無論大家喜歡與否，飛魚王子和屋邨妹這一對具慣性收視的螢幕情侶，長大成今天所謂的金童玉女。劇情再爛，看了開頭，總捨不得轉台。這段感情，從茶餘飯後的話題，戀人情侶的教材，閏密之間的暗語，逐漸轉化為集體回憶。這是一套Y2K世代思維模式，一群長不大、半成年觀眾的情感教育。

這段感情背後是香港一代人的時代感性。經過木村和松隆子的日本純愛劇風潮洗禮，MK 活地阿倫和一眾作詞人合力打造了港產愛情的黃金定律—故弄玄虛的愛情公式。如果美帝吸血鬼系列是超人男照顧弱勢女的超現實童話，泡菜劇是強調以絕症、車禍等世俗苦難去彰顯愛情偉大的新世紀福音，強國宮廷片是愛情襯底、剷除矯情賤人的現實政治劇；以MK活地阿倫為代表的一代港產愛情電影，就是尋找仆街第三者的故事。

從示愛到試愛

港產流行作品皆走不出第三者的迷陣。從K歌歌詞中無處不在的他，存在或不存在的他、他、他；到一整個愛情成長系列電影，由戀愛到婚姻，都是以第三者介入作為主線。上一個愛情劇的典範，核心在於有否表白示愛。這是三色台的陳腔濫調：我心裏愛你，但是嘴頭硬，總不願意講三個字，結果錯過了彼此；或者在危急之際，男終於告白，然後天台BBQ，大團圓結局。這個邏輯反面的極致就是神劇《大時代》。丁蟹對方家造成一連串悲劇的原因，可見於其對玲姐說的一句話：「為什麼不早跟我說你不愛我。」飛魚王子卻在電影中道出了Y2K世代的愛情金句：「我當然愛你，但我能不能忍受你（出軌）？」

早知不應試愛

有早知，冇乞兒。無早知，所以試愛。今期流行的新生代愛情觀，以《喜愛夜蒲》為代表，重點是及時行樂，擁抱這分鐘，是一種永遠當下的處境。所謂「一萬年太久，只爭朝夕」。但是試愛則基於對未知將來的估量，拒絕承擔愛情的風險，此中所欠的是「信心的跳躍」。他們認定所愛，卻又對其保持距離，以便轉身就走。他們不敢許下無期限的承諾。莫講話五十年不變，十年不變仍是未知之數。所以愛情淪為一盤數，變成一門風險管理的學問。紀念日是中期業績報告，伴侶的入息中位數絕對影響愛情走勢。試愛，就是為感情買保險，以第三者對沖，以便止蝕離場。

他們認定所愛，卻又對其保持距離，以便轉身就走。他們不敢許下無期限的承諾。莫講話五十年不變，十年不變仍是未知之數。

雨驟來，才能提示真愛是確實存在

第三者不在場比在場更有意思。一旦第三者出現在雙方面前，可能隨之而來的，是一輪罵戰，甚至面臨分手與否，離婚與否，諸如此類。第三者更多時候作為潛在的警號，佔據辦公室內的白日夢時間，潛伏於手機訊息和臉書留言，輪迴於清醒和迷夢之間。關鍵在於，第三者可能從不是誰，而是一個虛構的對象。正如老套的港劇情節，第三者可能只是源於一個愚蠢的誤會，把好友當成情敵。但言語傷人，致命的猜忌有錐心之痛。第三者陰謀論足以成為兩人之間的一條小裂縫。或者說，第三者只是遮掩着兩個人一開始就存在的裂縫。所以，即使沒有真正的第三者，有時候也要虛構一個。過往種種，歸咎於此，兩個人本來不一致的步伐，凋零的感情，都在第三者的陰影下得以縫合，都歸結於忍受與否一點。而且，第三者絕對是友儕之間最好的共同語言。本來不知從何說起的感情碎碎唸，得以在局外人面前簡明交待，讓自己扮演一下受害者的角色，搏一點同情，心裏多好受。

她在社交平台的貼文中一再強調沒有第三者。她不知道第三者的確存在。第三者，是社交平台的讀者，是螢幕前的觀眾，是三姑六婆，是痴心粉絲，是流連茶水間的痴男怨女。第三者就是局外人的視覺。「想不到你把我當戲看了，我的戲，不管人家喝不喝采，也只能這樣下去了。」宮二這樣說。金童玉女，還是賤男港女，是誰把誰當戲看，是誰把誰當風景看。兩個人的感情問題，不是入戲出不了戲，而是把感情當戲看罷了。

眾所周知，沿途風景其實並不美麗。既然悟到「沒有權利遺憾，沒有必要後悔」，就應如劉華禪師一句「風景不轉心境轉」，拋棄舊有的愛戀模式，敢於許下無期限的承諾。祝君安好。

（本文純屬作者意見，不代表香港01立場。）

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