【城寨英雄】編審葉天成解畫 如何設計花曼之死與泰婆爆喊

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編審葉天成表示一早預了花曼會死,而龍成虎的結局亦考慮了很久。

《城寨英雄》成功,劇本功不可沒,該劇由拿過兩次金像獎「最佳編劇」的葉天成擔任其中一位編審,88年在無綫編劇訓練班入行,同期有鮑偉聰《來生不做香港人》編審、朱鏡祺《警界綫》編審等,亦同過杜琪峯、韋家輝、游乃海,合作過《大隻佬》、《黑社會》、《奪命金》…在編劇界28年,究竟編劇工作和編審有什麼分別?電視台由誰決定開拍那些劇集?編劇怎樣度橋?還有花曼、龍成虎結局慘死,又是怎樣設計出來?葉天成為大家一一解答。

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花曼在最初設定已經預了她要死,但編劇組為了她死得浪漫費盡心思。

問:《城寨英雄》花曼、龍成虎結局,是怎樣設計出來?

葉:我們首先有個故事大綱,每個人物都有他的故事發展,其實花曼(王君馨飾)我們一早預了她要死,這個人物是要犧牲,悲慘少少,然後我們知道她要死,等劇情去到她即將要死,我們就去想分場,怎設計呢?好睇、浪漫、感人,但首要是不犯駁,這個盡量做啦,因為花曼是好人,想她要感動到人,那就設計了她死之後有些幻想場面出現,因為她都會影響到牙佬(袁偉豪飾)的情感,又例如龍成虎結局要死,我們就要設計到求婚後先死,因為想大家記得這場戲,記得龍成虎和柯德莉的愛情,那就盡量設計一些好看的場口,如果平平淡淡行出街被打死,那就不好看了,又例如泰婆(元秋飾)亦有一點設計,一直以來泰婆都不會哭,不流露任何感情,去到某個位,就是抽煙的時候,當她見到暖水壺就爆喊,這些都是設計,跟着人物性格。如果泰婆一出場就成日喊,就不會好看了。

劇集題材,是由高層決定還是編劇提出?

葉:題材方面就好廣泛,編劇、編審都可以提出,例如《城寨英雄》,那是知道有個期,大家就同監製商量,開什麼劇種呢?有那種故事想講?亦有一個工作室制度,大家會構思來年要有什麼劇集,有方向性的,例如開不開《衝上雲霄3》?就因應那年想做什麼劇,例如,TVB來年50週年,那就會有一些不同的劇集,將會有套50集的長劇。

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杜sir最愛用自己班底粉墨登場,葉天成亦不例外,當過《黑社會》喃嘸道士的替身。

問:編劇、編審分工是怎樣?為何電影沒有編審這崗位?

葉:電影大約是90分鐘的創作,一兩個編劇已經可以,例如《黑社會》我就同游乃海先生合作,《大隻佬》就多了韋家輝,但到了劇集,像《城寨英雄》28集,一個關於28個鐘的創作,一兩個編劇是不可能完成,那就有兩個編審,加4、5個編劇,我的做法就是同編劇度分場,大家知道故事想表達什麼,然後編劇就開始去寫故事,編審的工作就是帶領編劇寫整個故事的架構同人物,之後編劇就去寫,然後編審開始收集編劇完成的稿,之後定稿,改稿,改對白等。大致上是這樣。

傳聞韋家輝(左)游乃海(右)為度橋,可以在編劇房幾小時唔出聲。

傳聞韋家輝、游乃海在編劇房幾小時不作聲?你有什麼創作習慣?

葉:澄清一下先,韋生都會和編劇們講下笑,但認真的時候好認真,試過關燈,全黑關房門「焗橋」,我風格就是我會食下零食,打瞌睡都會,有時就會大家交換意見,俗稱「撞橋」,韋生都會這樣做,然後看一看結果,我就比較少不作聲,因為我的團隊比較多人,有些是新手編劇,如果我不出聲,他們會不知所措。我會盡量說話刺激他們,其實什麼風格都有。但有一個方法是韋家輝教我,我都覺得非常好用,就是無時無刻都去諗條橋,他經常說上天會看到你的態度,你要的橋段,上天會給你,但你真的要每時每刻每一秒去想着呢條橋。

 

《使徒行者》為2014年「最佳劇集」葉天成和監製文偉鴻一齊獲獎。

問:編審有無權選擇用那個演員?

葉:不可以說有沒有權力的,像討論卡士,角色,都是可以協商的,當然心目中有自己最佳的人選啦,那我們會提出和監製商量,那人究竟有沒有檔期?我創作過的劇集,我都會同我上司、監製去找演員,甚至劇入面大大少少的演員,我都會跟團隊商量,我們有權提出。大家就會「撞下」意見,看那個演員是否適合演出。

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問:劇集收得,多數開續集,寫續集困難嗎?

葉:開續集其實有困難,有時套劇真會出現「度盡」了,如果套劇是我原創,叫我開續集,我是可以的,第一是因為自己的作品,第二是作品得到認同,先會開續集,是一種榮譽來的,至於續集風評好不好?其實美劇都一樣的,叫座的話有第二、三、四季,証明續集不是不好,如果套劇是真的非常受歡迎是值得開的。如果《城寨英雄》要我開續集,我不反對的,因為不一定要用回那些人物,我用城寨第二個時空發展故事亦可以,城寨會不會開續集?這是一個謎。



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