外國廣場是城市的抖氣位，任何人可經過和休憩的空間來，重港卻沒地方給人停下來，購物完坐下休息也好，有coffee shop、酒吧坐下也好，就算是在廣場流連下坐下傾下的地好也好，可惜香港真的沒有這些空間。

黃靖，是唱作人，是時裝設計師，也是舞台設計者。在英國倫敦中央聖馬丁美術學院舞台設計系畢業，及後再於中央語言及戲劇學院進修舞台導演碩士學位，於十年前學成歸來，先由街頭演唱開始，利用結他作為跟市民大眾溝通的橋樑，贏得原創音樂比賽冠軍，唱到簽約廠牌推出唱片，最後又鳥倦知還回到眾籌領域，而音樂風格到演繹語言也隨年月作出改變，三張專集《Last Breath Of Youthful Melancholy》、《How To Disappear》和《生活的小偷》，民歌到藍調，英語到廣東話，在這生活節奏急速的地方，改變常改變，黃靖的身份與風格轉又轉，不變的卻是他的態度，從一而終地堅守獨立的原則。

攝影︰謝浩然、馬熙烈、江智騫

街頭表演者悲歌

能夠來到著名學府中央聖瑪丁美術學院求學，對不少人來說是夢寐以求的事情。黃靖於中央聖瑪丁美術學院畢業後回流香港，從充滿文化藝術自由空氣的倫敦，重新返到到被評為文化沙漠的家鄉，即使未至於天堂與地獄，這對比在黃靖眼中，也帶點傷悲，「十年前從倫敦返回香港時，起初一兩年確是有點鬱悶，寂寞之餘，加上沒地方沒渠道，很想表演，也很想玩原創歌。」不過當時的香港Livehouse不多，一切未成氣候，「酒吧看到的都是菲律賓人玩翻唱歌，這令我想到自己可做什麼呢？最後決定走出街頭表演。」他表示那時街道上只有乞錢的公公婆婆，沒有真真正正的街頭表演者，「香港就是一個這樣的地方。」

從銅鑼灣、尖沙咀旺角的街頭，唱到步入錄音室灌唱片，聲價十倍，不過黃靖並沒有因而忘記發跡的原點，事隔十年，香港的街頭演唱變得火熱，表演者多了，歡眾多了，可這不一定是好，「其實這幾年來空間沒多了，街頭藝人卻明顯惡了。」他說從前街頭藝人來來去去那幾個，感覺舒服自然，現在卻相反，並非因警察或保安阻撓，而是出於同業之間的爭奪地盤，「以往沒那麼多遊客，街道尚不算濟逼，表演者亦相對較小，可是現在不夠五米便有一檔，互相要鬥大聲，其實是很好破壞性，對街頭表演欠缺尊重和認識。」

土地問題幾乎是香港所有發展的元凶，街頭表演到演出場地都跟土地扯上關係，「香港沒有一個似廣場的廣場，所有廣場都只是商場的延伸。數年前，我跟其他音樂人，不斷到時代廣場表演挑機，最終變為公共空間。」成功爭取又如何，時代廣場又被某團體長期霸用作街頭表演，土地仍然不足，「外國廣場是城市的抖氣位，任何人可經過和休憩的空間來，重港卻沒地方給人停下來，購物完坐下休息也好，有coffee shop、酒吧坐下也好，就算是在廣場流連下坐下傾下的地好也好，可惜香港真的沒有這些空間。」

「街頭表演最正的狀態是廣場入面，好多人坐下來hea時，可真正聽到別人在玩音樂，十分舒服，而且要是一個一個輪住演出，不是同時十個出現，換來『嘩！好嘈呀！』的感覺。」黃靖說現在的確警察趕人的情況較少出現，現在怕的不是警察，而是一些長期霸佔表演者，「空間上一定不會少了，但表演者卻多了惡了，這必然令表演者同觀眾間互動的空間減少，試想像一個廣場一個抖氣的空間少左，但是不是只關表演者事，其實不是，因為香港真是太多人，看看何時陸沉。」

說不完的土地問題

從街頭表演說到表演場地，同樣問題多多，黃靖經常演出的場地Backstage結業，而他愛去看演出的Hidden Agenda情況也不大好，「說來說去都是租金。」政府活化工廈的政策未見其利已見其害，「政府以藝術之名來活化工廈，實際是謀殺所有藝術家，扼殺元音樂人和band仔在工廈做音樂的空間。我認為整件事是陰謀，擺明車馬知道是商業，卻用藝術來包裝，借機會令band仔無地方做音樂，那香港沒這麼多band仔鼓吹別人去反政府，沒劇團去做演出說政治，咁便成功了。」

Band房不足，演出場地也不足，黃靖認為這使香港獨立音樂scene未能更上一層樓的原因，「過去五年，Chochukmo、Supper Moment等Indie或逐踏上主流的Indie樂隊剛剛上位，而Noughs And Exes亦到外地音樂節巡演，我自己幾年前開始去內地巡迴演出，突然Indie Scene好像一堆樂隊想衝出香港，整件事當頭起起。」不過好境不常，又是老掉牙的租金問題，讓眼前好景煙消雲散。「一隊樂隊起始做得不俗，但加租三倍的話，當然捱不住，他們心想不如做回打工仔算，這樣樂隊就完了，唉！」

西九文化區無疑是文化藝術界的大事，然而黃靖眼中，這未必是好事，「為什麼需要西九？我覺得沒需要，花這麼多錢做這麼多工作，其實只要拿當中十分一的錢出來，已足夠買兩棟工廈，那音樂Scene便搞掂囉，立刻沒投投訴，大家開心夾band，隨時政治都不講添呀，這個政府真的是……哈哈。」他說香港極需要一個地方給創作人可以代替工廈，給予空間說他們做作品去蘊釀，「否則整個文化藝術界便玩完，即使有西九，內裡根本沒本土作品，是一個空殼；若不想成為國際笑話，先要培育出人才，那便需要地方，平租給藝術家。」

他笑言只要有一個有heart的有錢人，一切便迎刃而解，「如果他肯獻出三棟十倍富德樓般的大廈，一棟給音樂，一棟給劇場，一棟給fine art或文字人，香港一定掂！」玩笑過後回到現實世界，他指出香港需要一個站出來的人，「是老一輩也好，是有錢人也好，令人看上去覺得順眼，說話亦要得體，不是那種什麼事情都爆粗口先，需要有條理，清楚知道自己說什麼，知道自己價值。」誰人可以當這角色？「例如Juno，他很有心，即使有人不喜歡他的作品，甚至不喜歡他這個人，這些都不重要，他有錢有看法有脈絡，亦知道scene正在發生什麼事。當有一個人能令新一代文化藝術界信服的話，而他又願意站出來當中間人，一切便變得容易。」