【樹大招風】香港3大賊王　3位新導演：性格主宰命運

銀河之宿命

三個素未謀面的男人聚頭，被大佬指派執行一單大任務──聽起來，倒和《一個字頭的誕生》、《鎗火》等銀河映像作品有幾分相似。杜sir和韋家輝的電影一直有着別樹一格的男性美學。槍戰、兄弟、邪花、宿命、因果等，都是杜韋二人的代名詞。但三位新晉導演，卻未有被名為「銀河映像」的包袱束縛。

「當然，賊王的人物和題材是由杜先生決定，因此少不免會由男性主導。但我們堅信，如果創作過程中被他人綁手綁腳或是跟風，是很沒趣的一件事。」訪問過程中不苛言笑，表情沉實認真的許學文道。「以前我們讀電影時一定會看銀河映像的作品，或多或少會受它們影響，但在《樹》片中我們並無刻意去延續這種風格。」

「我很同意阿Frank（許學文）所講，我們是吸收杜sir電影的養份長大。」斯斯文文，笑容最多的黃偉傑道。「但杜sir也叫我們不要跟隨他的看法，他說：『不要跟我那一套，這是你們這一代的電影。』把人物的內心挖深一點，令賊王更加有血有肉，才是我們最重要的工作。」

在他身旁，銀河映像「前員工」歐文傑卻笑說：「我常常反過來想 ── 怎樣才能拍出『好唔杜琪峯』的電影呢？」看起來謙厚和善的他，原來也有「反叛」一面：「杜sir那樣拍，我就用上別的方法去拍 ── 這樣做可能會激怒他！但我覺得風格以外的首要考慮，是如何找出最適合故事人物的拍法。」

回望1997時勢造賊王

以人物和角色出發，正是三位導演在訪問中最常強調的話。而人物的性格和抉擇，亦受時代這隻無形之手操弄。電影背景設定在1997年香港，一個回歸前人心惶惶、大限將至，同時夜夜笙歌的時代。

「如果不是改革開放，加上97年的香港經濟如此繁榮，葉國歡（任賢齊飾）這個『大圈仔』也不會被吸引，從而來港犯案。」歐文傑說：「為什麼『旗兵』是回歸前獨有的產物？時代彷彿在擺佈人心，令人心生慾望。」黃偉傑補充道：「沒錯，香港人在時代巨輪運轉下產生了『風氣』，我在小春那部分，也刻意加入當時港人熱衷於炒賣投機、膽大包天等『風氣』，同時想透過大屋、花巧西裝以及跑車去增加荒謬感。」

小春飾演的卓子強膽大包天，連香港富豪也夠膽綁架，追求並享受犯案的刺激感。但許學文鏡頭下的季正雄（林家棟飾），打劫只為「維持生計」，平時只靠捱麵包渡日。「季正雄是賊王，但賊王也是市民，也要憂柴憂米憂未來。我做了很多research，發現不少大賊也和其他港人一樣，選擇在回歸前移民外國，但他們除了打劫根本沒有一技之長，最後只能『回流』香港再次犯案。這也是由時代驅使。」

數數手指，《樹》在5年前開始籌備。創作和拍攝期間，香港在變，電影又以1997回歸、中港文化差異、社會局勢變動為骨幹，加上「大陸哩」葉國歡和「香港仔」卓子強的結局亦和中港兩地有關。《樹》片的脈落，少不免令人猜想：是不是有什麼政治隱喻？「出來的效果固然令人聯想到現時香港面對的問題，但其實我並沒有刻意去強化政治隱喻。我專注塑造的，不是一『類』人（新移民／香港人）的形象，而純粹是葉國歡／葉繼歡這一『個』人；而有趣的是，『個人』的形象和故事竟又能間接反映出『一類人』的形象。」歐文傑說。

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命運是對手

小齊、家棟和小春其實只得一幕同場演出，三人本來互不交集的人生，卻因為這一幕而起巨變。一切是偶然還是必然？冥冥中，又是否有宿命或是主宰？

「你指的『宿命』，我會稱之為『命運』。」許學文托一托眼鏡，道出心態上的轉變：「隨着年紀不同，答案亦會不同。在我不知天高地厚的時期，就會覺得命運是可以用雙手掌握，怎會被主宰？但經歷愈多，就愈相信是有命運。可能過幾年又會有不同想法，但這一刻的我覺得命運其實就是性格，改到性格可能會改到命運 ── 但性格又豈能輕易改變？這種想法和《樹》片中的三個主角一樣，他們的命運是建基於他們的性格和慾念。所以『三大賊王合作』表面上是偶然，但其實是必然。換着是安分守己的人聽到江湖風聲，結局就會截然不同。」

江湖風聲，促使三大賊王踏上命運之路。但歐文傑卻表示自己也「望唔透」：「杜先生在很早期時已經定了《樹大招風》這個戲名，那時候我們三個完全不明白！但後來終於明白『風』就是『風聲』。基於慾望，三大賊王被『風聲』纏繞，走上他們要走的路。但究竟是偶然性還是必然性驅使他們上路？現階段的我，未能給予答案，但作為《樹》片的導演，我相信這是很open的，哈哈！」

戲外，黃偉傑亦在反思「命運」：「我有機會去完成這個project，其實是意味着我人生中做過某些事件，而導致現在的『結果』。上天給予你機會，但你也要回應 ── 我相信這是互動的、雙向的。」許學文補充道：「對，其實這是很科學。」黃偉傑笑着反問：「那我們三個現在坐在這裏，又是必然還是偶然呢？」