【上流寄生族.影評】笑中有淚 誇張情節突顯現實更荒謬

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韓國導演奉俊昊靠《上流寄生族》拿下康城金棕櫚大獎,既是意外,也是必然。這位為商業電影悄悄注入變革的導演,一直備受矚目,多年來票房成績與執導技藝互相扶持,近年朝影展方向進發,獲得國際肯定也是不難想像,大家所意外的是,這份大禮不頒則已,一出手即是最高榮譽獎。

撰文:寇斯珮

奉俊昊以類型電影成名,2003年的《殺人回憶》及2006年的《韓流怪嚇》均取得爆炸性成功。近年他進軍國際,《末世列車》與《玉子》都有不俗反響。《上流寄生族》延續他慣用的黃金陣容,一口氣請來宋康昊、崔宇植、朴素丹、李善均、曹汝貞及張惠珍等聯合主演,講一個無業遊民家庭無所事事,卻因長子獲聘為富翁子女補習,而慢慢走入失控境地。

很難用一句話形容奉俊昊的電影,皆因他一直不停微調個人風格,也很愛在細節中植入符號,其作品並非可用商業或藝術簡單分類。早期大家還可以說他是在重塑類型電影的創作方法,《韓流怪嚇》用怪獸元素製造出漢江邊的戒嚴景象,用燃燒彈對付怪獸更是有為民運集氣的意思。《末世列車》將階級矛盾植入科幻末世類型片,打造了一個反烏托邦故事。《上流寄生族》則是把貧富差距、社會問題、黑色幽默與騙術電影熔於一爐,才拍出了這一部極易入口的影展獲獎作品。

奉俊昊2006年的作品《韓流怪嚇》取得巨大成功。(網上圖片)

因為對類型的熟悉,奉俊昊明白用什麼橋段來引觀眾不斷看下去。就社會議題來說,最大的衝擊力便是荒謬。主角基澤(宋康昊飾)一家住在半地下室,導演設計出不同的生活細節,讓他們面對各種韓國社會的日常荒謬,比如想盡辦法偷用鄰舍的Wi-Fi,打開窗戶讓街道殺蟲噴霧幫自家消毒,輔以演員的精準演技,這些情節直抒胸臆,很容易讓大家領會導演的意圖。

電影中長子(崔宇植飾)及長女(朴素丹飾)用欺騙伎倆成功獲取大款夫婦的信任,導演用近乎笑片的方式處理,窮人有窮人的滑頭,富人有富人的愚蠢。這種手法也反映了執導水準的進步。

奉俊昊從來都想在類型電影中傳遞訊息,只是過往的手法太過直接,要麼生硬無比,要麼太有教化意味,因此與電影主線格格不入。

主角一家住在半地下室,以他們日常生活細節描述韓國社會的日常荒謬。(《上流寄生族》劇照)

《末世列車》有許多罷工文宣一樣的台詞,《玉子》則費盡心思講大企業的失信與不義,有的毫不修飾地經過角色的嘴來控訴,有的使用過多的鏡頭來詮釋,缺乏含蓄之美。

《上流寄生族》掌握到如何點到即止。電影沒有直接的劇情和對白來講「為富不仁」,反倒由窮人之口來描繪富人的友善、親和,甚至大方得體。直到富商(李善均飾)向妻子(曹汝貞飾)描繪起住在地下室的窮苦人身上有一股難以掩蓋的味道,並帶上強烈的鄙夷神態時,所有的正向描寫才轉為多重的諷刺。

即使是笑片一般的誇張情節,也可以讓觀眾體會到這個階層的涼薄與冷漠。看到這裏才想起,韓國電影也愛講大道理,也愛玩空洞的家國情懷,製造虛假的小人物形象,那些都是生硬的創作方法和影像藝術。

含蓄與拐彎抹角幫了奉俊昊,他因此擺脫了許多韓國電影表達方式的粗淺和情感層面的呆板,擺脫了角色刻劃的單一。

電影中沒有直接批判富人,卻以富人的行為神態把他們對窮人的不屑表露無遺。(《上流寄生族》劇照)

電影甫開始似乎是窮人佔盡上風,富人任其擺佈,故事中段一場豪雨讓窮人的心酸和富人的刻薄徹底顯露出來。宋康昊一家居住的地下室水浸是神來之筆,奉俊昊乾脆利落地反覆進入這個狹小的空間,拍攝那些令人震撼又極度不適的畫面,讓這個故事從笑片的外殼中蘇醒,時機拿捏得恰到好處。此前故事隱約透露出的不安,此後也完美發酵,瀰漫出電影本身悲傷的氣息,承接着荒誕一路到底,加上意猶未盡的結尾,奉俊昊確實成功完成了一次漂亮的虛構敘事。故事雖然是編造,其內核卻相當真實。

與其說《上流寄生族》是韓國電影在影展崛起的標誌,不如說是奉俊昊經過多年商業院線片的操作後成功成長的事例。近年來,韓國電影的成功,主要是因為工業產線已甚完備,生產流水線商品完成度高,實際上包括奉俊昊的早期作品,從藝術創作角度討論皆有不同瑕疵。拍攝手法的純熟,加上愈來愈含蓄的表達方式,才是近年個別韓國電影人在國際上愈發受到尊敬的原因。

上文刊登於第168期《香港01》周報(2019年6月24日),原標題為《《上流寄生族》含蓄敘事取勝 不失幽默荒誕》,網上標題為編輯重擬。

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