【撐港漫．下】晚晚畫通頂有家歸不得 漫畫家一鋒：不覺得辛苦
90後漫畫家一鋒今年七月聯同前輩鄺世傑、李重豪推出薄裝漫畫《大災難師》，為頹靡不振的港漫圈帶來新機。三人在構思漫畫時，想過許多方案，最後嘗試以Matte painting技術入畫，期望讓讀者有耳目一新的感覺。一鋒說：「我們花了近三個月時間摸索，因為要將照片、航拍、3D、模型等融合起來，其中一幕講地鐵倒塌，我們便用模型及拍照模擬場景。這個技術在外國很流行，但不是很多人用在漫畫中，我們剛好有一些高手及新人加入，便一起去試。」攝：歐家樂
對漫畫老手李重豪而言，這個製作亦顛覆了他的畫畫習慣。「豪哥以前幫天下出版社畫，作品由馬榮成監製，屬比較傳統的港漫畫法，但《大災難師》會有一些較為少女的女生面相，他要花很多時間和心機去畫。他當初轉用電腦繪圖也說很難，以前習慣在紙上畫，距離可以很近，現在有既定距離，還要加layer，拿鋼筆跟拿電腦筆畢竟不一樣。一個揸了廿年棍波的人，突然要揸自動波，不習慣是必然的。」
明知漫畫前景堪虞，兩位前輩依然出手相助，除了自我挑戰，還因為在一鋒身上看到了久違的拼勁。一鋒當年因為修讀高中的應用學習課程（商業漫畫）而認識鄺Sir，因為理念相近而跑到鄺氏公司做漫畫助理。中五會考他明明夠分升讀中六，卻偏偏不顧老師反對，到IVE修讀漫畫及視覺特效，畢業後做freelancer，接過不少電影、廣告工作。他深知自己實力不足，後來再到香港城市大學讀創意媒體，學拍片，參加鮮浪潮短片比賽。同學以為他會朝電影方向發展，他卻放不下漫畫，打算執筆搵食。
鄺Sir說一鋒心中有火，盲目地覺得做實體漫畫可行。一鋒確實是，他在臉書專頁如此介紹自己——為夢想而走上不歸路的香港90後漫畫家，立志要令所有地球人愛上港漫。李重豪三年前初次見到這個小伙子，已被他的執着感動。當日他與鄺Sir及一鋒吃晚飯，兩名老手聊着港漫可以怎麼做時，一鋒不知被哪句說話挑動了神經，突然說：「放心，我一定會救番港漫！」乍看便是一個略帶中二病的男生。
付出與收入不成正比
訪問當日，我們聊着聊着，不期然講到行內的辛酸史。他說，家人很放任他，即使他放棄升中六，讀書時常常忙得不見蹤影，如今，天天窩在工作室，也沒有微言。「他們不太清楚我在做什麼，出書就出書，不覺得個仔好叻，也不覺得我折墮。他們也不認為我會搵到大錢，我說，不是啊，現在內地市場是以前的100倍，他們反駁，那你賺到100倍才說吧。」
父母不干預，對他而言已是最好的禮物。在籌備出書的過程中，他招聘助理，有個女生來面試，他開宗明義跟她說，這行的付出與收入不成正比，問她家人會否介意。女生斬釘截鐵地說，沒人可以阻止她。結果第一天返工便撞上八號風球，女生說可能沒辦法再來，因為家人反對。「沒問題啊，起碼她第一天便知道自己適不適合。我也覺得這行很辛苦⋯⋯」我以為他要繼續訴苦，他想了想，說：「好吧，我從來不覺得辛苦，我不應該夾硬說辛苦，我只是輕鬆地做着自己喜歡的事。」喂，你也太樂觀了吧？「沒辦法，阿媽生到我係咁。」
經營一間公司，說沒有壓力是騙人的，他說：「40萬成本，如果沒有收入，很快便玩完，但如果計過數，有策略地用的話，情況最壞也可以出到兩至三輯，一輯大約八至十期。現在大家的閱讀模式轉變了，以前是每個星期追看，如今Netflix是出完一輯，大家才慢慢追。實體書也是這樣，大家可以期期追，也可以一次過追，變相銷量會不穩定，出版時也要計算這些。」
