【黑暗對峙．影評】「邱吉爾」的Solo表演，史實和劇本重要嗎？
以戰爭及歷史為題的人物傳記片，一直是電影頒獎禮的得獎常客；以邱吉爾及二戰為題的《黑暗對峙》（Darkest Hour），便勇奪了最近金球獎最佳男主角。全片焦點乃Gary Oldman的壓場感演繹，其舉手投足都演活邱吉爾這位傳奇英國首相；觀眾固然可以享受演員的「神級」演出，然而，若然希望透過本片了解二戰歷史全貌，故事劇本就可能有點到喉不到肺……
第二次世界大戰蘊含各種大大小小的歷史事件，英法盟軍在法國港口的「鄧寇克大撤退」，近年就再回到大銀幕；作為英國電影的《黑暗對峙》，也是其中之一。本片導演是拍過2007年戰爭愛情電影《愛誘罪》（Atonement）的Joe Wright，當時戲中亦曾觸及「鄧寇克大撤退」。導演向來著重精巧鏡頭，今次固然都有一展拿手絕活，其中在呈現議會的焦點一幕，就有移動性極高的鏡頭，從俯瞰到呈現議會全貌，加上對比強烈、舞台劇式的燈光處理，議政場面甚有逼力，同時加強了演說場面的說服力。
不過，本片的導技、劇本畢竟不是重點。電影呈現「鄧寇克事件」只是片段式，觀眾不要因為宣傳上聲稱是「英國vs德國」，甚至以為是「邱吉爾vs希特勒」而有了錯誤期望。的確，電影許多部分都是片段式，而非著重典型的起承轉合。如斯處理，在突出人物本身的作品中是合理的；但對觀眾睇故事或了解歷史，則顯然並不足夠。查全片不少段落，便為Gary Oldman發揮演技度身訂造，好讓邱吉爾這位人物呈現得更為全面。
毋庸置疑，演員演出才是本片核心，而有逾90次電影演出的Gary Oldman，也交出了個人的高峰代表作。他的演技一直都受影迷愛戴，全因可塑性高，演忠演奸皆可，之前在《這個殺手不太冷》演的警探奸角、在《吸血殭屍驚情四百年》演的蒼老吸血鬼、於Christopher Nolan執導的「蝙蝠俠三部曲」中演正氣警局局長，都是令觀眾難忘的角色，可惜總跟奧斯卡等大型頒獎禮無緣。他在今次施展渾身解數，配以非常細緻的特技化妝，加之各種語氣、表情、動作等細節，觀眾看到的彷彿不再是Gary Oldman演的邱吉爾，而是邱吉爾真的重現眼前。
Gary Oldman這種「化身成另一人物」的演法，向來得到頒獎禮的青睞，尤其是奧斯卡頒獎禮。近年的《皇上無話兒》、《霍金：愛的方程式》、《夏菲米克的時代》的男演員都以這種演出，勇奪奧斯卡影帝。Gary Oldman藉《黑暗對峙》先奪金球獎最佳男主角，他會否再下一城再奪奧斯卡最佳男主角？這無疑備受影迷關注。
【編按：以下內容含劇透，逃生門在此。】
《黑暗對峙》將邱吉爾呈現得非常全面，不僅呈現他的感染力、在危難中堅守核心立場的一面，同時也呈現出他有時太暴烈、不理他人感受，甚至是軟弱的人性另一面。他在片中既要面對外在凶險的歷史形勢、政治角力（前首相張伯倫、外交大臣哈利法克斯勳爵等主張和平的勢力），同時亦要面對內在的自我，種種巨大變化逼使他作出艱難抉擇，而這都是可讓演員發揮演技的地方，全因這些都是深刻的內心戲。Gary Oldman絕對是全片的靈魂所在。
電影並不重視劇情或歷史大局，只是嘗試突顯出邱吉爾在艱巨的歷史情境下是怎樣的一個人。有關「鄧寇克大撤退」的前因後果，電影沒有詳細交代，而呈現民用船隻受命參與大行動的鏡頭，僅有中後段的一個鏡頭；觀眾也不用期望從本片可以了解到二次大戰背後的複雜糾結，這根本不是編導的重心。邱吉爾發表「我們將戰鬥到底」的著名演說，才是電影的壓軸一幕；至於後續下來的巨大演變，當然沒有呈現到。
再者，為了突出邱吉爾的角色，編導對於史實也作了一些增潤，從而加強劇力及演出的張力。舉例來說，片中邱吉爾帶同新任秘書Elizabeth Nel，如按史實而言，其實不應在片中出現，因她是在稍後的時間才為邱吉爾服務。
可是，片中為了凸顯她與邱吉爾的互動，甚至安排她有一個在鄧寇克戰死的兄長（這亦不符史實）；電影中的邱吉爾，因了解秘書這一經歷，而不理傳統，將作為女性的秘書帶到地圖室，就是要突顯角色人性化的一面。再舉另一例子，乃接近片末時邱吉爾坐地鐵聽取市民意見，並恍然大悟般覺得自己主戰立場受到肯定；史實中沒有正式記載有這樣的一次「重要性乘車經歷」，反而邱吉爾乘交通工具與市民交流的傳聞則時有流傳，本片將此壓縮處理，亦旨增加戲劇效果。說到底，誰說電影必須重現史實？《三國演義》真的反映三國？藝術就是藝術，歷史則是歷史，實無必要把兩者混為一談。
無疑，Gary Oldman在《黑暗對峙》演出的邱吉爾，肯定是個人最佳演出之一，也大有機會繼金球獎最佳男主角後再下一城，劍指奧斯卡影帝。這是以演員演出為重點的作品，劇本及歷史觀並非電影最關注的，加上電影為了藝術效果作了一些未必符史實的調整，嚴格來說不算是太嚴緊的歷史電影；但無論如何，這始終無礙觀眾享受一次賞心悅目的高水準演出。只不過，觀眾欣賞藝術之後如想了解史實真相，方法還是離不開在戲院外爬文罷了。
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