【Art Basel】以留白和簡化還原心靈共性 倪鷺露的自我保護

撰文:王嘉政
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若說熊輝的水墨變革以父子/傳承為主調,另一位擅於運用水墨技巧的本地Art Basel參展人倪鷺露(Lulu Ngie)則是萃取意神、留白等精神,用作表達潛藏於每人內心中的「共同特質」-當不安、掙扎、恐懼等情感浮現時心靈自行產生,那名為自我保護的行為機制。

《Strike a pose 動作示範》(Gallery Exit)
《Mistaken identity 認錯人》(Gallery Exit)

倪鷺露的畫作,多以簡寥的筆墨來描繪人們在空間中,如何以微細而不自覺的行為去應對心靈或創傷。據她本人所說,那些圓潤且模糊(面目和肢體)的畫中人多數是自畫像:「這絕對不是因為自戀,說清楚些應該是一些個人感受和心理層面的觀察,因為沒有比觀察自己更為清晰仔細及誠實的對象。」透過簡化五官、表情和體徵,畫中人在空間裡的處境和心理狀態反而更加突出。然而突出並不等於清晰,像是次展出的《認錯人》中,即使由粗壯手臂展開了一次緊密無比的相擁,人們卻無法猜透兩人究竟有着怎樣的情緒和想法,就是他倆處於什麼環境也無法得知。「我總會為畫中人賦予抽象的背景空間。身份、環境和位置都不重要, 他們只是很簡單地,在一個不確定的空間,或坐著或站著,或來回踱步,在時間的流動中靜待著。」

《Information verification 核對資料》(Gallery Exit)

是次三幅於Art Basel展出的畫作,亦分別採用了紅、藍、綠三色為背景空間色調,而並非傳統水墨意義中的黑和白,為畫中人無法被捉摸的處境給了提示-令人想到顏色心理學的說法。而關於倪鷺露的藝術背景,有一點相當有趣。她曾被西洋油畫的老師指她太東方,中國水墨畫的老師同時又說她太西方。最後見於作品中的,便是她放棄執着於媒介後所主張的隨機性。下筆後效果不如理想,反而締造了新的佈局想法;留白亦不等於空無一物,相反卻意味着新的可能性。

倪鷺露(Lulu Ngie)

1972年中國出生,2006年香港藝術學院畢業,主修繪畫。作品擅以傳統水墨畫的留白和意筆技法傳遞現代人的心靈和自我保護狀態。曾於2013年舉辦個展《明日復明日》,2016年參與上海ART021 2016展覽。

展出詳情
藝廊:安全口(Gallery Exit )
展區:Level 1 | 1B24