【金像獎.博評】頒獎禮革新成功 爾冬陞功不可沒

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作為觀眾,我有個卑微願望,與其大鑼大鼓虛張聲勢,不如踏實一點,還原基本步,搞好頒獎禮!過去兩年,「小寶」爾冬陞算是做到了。
游大東

第36屆香港電影金像獎最佳男主角林家棟、最佳女主角惠英紅與最佳男配角曾志偉合照。(資料圖片)

剛過去的周日之前,從沒覺得「香港電影金像獎」可以如此有格調。

從小收睇電視直播這個電影界盛事,以為自己在看《歡樂今宵》這類綜藝節目,多於看頒獎典禮,以「大堆頭」作賣點,主持人多到數不清——2009年第28屆的主持多達12個,認真誇張,場面混亂無主次——惟眾人出場吵吵鬧鬧,徒具氣氛,劇本、講稿內容空洞,主線不清晰,只顧拋出一些不好笑的過期「爛Gag」炒冷飯,以為透過主持之間的互窒、搶白就能夠留住觀眾眼睛,其實既不達大體,失禮街坊,亦無法突出每年頒獎禮的主題。

記憶中近年最過份的例子,是第32屆(2013年)頒發影后的環節,楊千嬅憑《春嬌與志明》封影后,在台上講感受時期間講到喊,場面頗為真摯感人,然而主持林家棟突然中途插嘴:「Ronald,你講兩句啦!」,令身邊的鄭中基極之尷尬,一下子破壞了現場的氣氛,極之失禮。

還有那些頒獎嘉賓,大多好像不情不願的出席,「純粹畀面」四個字鑿在額頭,站在台上,臨急抱佛腳,不是魂遊太虛「甩稿」,就是言之無物,甚至公然講人家的是非八卦舊瘀事諷刺一論,此舉偶爾能做到entertaining,但絕對不夠莊嚴,跟頒獎典禮最重要的三個元素——鼓勵優質電影、表揚電影工作者、拉近電影工業與廣大觀眾之間的關係——看不見有連繫(當然,部分嘉賓如黃子華、黃秋生、劉青雲,爆肚與夠真二揀一,的確有睇頭)。

再加上那些幾乎連年倒模的環節,由老前輩吐出似曾相識的話語:「我哋以前有幾勁有幾叻有幾威」、「𠵱家香港電影業界真係好艱難㗎」、「我們要秉承獅子山下的精神永不放棄」……講來講去「三幅被」,結果整體而言,有格調的頒獎典禮(是一種讓參與者Proud to be here、不覺尷尬的氛圍),就連基本的電視台娛樂大騷效果也抓不住,變成一場悶出鳥來的「圍威喂畀面派對」,難怪以往每逢頒獎之夜,撇開賽果,總會在Facebook見到朋友洗版式投訴:「點解金像獎搞得咁差咁難睇?!」尤其當你每年都有個習慣,先看「奧斯卡」,再看「金像獎」,那種「明知比較兩者絕不公平,但鬼叫『香港製造』真係相差太遠幫唔落」的帶刺感覺,像頑痰般卡在喉嚨,又乾又癢,不吐不快。

爾冬陞上任後的第一次「金像獎」,因為遭《環球時報》狠批《十年》入圍最佳電影五強,沒人夠膽擔任頒獎嘉賓,結果由爾冬陞親自頒獎。(電視截圖)

作為觀眾,我有個卑微願望,與其大鑼大鼓虛張聲勢,不如踏實一點,還原基本步,搞好頒獎禮!過去兩年,「小寶」爾冬陞算是做到了。

2015年,香港電影金像獎協會(HKFAA)董事局換屆,爾冬陞獲委任為主席,接替做了兩屆共4年的前主席陳嘉上(為現任副主席)。「小寶」上任後的第一次「金像獎」(第35屆),因為遭《環球時報》狠批「任性」的獨立電影兼本土話題作《十年》入圍最佳電影五強,沒人夠膽擔任頒獎嘉賓,結果由爾冬陞親自頒獎,並於揭曉賽果前一刻,說出美國已故總統羅斯福曾講過的一句話:「我哋最需要恐懼嘅呢,係恐懼本身!」盡顯大將之風。

