【施嘉莉祖安遜】女性主導的科幻片，超越軀體的生命觀

縱然不是每一套女性主導的科幻動作／藝術片都會符合女權主義的期許，有些甚至會在圈內引起激辯，但若是有更多由女性視點出發的主流科幻電影也是十分值得欣喜的事。

從成名作《迷失東京》和活地亞倫的《情迷巴塞隆拿》裏面的文青女孩，到現在幾乎與科幻文學劃上等號的施嘉莉·祖安遜（Scarlett Johansson），她所主演的科幻電影如《皮下之慌》、《露西：超能煞姬》，和現在的《攻殼機動隊》，都以女主角作為故事的第一身視點。她在《觸不到的她》的聲演，雖是「她者」，但仍是整套戲的命題。

施嘉莉身體所盛載的符號，對於這幾個科幻故事所呈現的異世界觀，都是非常重要的。在西方傳統的兩性二元想像中，男性是獨立和完整的個體，女性則擅長個體與個體之間的連結；男性是理性的，女性是情緒化的；男性是主動和應當保護女性的，女性是被動和需要被保護的。如果我們簡化第二波女性運動，就是它強調女性的獨立自主性，而第三波，即當代的女性運動，就傾向強調男性擁有作為女性符號的感性，以及他們所需要的情感連結。

女體一直被想像成一個邊界模糊的載體，用具象一點的描述，就是我們認知的「正常性交」，乃男性進入女性。男性在過程中或之後都是完整的，而女性被他者進入，以身體孕育另一個生命，再把這身體送出自己體外。女體的邊界被闖入，又再被打開，而這種主體的模糊性是男性所恐懼的，也是恐同心理來源之一，因為同性戀把男體完整和不可破的想像打破了。

施嘉莉所主演的幾部科幻片，都有不同程度運用這個身體邊界的論述，去想像超越軀體的生命觀。當露西腦袋進化到百分之百的地步，她便不再需要軀體，以數據的生命形態與天地合一。在《觸不到的她》的「她」，作為人工智能，當她邀請一個物質的女體與主角交合，卻弄巧反拙，最後決定離開人類認知的線性時間軸。而《攻殼》的少佐，對藝妓機械人進行「深潛」以取獲數據，卻被傀儡師入侵。在此之前，其實她的數據也經常被人類科學家透視閱讀，這也是身體主權的侵犯。

然而，這些故事所呈現的女體，雖然是「被打開了」，她是不完整、不劃一的，但她全然是有意識地成就這些事。或者是在《攻殼》，她最後也有做回自己的選擇，這些都可以算是能動性的體現。對比起來，施嘉莉在《皮下之慌》裡飾演的外星人，雖然她是捕獵者，但最後她被侵犯後肉體被扯開，露出黑色無邊界之外星物，然後再被男人用火燒死。在原著裡，她是自殺並樂於感受自己粉碎的身體與天地共容。

縱然不是每一套女性主導的科幻動作／藝術片都會符合女權主義的期許，有些甚至會在圈內引起激辯，但若是有更多由女性視點出發的主流科幻電影也是十分值得欣喜的事。

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