【康城影展．博評】賽果出爐 同志、女性電影百花齊放
70 周年的康城影展終於完滿結束，賽果亦麈埃落定。
在普遍認為水準一般的情況下，《The Square》成功跑出，雖然不算是賽前的最熱門，但首映過後評論一直不俗，最終勝出亦無可口非。
頒獎前夕，《銀幕》雜誌（Screen Daily）評分最高的是俄羅斯的《Loveless》（3.2 分），第二位是《You Were Never Really Here》（3.1 分），而《The Square》只有2.7 分，排第三。法國電影雜誌的評分表中，《The Square》在 11 位影評中有 6 位只給一星，最高的是洪尚秀的《The Day After》，共有六位評它為金棕櫚得主；國內媒體給《The Square》打分最高（3.3 分），而第二位《BPM（Beats Per Minute）》（2.8 分）亦贏得僅次於金棕櫚的第二大奬 Grand Prix，測中率非常之高，評分最低的是一致劣評的《Rodin》，這點不用置疑，不過排行尾二的卻是口啤不俗的 Sophia Coppola《The Beguiled》，此片最後卻獲得了最佳導演獎。賽前預測就是這樣，很難用科學方法去衡量和測度評審團口味。
金棕櫚得主《The Square》的而且確優缺並存，一方面將前作《愛情中的不可抗力》（Turist）的尖銳和敏感發揚光大，揶揄高檔藝術的偽善，以嬉笑怒罵的手法帶出中產階級的種種危機，有點像除去了父女情感缐的《爸不得你快樂》（Toni Erdmann），但它的問題卻不少：它帶出了不少很值得討論的問題，但卻沒有集中主線發展，憐憫窮人更有點像殖民年代第一世界看待等三世界的視野，「白人包袱」發作，要讓自己良心好過一點，對真正改善低下階層的生活並沒有具體幫助。或許一如評審團指出，它確實是「詼諧機智、滑稽可笑，探討了對我們很重要的問題：我們怎樣處理窮人，怎樣對待媒體，震撼的重要性和得到媒體的關注。」在這個大談政治正確的年代，這些都尤其重要，也特別能討好評審。
得格蘭披治大獎的《BPM（Beats Per Minute）》一直口碑不俗，它沒有某些影片的爭議性，亦沒有明顯犯錯，你大可嫌它敍事過份直述，少了藝術大師的花巧和技高，但勝在從頭到尾都踏實完整。電影先有法國反愛滋病團體的社會性，抨擊當時政府對疫症的愚昧和與藥廠勾結的黑箱作業，後來將社會議題縮窄，聚焦一對戀人的悲劇故事，用個人感情故事感染觀眾，理性與感性並重。宣布得獎時，在場的所有嘉賓站立鼓掌數分鐘，而艾慕杜華（Pedro Almodóvar）在評審記者會上談及這部電影時，更曾經停頓兩次深呼吸刻制眼淚。
連同柏林影展的《A Fantastic Woman》，今年兩大影展都頒發大獎給同志社群的電影，再加上台灣平權的進步和肯定，相信同志議題的電影將會更加百花齊放。
蘇菲亞哥普拉（Sophia Coppola）的最佳導演奬則頗具爭議，講述美國內戰期間一名僱傭兵躱在大屋養傷，卻又惹來一屋女性遐想，不少影評都嫌它過份輕巧娛樂化。表面上看，它的確缺乏某些作品的社會性和思考性，但卻有明顯女性主義的意識。不是搖旗吶喊燒胸圍反社會那種，而是順着劇情含蓄溫婉地推出一個女性自我立足救生的結局，過程中它把女性的欲望和情慾，用女性視野毫不忌諱地坦蕩蕩呈現出來，顛覆了電影中一貫男性沙文主義的凝視（尤其在十九世紀初），建立了女性完整的主體性，其實相當具意義，不可多得。
今年評審中有四位女性，而且謝茜嘉謝西婷（Jessica Chastain）和 Agnès Jaoui 都高調地指出當代電影中能真正拍攝女性的作品少之又少。她們遇到《The Beguiled》這樣的一部作品時，肯定鐘愛有嘉，更不用說這個題材其實很艾慕杜華，你完全可以假想出這部作品可以由他執導，只不過會更加激情艷麗而已。
而同時獲得最佳劇本和最佳男主角的《You Were Never Really Here》，可謂臨時入閘黑馬跑出。它是影展最後一天放映，影片結尾的演員字幕並沒做起，只打上導演名字，相信是最後衝刺僅僅完工送上參賽而已。而這回連奪兩個奬項，男主角更打敗《Good Time》裏一直被譽為從演以來演出最佳的羅拔柏迪臣（Robert Pattinson），果真值得。它整體上的評分遠勝大部分作品，甚至乎有呼聲說它應得金棕櫚。最終好夢未能圓，可能是康城的不成文規定，一部作品不可以同時獲得兩項大獎，若果祖昆馮力士（Joaquin Phoenix）注定了要勝出的話，它就不可同時再獲得金棕櫚、格蘭披治奬或評審團奬，而最佳劇本則沒有扺觸這規定。
電影本身的而且確盡顯導演功力，殺手拯救被逼賣淫的未成年少女的故事，落在導演手裏變得更具電影感，剪接靈活富張力，再加上男主角爆炸性演出，甚具勝出條件。
最佳女主角方面，戴安古格（Diane Kruger）呼之欲出，飾演恐襲後喪夫喪子的母親，如何在對公義和制度都失去信心時，用自己方法解開心結，向世人宣告法律讓她走上不歸路。Kruger 的演出硬朗有力，同時亦有軟弱脆弱的一面，唯結局略為偏激，相信是它與更高奬項無緣的原因。
至於一直領先的《Loveless》，鏡頭運用甚具大師風範，父母離異變成小孩的苦難，中段稍平，結局可圈可點，未必是所有評判那杯茶，得評審團奬。同樣是技高一籌的《聖鹿獵殺》（The Killing of a Sacred Deer），技術都幾乎無懈可擊，唯概念天馬行空得來卻沒必人人受落（復仇青年如神迹般顯現雙腿失靈、瞳孔出血），而且結局過火玩大咗，直接掉分，最終只能帶走一尊最佳劇本奬座。
（文章純屬作者意見，不代表香港01立場。）