往有看不見的「玻璃天花（glass ceiling）」。影片幽默地呈現這些如今看來令人咋舌的情境，是非常好的提醒，既回顧了性別平權運動在過去七十年成功帶來的改變，亦在提示前面還有多遠的路要走。

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