由《暴雨驕陽》數到《少年滋味》：中外電影少年早知愁滋味
年輕人愛追求自由，成年人卻要守規矩；年輕人要創造，成年人卻保守；年輕人要平等權利，成年人卻要服從權威。世代之爭，總是如此——代溝總會存在，但沒有互相溝通了解的機會，就只有各說各話，各走極端…這亦不獨是香江小城現象，一樣的矛盾也在其他地方其他時期發生，像循環不息般反映在人民的生活上……
年輕人愛追求自由，成年人卻要守規矩；年輕人要創造，成年人卻保守；年輕人要平等權利，成年人卻要服從權威。世代之爭，總是如此——代溝總會存在，但沒有互相溝通了解的機會，就只有各說各話，各走極端。悼念六四的爭論如是，本土中華的衝突如是，當成年人高舉南宋詞人辛棄疾的詞句[1]，去質疑少年人沒有經歷過他們的時代，怎能理解他們那陣時的愁苦；少年人就反問他們活在過去，又有沒有理解過當下的愁困？
這亦不獨是香江小城現象，一樣的矛盾也在其他地方其他時期發生，像循環不息般反映在人民的生活上。
早前在港特別放映的《Mustang青春禁不住》，寫的是土耳其的女孩，她們也要反抗家長霸權，坦露身體不得，連離開家門也不得，直到「被盲婚啞嫁」到另一個家，一生如像牢獄。撇除家暴的暗示，女孩子被隔絕於世的重重籬笆鐵欄，已象徵著其青春少艾的活力被圍困，當少女反鎖自己在家，外面一群成年人（包括自己的親人）不能進入其空間，只有在門外高呼不解其意，然而其行為卻依舊在壓逼甚至威懾，這處境正是年輕人對抗外界社會主流的寫照。
土耳其、美國、印度、新加坡、上海與愛爾蘭 少年都嚐愁滋味
下一代反抗上一代的故事，更常見在對抗學校的疆化制度，像 Robin Williams（羅賓威廉斯）的名作 （也是 Ethan Hawke 的出道作）《Dead Poets Society暴雨驕陽》，就是教導少年學生去獨立思考，勇敢追夢；近年也有印度的《3 Idiots 作死不離三兄弟》，對沉重的功課壓力、埋沒理想而功利的填鴨式教育作出批判；說到家長式管治，不得不提新加坡也有其《小孩不笨》系列，家長的嚴苛冷漠、公眾體罰的情境還歷歷在目；德國與奧地利的一部紀錄片《Alphabet 抑智教育》一開始就以上海的小學作背景，反思教育制度的利弊，片中一句「贏在起跑線，輸在終點線」就是給家長們的提醒，是時候停止揠苗助長。
愛爾蘭新片《Sing Street 初戀無限Jam》調子輕鬆，骨子裏卻不無哀愁。成長的故事總有犧牲者，跟《暴雨驕陽》、《青春禁不住》、《作死不離三兄弟》三段關於死亡的暗場情節一樣，只是主角的哥哥縱沒有以死抗爭，卻再沒有實踐自己信念的勇氣，與死去也無分別。有一幕寫出哥哥流露真性情的控訴，從而對照弟弟走不一樣道路的可能性，將自己本來的生命氣息寄託在弟弟身上。電影背景在愛爾蘭生活不景的 80 年代，躁動的年輕人受革新的流行搖滾樂觸動。建制的無理，可以轉化為躍動的音符，音樂創作的靈感源自規條的限制，舞蹈化身弱勢抗爭的手段，嬉戲將保守的意念化成自由，這就是歌曲鼓舞人心的力量。
回到香港…
回到香港的代表，2008年的《烈日當空》愁緒相當沉重，年輕人直視死亡，絕望而無力，被社會遺棄。距離這部電影上畫已有 8 年之久，教育問題似乎更嚴重，香港的年輕人還要更沉鬱，今年的一段自殺潮，過後又將被遺忘而無人理會。
張經緯交出的兩部話題紀錄片都是關於兩代矛盾，都在嘗試了解年輕人的愁思——《音樂人生》還可說是天才的哲學觀，不能概括一個世代，像高官所言是個別例子；《少年滋味》有 9 個不同出身的受訪者，更全面地觀照少年們的煩惱，對家庭、對社會，他們都有其不滿，各自有其面對的方式。有人默默忍耐，有人勇敢發聲過後還要忍耐；有人帶著天真笑臉，也有人表面在笑而暗地埋怨；最積極的人有所行動，不管是一支筆還是一雙手。有時不禁去回想自己的求學階段，可能也沒有電影中的小朋友那種成熟與世故，他們提早認識社會的殘酷，也就提早完結了無憂的童年。
《少年滋味》不引導 政治敏感輕帶過
電影中有幾個政治敏感的時刻，縱是輕描淡寫的帶過，卻反映年輕一輩在政治的參與度——首先是領袖生對學校的懷疑，牽涉到警察打人的對與錯，就止於此，沒有再探討下去，觀眾可有自己的反思；然後有寫短文的少女，其文章似有雨傘運動的聯想，也有提及政治的冷感與覺醒；最尖銳的，當數來自青海的新移民，他討厭香港的論調，說起來是多麼理所當然、又多麼理直氣壯。從《天水圍的夜與霧》取材家庭慘劇，到《一國雙城》以「雙非」內地人作主角，可見張經緯對於兩地問題貫徹始終的關注，亦見其人文關懷。只是今次他依然將鏡頭對準新移民，卻只有他在青海與同伴一起的片段，而沒有任何新移民在港同學的觀點，實在有點可惜。
不過《少年滋味》最難得的，是讓當事人任意發揮，不加批判，不帶前設，拍到什麼就展現什麼。這可能導致無法深入探討個別議題，像有受訪者講到回漢一家，卻不會再有追問中共處理西藏或其他教派的手法，但電影選擇不去咄咄逼人，讓少年真情流露，容讓其自我探索答案的空間，不以自己的長輩身份施壓或作所謂「引導」。
其拍攝方向都同樣，年輕的幕後班底有其自由，即使鏡頭稍作搖晃、剪接稍為幼嫩，也不減其真誠與活力。
少年人看《少年滋味》會有所共鳴嗎？可能有種「自己的想法也有人理解」的開懷嗎？至少《少年滋味》將年輕世代的聲音帶到大銀幕，讓成年人有一個了解的機會——只要他們願意去了解。電影只會是認識的起步，真正的改變要從步出電影院後開始，希望這對看過本片的高官們有所啟示。
備註：好戲邊度睇？
《少年滋味》6月2日起現正在港上映。
《Sing Street 初戀無限Jam》6月9日正式在港公映。
《Dead Poets Society 暴雨驕陽》為 NOW 電視 HBO 頻道本月自選電影之一。
《Alphabet 抑智教育》為 NOW 電視 MOVIEMOVIE 頻道本月自選電影之一。
【1】辛棄疾《醜奴兒》其中一句: 「少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁」。
（本文純屬作者意見，不代表香港01立場。）