湯禎兆專欄|還是日本|高橋一生綾瀨遙換靈魂從一枚口罩開始

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文:湯禎兆

依稀憶記有人曾提及日劇與港劇乃至韓劇的比較,其中一大分別是前者具備濃厚的即時現實性,針對社會現況的回應往往瞬間即現,令人看得投入萬分。我記憶中的名作首推日劇神作《最高的離婚》(13),瑛太與尾野真千子因311東京大停電,被迫徒步走回家中而認識,從而開展一段關係,應景得來又極具說服力。

好了,近期的日劇中,不少人同樣對《逃避雖可恥但有用》SP版津津樂道,原因真是因為全劇發展,與日本的疫情發展緊扣,最後連新垣結衣的孩子出生了,也被迫與父親星野源分離兩地,最後唯有隔空遠望以慰思念,更加屬百分百的催淚安排。

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只是我想說的,乃《逃避雖可恥但有用》SP版絕非個別例子,20年底的《姐姐的戀人》,有村架純及林遣都的愛情故事,全在一所百貨公司內萌芽建構。但其中令人難忘的一幕,是有村架純作為店員,看到顧客因爭奪口罩而失態而感到難受,那正是現實的沉重寫照。而21年的《天國與地獄》第一集便直接回應口罩的日常壓力,講述綾瀨遙在車廂中因忘了戴口罩遭左右白眼,幸得高橋一生遞上一枚協助,兩人由此而初見相識,後來更發展成互易身分的瘋狂情節。

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這正是大家深愛日劇的原因之一——不迴避逆境,不作掩耳盜鈴的無謂舉措,彼此同悲共喜,感受戲情人生的滋味。

(專欄「還是日本」今起每周刊出,標題由編輯撰寫,原題:口罩日常。本文不代表藝文格物立場)

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