【光．影評】貫徹日本電影格調：節奏雖緩慢，但深入細味必有得着

電影，當然要用眼看。不過，日本新片《光》，卻告訴大家即使閉上眼睛，也能夠很好欣賞電影，甚至乎更好欣賞電影。

《光》，當然還是要用眼去看。上文所謂，乃本片旨在「以戲論戲」深入淺出地教大家一齣電影應該如何欣賞。在講求感官刺激的世代裏，特技特效天花亂墜以至成為電影主菜，本片題材雖說不上新穎，但就絕對非常獨特，而這也符合日本電影的一貫格調。

其實，本片除了「以戲論戲」，無可避免亦有「以戲論人」。的確，怎樣欣賞電影，仿如怎樣欣賞人生；戲中便有金句，指出人們欣賞電影，其一有趣之處乃可投入到不同人物及情節去，從而體會自己以外的其他人生。許多時，大家步出戲院，都喜歡跟人討論劇情；不過，誰又真箇設身處地，去感受當事人的一切，而非簡單吹水罷了？

說實話，《光》的節奏比較緩慢，甚或比其他日本電影還要慢；不過，深入細味電影種種，相信大家肯定有所得着。電影榮獲康城影展人道精神大獎，相信就是本片有層次的最佳證明了。

【編按：以下內容含劇透，逃生門在此。】

盲人看電影，固然不是用眼去看，而是用心欣賞。一個眼睛看得見的人，如何帶領盲人欣賞電影——又或更準確言——如何帶領盲人以至其餘所有觀眾用心欣賞電影，正是《光》的中心思想。導演河瀨直美便表示，希望透過電影口述員作為媒介，去跟熱愛電影的人一起分享電影世界。

本片從少女電影口述員美佐子（水崎綾女飾）無法滿足弱視中佬中森雅哉（永瀨正敏飾）的鑑戲要求展開。大致上，兩人往後的一來一往可分三個層次來談。

片首部分，美佐子在口述「戲中戲」時描述太多，甚而加入強烈的主觀描述，因而招致中森毫不客氣的批評，認為這干擾了觀眾的想像空間。的確，有時候過於「畫公仔畫出腸」，把所有要講的話都完全表達出來，難免會令觀眾囫圇吞棗般不能好好反思。「留白」在中國及日本文化裏，便為一個十分重要的構成部分：譬如日本的傳統繪畫，就不似西方基本以油彩填滿每個角落；又如日本的傳統花藝，所用花材及枝材都不會太多，沒有像西方往往追求花團錦簇；就連日本的傳統茶道，味道亦是偏淡兼帶回甘，不如咖啡之類濃烈強悍。凡此種種，各個藝術載體只是一個媒介，重要的並非藝術本身，而是講求在觀畫、賞花、品茶之時怎樣牽動人們心靈。此所以，欣賞日本電影，亦很要求觀眾的內心共鳴，而非單純帶來官能刺激。就如戲中中森的每一個神情、每一個動作，以至美佐子的每一滴眼淚，觀眾便不難體會到角色心中感受；有謂影帝「眼神都會做戲」，事實上，以上人與人之間的感性觸動，才是真真正正的人與人之間的心靈互動。說得太多，抹殺想像，恐怕是畫蛇添足，更莫說過份演繹了。

然而，當美佐子口述減少，中森卻又批評她什麼都不說是想逃避；到美佐子反駁只因中森想像力太差，她的堅持則明顯不獲眾人認同。確然，「留白」不同「空白」，所謂「留白」總有一個引子前提，這無疑不是純粹地一片空白，所以引導心靈走向同樣非常重要，而電影口述員正正應該作為視障人士的嚮導。問題是，這個嚮導如何恰如其分，在適當「留白」之餘又不致一片「空白」？更重要的是，嚮導又應引導大家（心靈）走向何方？戲中美佐子訪問「戲中戲」導演的一席話，便為這位電影口述員的指路之燈。「少年，你太年輕了！」固然是該導演對美佐子的一大回應，惟他也同時點出，當人生閱歷增加，許多事情都能夠睇化，包括生死亦然，沒需要逃避。日本文化深受佛教影響（日本兩大傳統宗教分別是神道教和佛教），以上所講便跟「涅槃」相似；世俗之人不懂「涅槃」及「化境」，過度執着得失，便為美佐子之前口述電影時「過度演繹」及「錯誤演繹」的問題所在，不必要地將個人主觀想法加諸「戲中戲」裏去，繼而干擾了觀眾們自行思考的「留白」空間。

確然，電影另一重大主旨，正是盲與不盲、能不能再攝影、找不找到父親等諸如此類都並不重要。只要有過最精彩、最光輝的一刻，消不消逝倒又何妨？初戀往往令人回味，道理如出一轍。夕陽無限好，我們便把最好一刻銘記於心好了，好像透過攝影將時間停頓在菲林裏；即使後來有所變質，日落之後天空一片漆黑，以至眼盲之後視覺都一片漆黑，我們還不是應該好好活在當下？有必要逃避嗎？美佐子與中森所譜出的關係，正是兩人開竅得道的啟蒙歷程，包括中森願意拋棄視為「心臟」寶物的Rolleiflex相機，美佐子則與母親一同擁抱最後的夕陽餘暉。片末說，「戲中戲」最後看到的是「光」，相當程度便含有一種樂觀精神，要以正確的態度來迎接一切。日本電影普遍傾向傳遞正能量，結尾總有勵志正面的元素，本片亦不例外，不如其他地方容易傳遞負能量。由眼盲到死亡，固然是人人皆怕，不過，只要我們進入「化境」，就沒需要以悲觀態度視之，甚至可以積極態度接受。名畫家雷諾瓦（Renoir）曾說，「痛苦會過去、美會留下」，又說「為何藝術不能是美？世上醜惡事情已經夠多了」；本片導演河瀨直美在評價《光》時，也表示：「我們生活在一個嘈雜紛亂的時代，我希望電影能為你找到一種純潔之光。」

最後不得不提，本片拍攝極之認真及花心思。男主角永瀨正敏為了演活中森雅哉的視障角色，不單在開拍前戴上模擬弱視效果的護目鏡，只有洗澡時才除下；在開拍前兩星期，他還戴着護目鏡住入角色之家，從而親身體會視障人士如何在這個家裏生活；其中一場公園戲，永瀨正敏更打從roll機之前就一直戴着護目鏡由遠方步進公園。此外，導演一方面使用了大量自然的秋天日光，從而突出「光」的元素，惟另方面也不忘以黑夜來襯托視障人士，她還經常特寫各人眼睛，把握每個細節來凸顯「光」與「眼」等主題。

總的來說，《光》是一齣用心感受的電影，並教人用心感受電影的電影。在看慣荷李活或電視台的節奏極快、對白接對白、沒有喘息空間的電影及劇集後，本片不失為一個日式恬靜淡雅的清泉選擇。

（本文純屬作者意見，不代表香港01立場。）