【影評來稿】《藍天白雲》底下　潛藏的暴力與光暗

文：左曉筠

情緒繃緊了88分鐘，從《藍天白雲》的放映廳走出來，頭仍然在痛。這不是一齣看完後令人大呼「好看」，充滿溫情與希望的電影， 卻是近年港產片吹的一股寫實風格之中，敘事俐落，具社會關懷，演員演技有突破的作品，叫人想起上年廣獲讚譽的《一念無明》。導演張經緯以執導紀錄片知名，今次轉拍劇情片，也給人一點紀錄片的感覺，沒有故意賣弄的敘事手法，但劇情鋪墊透徹，吸引而平實。

晨曦霧裏，山上俯瞰的香港景色，拉開《藍天白雲》的電影序幕。同一幕景色作為敘事的轉接，在電影裏出現過灰濛濛的霧霾天氣，也有紅光迷漫的夜色。每一次出現，都預示了劇情的張力和壓迫感。電影名為藍天白雲，卻鮮見陽光普照，彷彿告訴觀眾，藍天白雲，是電影各個人物的期許，他們生命自身卻是一個黑暗創痛的故事。

【編按：以下內容或含少量劇透，逃生門在此。】

暗色與空間

電影預告開宗明義，這是一單女兒弒父殺母的案件。敘事首先落在任職警察的Angela身上。Angela和腦退化的父親居於同一屋簷下，但相處和面色處處流露著不和諧，甚至嫌棄。第二條敘事線，鏡頭由Angela倘大的房子一轉到Connie和Eric共寢的沙發，突顯了兩名女角身份地位的差異。Angela的家寬敞明亮，可是慘白的牆身滲出冰冷，影射Angela和何醫生血緣親近，但感情疏離。至於Connie的家，在拍攝一家人吃飯或者兄姐二人的生活空間時，都流露壓迫和擁擠感；偏偏在Connie父親帶人回家尋歡的沙發鏡頭，她們的家卻顯得比平日雅潔多了。是不是平日的家對Connie來說看起來比較灰暗呢？場面營造和著色，原來也反映了人物的內心和人物之間的聯繫。

空間設置上，村屋的間隔得到了發揮，造就了Connie和Eric一個抽離現實的空間。Connie和父母分隔的小房子把暴力緩衝到恰恰能忍未至爆發的程度。Connie未有能力離家，只有躲在自己的房間才得以喘息。Eric家不缺物質，也許更有好的房子，卻沒有空間讓Eric從心底裡面對、接納自己。衣櫃裡的男孩，平日既已討厭自己，想不到來到Connie的家，悄悄寄人籬下，躲藏之處仍然是一個衣櫃。這種犯駁，就如同Eric希望藉著成為Connie幫兇，以得到自身的解脫和她的芳心，一樣的令人嘆息。儘管如此，狹小的Connie房間，畢竟成為了一個避世、救贖的空間。

暴力的輪迴

面對Connie父親不斷出軌，母親在家裏默默忍受，任其使喚呼喝。Connie父親對家庭成員的暴力裏，母親既受害，也袖手旁觀，造成Connie對母親的怨懟，跟其對父親的恨意不相上下。代代相傳的暴力最終以流血收場，揭視了施暴者其實也曾是受害者這個普遍現實。不期然想到，暴戾的父親，過去會否也曾遭受某些殘酷的對待？

因著身為少數族裔、性小眾和弱勢被欺凌的學生站到了一起，他們眼中都有著對邪惡和公義伸張的獨特體認。在沒有抵抗下，惡沒有自然消失。就像Standpoint Theory所說，弱勢群體因著自身被霸凌的經歷，對於身處的世界、身邊平凡的惡都有著不一樣的體會。對於電影中受著各種欺凌的學生，和誰做朋友，跟她／他有沒有殺人，並沒有關係。暴力和惡行如日常劇作上演，殺人豈不只比無日無之的欺侮大一點點？誰和我同一陣線，誰就是我的朋友——「只要對我嘅好我都會對佢好。」比起欺凌者和受欺時噤聲的旁觀者，報復一個施暴的人，並非不能諒解的事。

對倒的角色　平凡的惡

善惡深埋於表象，善意和邪惡並存一人，也是事情的一體兩面。女班長偷偷當援交女的情節、兄長工作上藏起來的複雜家境、父親人前人後的表現，以至Connie雖因累積的恨而弒殺父母，背後隱藏的卻是對寧靜生活的卑微願望——真相並不在表面的一層，事情動機往往是複雜的。善事的底牌可以是歪理，惡的行為背後，也許是苦衷，也許是要奪回被剝奪的，也可能真的出於惡念。只能在判斷之前留一線諒解的餘地。

電影開場有Fyodor Dostoyevsky這一句：“In most cases, people, even wicked people, are far more naive and simple-hearted than one generally assumes. And so are we.” 警員和疑犯，Angela與Connie，像是一面鏡子，表面上兩人在身份地位上都相距甚遠，但其實他們心裡面對的，同樣是一個關於父親解不開的結。在她們對望的鏡頭，Connie讓Angela看到內心的一個自己。

後來Angela對懵懂的老父哭著說，她也有想過殺了他，但：「最驚唔係殺左人，最驚係坐監。」 是不是說，如果現實不是一個考慮，Angela也許會和Connie 一樣，報復曾傷害她的父親？ 看著Angela日漸隆起的肚子，上一代未曾痊癒的家庭陰影，又會影響到即將出生的孩子嗎？

電影用Connie和Eric一起步上大帽山作結。完場一刻感覺有點突兀，靜下來卻可堪回味，一如導演所言，電影有“An Unfinished Cinema”的感覺，給觀眾更多的想像空間。

整部電影藍天白雲的場面少之又少。儘管劇終大帽山陽光如煦，Connie與Eric同往「度假」的一段路，也都被處理成陳年照片的褐色。Connie從家裏的惡夢醒了，然而期待的新生活或許離她更遠。此際，Connie挽起Eric的臂彎，畫面框框內看似一對情侶輕鬆去度假。 泛黃的濾鏡，暗示對於將要身陷囹圄的主角，綠茵和藍天將會再次離他們遠去。藍天白雲，在審判追上之前，他們仍然擁有，也是僅有。

深埋於內心的人性種子

人走了，可是報復最終並沒有帶來真正的和解。電影到最後仍舊在述說一個困局。究竟出路在哪裡？結局沒有留下一條清晰的尾巴。也有一點唏噓的是，這個十三年前起初稿的劇本，許多位置今天竟然還是切合時代。

無論劇情有多殘酷，編導應該還是相信人性裏有善的種子，才會嘗試為一個殺人犯的故事添上人性。善惡的種子埋於內心：惡的面目有多猙獰，善也同樣可以彰顯更多。問題是，我們如何能培養這顆善的種子？制度和環境怎能栽種好善的樹苗？被電影的沈鬱洗刷過後，不妨轉往這個角度思考一下，相信人性裏的這一點光。

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