【羅曼蒂克消亡史．影評】塔倫天奴拍一部有章子怡的文青戰爭片
《羅曼蒂克消亡史》反映出一個問題，就是大陸的新銳導演都會中非線性敘事（non-linear）的毒，他們不論什麼類型、題材、格局大小，都醉心玩弄敘事技巧。
他們還可能是昆頓塔倫天奴或者基斯杜化路蘭的「信眾」，影像風格或多或少都要染上他們一些色彩。
程耳是近年大陸比較受關注的導演，北京電影學院導演系畢業，他成名於獨立影像展，處女作是短片《犯罪分子》，之後拍過些電視劇，但電影長片只有兩套：《第三個人》和《邊境風雲》。正是《邊境風雲》這部小格局的警匪片收穫不錯的口碑，讓大家開始關注程耳。
在《邊境風雲》中程耳把一個犯罪故事拍得異常地文藝浪漫、配樂獨具一格，風格染上點塔倫天奴色彩，敘事非線性，心思獨具，而且當年這部影片的結尾也突破了大陸審查上要求壞人繩之以法，贓款要交回警方這種完美結局。須知如杜琪峯《奪命金》結尾在大陸上映都要做修改，何韻詩飾演的銀行職員拿走那筆錢是不符合電檢國情的，最後要加字幕說她和劉青雲都去了警察局自首。
《邊境風雲》之後便是這套《羅曼蒂克消亡史》，或許是前作的成功，這次單從演員陣容有章子怡、葛優、淺野忠信已經可看出是大製作，影片人物多，故事格局和背景更大，時間貫穿整個抗戰時期再以 1949 年作結，但看完之後，電影是令人較失望的。
太刻意的敘事技巧 忽略了「羅曼蒂克」
《羅曼蒂克消亡史》再次看出程耳是帶有文青屬性的導演，無論犯罪片，還是這種戰爭題材，程耳都把它處理得十分文藝，像一開場字幕描述形容淺野忠信的角色就充滿文學味（事實上程耳的文筆也是很不錯）。這當然不是什麼錯，程耳希望以此建立自己的風格，但《羅曼蒂克消亡史》的問題是在於程耳中了非線性敘事的毒，太過沉浸在自己的敘事技巧中，而忽略人物刻畫的深度，還有人物間的情感。
【編按：以下內容或含劇透，逃生門在此。】
影片經常會出現一場戲，人物情緒還有氛圍鋪墊都做好了，當準備以為入戲時，非線性敘事便打斷連貫性，硬是把鋪墊好的情緒切斷，比如淺野忠信飾演的渡部奉命送章子怡飾演的交際花小六去蘇州，深夜的路上，渡部對小六起邪念，鋪墊好的氛圍觀眾也預計接下來會是渡部強姦小六，但就在這時這場戲就此打斷，剪入另一個時空的戲。還有小六對渡部的恨也是斷斷續續表現，她被強姦後第二天本有機會槍殺渡部，可槍口對着渡部就是沒開槍（或許沒到恨之入骨？），最後小六被渡部禁錮在自己的居酒屋成為他的性奴，本來這個過程可多點篇幅描寫這期間兩人的關係，尤其是心理，且禁錮這段時間不是三兩天，而是幾年，但程耳僅用一組渡部吃飯和做愛的蒙太奇帶過，這條人物線也差不多講完。
影片內容涉及戰亂年代群像的愛情，也有黑幫大佬傳奇，但跳脫的敘事很難抓住影片主題和重點到底是什麼。片名雖叫《羅曼蒂克消亡史》，但看片首第一場戲又會以為這是梟雄片，葛優扮演的陸先生人物原型是青幫杜月笙，第一場戲他表現出處理問題夠狠，且乾淨利落，滴水不漏，葛優的表現也僅限於片初幾場戲，看下去就發現比較沒趣，不是面無表情就叫深藏不露的。到了最後一場戲陸先生逃到香港，在過香港海關，脫帽，舉起手接受檢查，導演想表達類似《一代宗師》葉問那種來到香港從此「只有眼前路，沒有身後身」的命運和唏噓，很遺憾，完全無法投入感受到這種情感效果。
片名開宗明義應該就是講愛情了吧，但片中每個人物的情感線不見得有多麼羅曼蒂克，要麼過於零碎、像開始插入的黑幫馬仔和妓女的羅曼蒂克，陸先生和老五（鍾欣潼飾演）的關係，還有說說女明星為老公的前程和國民黨戴先生發生的關係；要麼與羅曼蒂克沒多大關係，像渡部對小六的強姦和禁錮。全片的情感描寫如蜻蜓點水，如此不夠羅曼蒂克，更談何消亡，更談何「史」？
（文章純屬作者意見，不代表香港01立場。）