而在同一晚,頒獎典禮乍看跟往年(34屆或以前)分別不大,但改變已在細節中悄悄出現。當晚最驚喜的,是最佳導演的頒發獎項環節《童聲.同戲》,大會邀請了20位歷代「童星」,先播出他們的演出片段,再真人亮相台前,講出自己第一套參演的電影是哪年的哪套出品,以及當年的歲數。

論資排輩,最先出場的,是《五個小孩的校長》(2015)之中,扮演5位「元田幼稚園」學生的陳麗兒、李詠珊、王詩雅、傅舜盈、何涴瀠,馮寶寶(1956年以兩歲半之齡演出《小冤家》)壓軸登場,當中不乏久未露面的,如《八喜臨門》(1986)的關珮琳、《最佳拍檔之千里救差婆》(1986)的王嘉明、《忘不了》(2003)的原島大地,已甚有驚喜。

但更精彩的,是透過陳年黑白粵語片畫面,介紹一眾熟悉的面孔——原來這班老戲骨,竟然都是童星出身——比如爾冬陞的兩位哥哥:秦沛和姜大衛,還有石修、黎小田、阮兆輝、杜國威等等,雖然他們只在台上講了兩三句,但已令現場觀眾和電視觀眾甚為感動,拍爛手掌,事隔一年再於YouTube重溫,依舊「起晒雞皮」,是因為這種包裝手法,既有承先啟後的精神,亦能藉着真摯感情,帶出觀眾共鳴,極之高手,而且這個環節雖然只得短短十分鐘,但聯絡工作、資料搜集都相當耗時。

賣花紙還是賣心思,細心的觀眾一看便知,這一點,既要讚爾冬陞,亦要多謝他的拍檔——創作總監莊文強。兩位作為「金像獎」的最高決策人,看得出他們在「限米煮限飯」的情況下,如何帶領團隊避免誤用資源地製作有格調的頒獎禮,去年這對「金像獎孖寶」第一次實行改革,正如上文所講,雖是牛刀小試,已有頗明顯的分野,頒獎禮變得年輕了,今年二度合作,變化更大,整體效果亦更佳。

第35屆金像獎當晚最驚喜的,是最佳導演的頒發獎項環節《童聲.同戲》,大會邀請了20位歷代「童星」。(電視截圖)

論最令人欣喜的地方,是善用Video Wall,在香港文化中心的舞台中央,以及左右兩邊擺放5組,相信是由LED屏幕組裝而成的Video Wall,取代真實佈景,這個處理很聰明。因為真實佈景的質素跟製作預算直接掛勾,就算不熟行情,都知道「金像獎」不可能做到如「奧斯卡」那種,由多組移動裝置和上百個小金人,在台後列陣當佈景的塑造出來的華麗氣派。既然做不到人家那種質素,索性完全倚仗Video Wall,以多變、精細、立體的動畫,以及燈光效果,營造逼真氣氛,彌補荷包沒錢的先天不足。

看過今屆開場歌舞環節,見到屏幕出現《功夫》的「豬籠坊寨」、《英雄本色》Mark哥的槍戰、《天若有情》騎電車入墳場等等動畫片段,配合主持鄭中基唱歌、舞蹈、移動道具和煙花特效,還有那幾下「拋星星」的動作,完全做出「金像獎」近年難得一見的高水準開場,成功帶動觀眾投入,這就是心思,亦感受到整個創作團隊的誠意。除創作總監莊文強外,創作組成員分別為:李光耀(《暴瘋語》導演)、胡耀輝(《一路向西》導演)、呂冠南(《暴瘋語》編劇)、卓亦謙(2011年「鮮浪潮」《至少在夢裡》導演和編劇)、張戩仁(2014年《拾心碎的荒》導演和編劇)、黃智揚(《點五步》編劇)、陳志發(《點五步》導演)。