成本一壓再壓，只能做到收支平衡，長遠還是避不開到內地發展，「我們已經跟內地平台談好，年底會在內地網站發布。」騰訊動漫、漫畫人、快看漫畫、webtoon都是華文地區發展成熟的漫畫平台，除了有大量日漫，也有不少原創作品，不少香港漫畫家早已將工作重心放在內地。譬如牛佬便與漫畫人簽約，獨家發布《Bloody Girl》，此作長居平台的人氣排行榜上；司徒劍橋亦在騰訊動漫連載最新作品《絕行者》。「現在有些人還認為網上看漫畫等於盜版，時代已經變了，內地平台上的漫畫大部分都是正版，日漫也取得授權。」
香港人習慣了免費睇漫畫，不知道韓國及內地讀者如今都會付費看，不得不承認他們在這方面比我們進步。香港如今未有一個成功的漫畫平台，香港人睇開的是內地平台，這也是為什麼我們挑選內地平台發布。
打造大型IP
他更打算以IP概念來經營《大災難師》，不純粹只畫漫畫，更朝桌上遊戲等形式發展。IP在內地是熱門詞語，意指「知識產權」，又延伸為「原創概念」，可以改編成電影、電視劇、遊戲等。內地電影《快把我哥帶走》最初便是漫畫連載，近期很火的電視劇《如懿傳》、《天盛長歌》、《香蜜沉沉燼如霜》也改編自網絡小說。
一個被製作公司看上的IP，轉換成不同的媒介輸出，背後牽涉龐大的商業價值，是創作者的一條出路，但選擇走這條路亦意味着要跟循既定的規則而行。「《大災難師》這個名字不知道能否出街，始終文化不一樣，香港未有人用過這個名字，但內地可能有人用過。內容方面，雖然沒有人跟我講過，但政治敏感的題材一定不行。」會否覺得有很多限制？「你要打入內地（市場），就沒有必要明知不可為而為之。我的故事必定牽涉一些民生議題，如房屋、人性等，但方向不在政治上。」
側寫城市民生
他最關心的依然是香港這個城市。漫畫第一期講深水埗地震，寫「頸巾婆婆」不幸死亡；第二期寫醫院病患太多，無法好好分流，接下來還有地鐵倒塌，他一再借漫畫呼應時事。「我很喜歡香港，我的觀眾也必定是香港人，這樣容易有共鳴。」他希望港人除了問「漫畫仲有得做咩」之外，亦多支持本地創作。「在香港搞創作，大家一開始都唔會睇好，話你譁眾取寵，覺得自家出產必定次一等。大家生活在同一個地方，但他們總是覺得你做的東西不會很好。」
「鄺Sir已經是少數覺得（漫畫）仲有得做的人。漫畫家咩都要畫，風林火山都識畫，畫功有一定的程度，畫技比一般畫家變化多，要轉行實在太容易，收入也很不錯。我前幾年便是接freelance來做，電影、廣告都可以接。」
他續說：「我們在做一些很值得做、而人家不覺得重要的事。我昨天見到有個問卷調查，政府工竟然擊敗Google成為大學畢業生最搶手的工作。當一個地方的年輕人最想做的是政府工時，意味着個個都想走入安舒區，這是一件很悲哀的事。」職業沒有高低之分，他選擇了一條充滿挑戰的路，甘苦自己知。
每當畫到人體快要爆炸時，我便將自己當作漫畫主角蒼藍風，要經歷許多難關。我同自己講，啱㗎喇，呢條路啱㗎喇，就像打機一樣，愈多怪獸的一條路，一定是正確的路。
上文節錄自第127期《香港01》周報（2018年9月3日）文章《90後逆市推薄裝漫畫 一鋒：港漫有得做！》。
《大災難師》如何誕生？港漫有幾難做？詳情請看：
