【粵劇新星展．劇評】《穆桂英大破洪州》：有電影感的倫理劇

不到半年，西九文化區又在高山劇場新翼舉辦「粵劇新星展」。戲曲中心明年就會落成啟用，以後必須持續推出高水平的戲曲節目（不會限於粵劇），也必須務在長遠，讓真正挑得起大樑的本地新星能夠借之為搖籃，盡快羽豐翼健，成為既留得住舊知音，又吸引得港內甚或港外新觀眾的角兒。無怪乎西九表演藝術行政總監茹國烈和新星展藝術策劃羅家英，都在演出場刊內言之諄諄，以寬嚴並濟的態度勉勵這些「新星」，望能不負所期，成為粵劇的接班人。

這次我只挑了《穆桂英大破洪州》來看，也感到十分愜意。

這確實是個好戲，它是已故編劇家葉紹德所編，序幕外有〈點將〉、〈渡河〉、〈責夫〉、〈釋嫌〉、〈解圍〉五場，每場都有可看之處。

這個「楊家將」故事演的是楊宗保與妻子穆桂英合力抗擊遼軍，守衞洪州。其中固然有不少武場戲，但最有戲味的卻是宗保和桂英兩夫婦的性格描寫。自幼備受寵愛的楊宗保，輕躁好勝，不堪北遼罵陣相激，竟無視主帥桂英的軍令，私自出戰而敗陣歸來。桂英以違軍令罪下令斬之，家翁楊六郎親臨求情，仍須杖棍四十，並插箭遊營示眾。回到營房內，宗保難堪受辱，心情極度不忿，與桂英有一段十分好看的對手戲，層次非常豐富。桂英知道丈夫感到委屈，乃親自搬椅子給宗保坐，唱：

「難捨合歡情。打在郎身上，痛在妾心田。夫你犯軍規，理應斬首轅門，死罪縱能饒，活罪難赦免。」

但是宗保不同意，說若倒過來是桂英有過而由他審理的話：

「我（只）會記下你罪名，為你存體面。」

而最根本的問題是「士可殺，受辱難」，宗保耿耿於懷的是尊嚴受到無可挽回的傷害。但是，跟丈夫的顏面相比，對主帥穆桂英來說，行軍的紀律無疑更重要，因此賞罰分明、軍令必行、絕不徇私等等，就成為更高的原則。不過，其中的取捨雖說義無反顧，在具體處理時卻是步履艱難。這正是戲最吸引觀眾的焦點。

「公私分明」就是這樣由穆桂英做了個示範。這個戲是很好的人文教材，戲曲的「高台教化」作用於此得到彰顯。過去的百姓就是靠看這樣的「家庭倫理劇」而得潛移默化，吸收做人處事的原則。

還有另一個例子呢：大軍渡河之後，由於楊宗保刻意作弄，桂英既不知守洪州的總兵是家翁楊六郎，而六郎也不知率援兵到來的統帥是媳婦桂英，因此，相見時非常意外而且尷尬不已。他們應該怎樣行禮？僵了一會之後，老於世故的他們的做法是：先是總兵拜見元帥，再而是媳婦離座拜見家公。這就是「先國後家」的意思。

就演出所見，羅家英應花了不少工夫，才讓戲節奏流暢爽朗。那邊廂遼軍主將白天佐還在舞台上大演功架，耍舞大刀，那邊廂穆桂英已經在內場唱出上場曲，兩者互相融疊，既有電影感，亦使戲焊接得緊湊。天幕上的投影效果很好，使自然景美麗而有格調。

演員的配搭可以更整齊，但限於這是個「新星展」，應以提拔新進演員為主要考慮，個別的配搭稍弱，也可以理解。

桂英和宗保的對手戲好看當然也跟演員稱職有關，王志良與謝曉瑩的交流很仔細。例如宗保因鬧情緒而推開桂英，卻用力過猛，他乍見桂英站立不穩，似不自覺地表露一下打算相扶的小動作；又例如桂英一再低聲下氣勸說夫郎，其間稍現怒氣而又一再強忍的處理，都真實而微妙。

兩位年輕演員固然演得用心，導演也應在排練時給予不少誘導。王志良的唱功近來已大有進步，當然還可以更有韻味。謝曉瑩的做和打都甚有水平，在新星中算是翹楚，但唱功仍有進步空間——而這都是長遠而需不懈努力的工夫了。

黃寶萱演的柴郡主戲份不多，但很能壓場；由她來曉以大義，並告知桂英已有身孕，讓宗保知所反省，終於兒媳重歸於好，很有說服力。演張彪的吳國華演出不斷，而態度認真不懈，進步很大，也值得欣賞。

這裏也要指出一些明顯的瑕疵。白天佐的「佐」應該唸陰去聲，但是幾乎每個演員都唸成陰上聲的「左」，甚至包括演這個角色的演員，只除了謝曉瑩。

字幕普遍而言很認真，但是〈解圍〉譯做「Break the Stage」，而不是「Siege」，就比較奇怪了。這些本來都是可以避免的。

（文章純屬作者意見，不代表香港01立場。）