除了開場一段重現經典港產片,今屆的提名片段亦極之出色,重新設計沿用多年的開頭Format,每個獎的所有提名單位,都會滲入所屬電影元素,逐一設計。(資料圖片)

有沒有發覺,今屆「金像獎」的短片製作極搶鏡?我曾向製作團隊打聽,今屆頒獎禮的籌備早於去年8月開始,較往年提早了,亦知道爾冬陞和莊文強對於美感的要求極高,所以Video Team(視覺效果設計團隊:方樂基、梁柱桁、蔡展文)施展渾身解數,今年3月落實所有細節後,全速「爆Seed」製作出多條短片。除了開場一段重現經典港產片,今屆的提名片段亦極之出色,重新設計沿用多年的開頭Format(可以自行上YouTube重溫比較之),每個獎的所有提名單位,都會滲入所屬電影元素,逐一設計,而且必定「真人亮相」(以往只會打出名字,好求其),帶出「金像獎」不應只看明星,背後也有很多幕後精英的訊息。

至於「最佳編劇」的飄字設計和「最佳電影」的動畫亦見精彩。我第一次看到的反應是,啊~~近年台灣三大獎(金曲獎、金鐘獎、金馬獎)大力改革,重新設計主體視覺,當中金曲獎的提名片段更是寶島設計界精英盡出,靚到嘩嘩聲(必睇第25屆台灣「金曲獎」入圍動畫,堪稱開創新時代的經典),我極之羨慕,經常問,點解香港做不到?!終於,今屆「金像獎」播出後,終於不用覺得隔離飯香,因為香港的頒獎禮一樣做得到。

論最令人欣喜的地方,是善用Video Wall,在舞台中央以及左右兩邊擺放5組,相信是由LED屏幕組裝而成的Video Wall,取代真實佈景,這個處理很聰明。(電視截圖)

開場出色,如何收尾?爾冬陞竟然可以邀請到「新藝城奮鬥房七人組」坐在台中央出場,更播放他們公司的ID,那股氣勢,也是近年難得一見。作為香港電影業輝煌時代一個重要標記,由「新藝城」的中堅 ─ 麥嘉、石天、施南生、曾志偉、泰迪羅賓和黃百鳴(獨欠徐克)一同頒發最佳電影,這個處理的主旨就是不忘本、繼續傳承,訊息強烈,跟今屆「奧斯卡」邀請到50年前《雌雄大盜》(Bonnie and Clyde)男女主角華倫比堤(Warren Beatty)與菲丹娜慧(Faye Dunaway)頒發最佳電影,有異曲同功之妙,而且「奮鬥房七人組」沒有頒錯獎,十分圓滿!

單是上述三點展現出來的格調,加上找鄭中基做主持(絕對是Nice Try,No Small Talk,恰如其分,觀感不俗),已拉高整晚的平均分,那怕今屆的講稿,就算沒有去屆劉嘉玲頒發最佳男主角時,說出「我是最佳男主角研究專家,根據我多年的臨床實驗,要成為最佳男主角,首先要顧家」那樣突出,然而整體質素依舊超越上屆,甚至是說是歷屆最好也沒有誇張,因為這一晚我邊看邊玩facebook寫感受,竟沒有轉台的衝動,也沒有覺得令人生厭、內容「過時」的講稿,亦因為我喜歡《樹大招風》和《一念無明》,著緊賽果,也可能是因為那些站在台上獲得的新面孔,令我不經不覺看至完場,感覺流暢,又沒有超時,不是太好了嗎。不過要留意,金像獎董事局今年會換屆,倘若「小寶」導演不獲委任再做主席,明年第37屆金像獎會否走頭路,再次「趕客」,這是我最擔心的?雖然我深信,觀眾睇過好嘢之後,好難「返轉頭」,皆因有比較,那是我經常強調「媒體美感教育」何其重要之故。

爾冬陞竟然可以邀請到「新藝城奮鬥房七人組」(獨欠徐克)坐在台中央出場,更播放他們公司的ID,那股氣勢,也是近年難得一見。(電視截圖)

(文章純屬作者意見,不代表香港01立場。)


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