香港金曲獎|一個頒獎禮揭開TVB八大問題 得獎歌手缺席非致命傷?

撰文:方格子
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7月24號由TVB以及香港電台合辦的《香港金曲頒獎典禮2021/2022》在一片爭議聲之下落幕,除了不少得獎歌手缺席導致星光暗淡之外,網民亦紛紛批評節目沉悶兼且在安排上問題多到數不完:「搵班後生出嚟但唱老歌,換湯不換藥」、「又要照舊TVB作風趕時間咁」、「講到尾咪又係TVB班人圍威喂」、「以前啲一姐,吳若希、連詩雅都冇嚟?」其實,這個頒獎禮所揭露的問題,又豈止網民提及的那麼少呢?

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一、一切可能要從四大唱片與無綫版稅風波說起

2009年TVB因版稅問題與四大唱片公司決裂,其後多年間,四大唱片旗下的大部份歌手亦無緣角逐《勁歌金曲頒獎典禮》任何獎項,甚至難以爭取機會在電視台亮相,這不止形成了一個「香港樂壇青黃不接」的假象,一手玩爛香港樂壇,更讓TVB舉辦的音樂頒獎禮多年來可謂毫無星光,從此幾乎清一色由TVB為數頗少的歌手「分豬肉」。

二、沒有其他唱片歌手捧場如何解決?

為了解決音樂頒獎禮幾乎沒有知名歌手撐場的問題,TVB其實亦花過不少心機,與四大唱片反面的同年,力谷當時的一線演員如林峯、胡杏兒等作多線發展,演戲兼做歌手。然而演員終歸是演員,拍劇忙之餘還要被逼唱歌實在是強人所難,加上唱功成疑,於是唱者辛苦,聽者亦聽到皺曬眉頭。

相信有留意香港樂壇的讀者必然記得當年黃宗澤的首本名曲〈Hey Boy〉﹙亦被網民戲稱〈This XXX仔﹚,以及他與陳奕迅合唱的車禍場面是多麼的令黃宗澤本人難堪,觀眾即使相隔多年再重温那一幕,相信仍然能夠感受到有幾尷尬。

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三、《超級巨聲》與《星夢傳奇》

安排黃宗澤出醜後,TVB可能終於發現夾硬強逼觀眾接受演員「唱到歌」的這種造星模式原來不可行,甚少再安排演員唱歌。與此同時,TVB除了舉辦了自家製的選秀比賽《超級巨聲》,2013年亦錄製《星夢傳奇》從合約藝人中發掘歌手,此舉不但解決了上述演員唱功成疑的問題,更直接跳過一般唱歌選秀節目海選的程序,快捷之餘又就手,而知名度低的合約藝人「騷錢」有機會相對便宜,真正慳錢又環保。

四、巨聲幫與星夢幫

自此TVB正式進入自家製音樂的全盛時期,力捧《超級巨聲》及《星夢傳奇》出身的歌手做巨星﹙例如:許廷鏗、吳若希、胡鴻鈞、鄭俊弘等),由他們包攬所有劇集歌曲,洗腦式向觀眾「硬sell」自家歌手及歌曲,可惜這種行銷方式適得其反;在《使徒行者》瘋狂插播〈越難越愛〉,劇集高潮位又播,片尾又播,《勁歌金曲》再請吳若希本人上台唱,務求睇開TVB的觀眾一聽前奏就自動記起全首歌,打造〈越難越愛〉成新經典,但事實卻是硬谷不成兼令人反感。﹙多年後再請楊丞琳在《聲生不息》唱多次,還很難聽,貴為天后唱功卻被吳若希比下去。﹚

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五、「前一姐」吳若希、菊梓喬慘淪棄將

網民:「以前啲一姐,吳若希、連詩雅都冇嚟?」《香港金曲頒獎典禮2021/2022》上,除了已轉會的許廷鏗不說,「巨聲幫/星夢幫」的吳若希、胡鴻鈞、鄭俊弘突然淪為棄將,全部食白果,甚至連「前一姐」菊梓喬亦只分得一個獎,地位堪憂。為何一度備受TVB力谷的歌手總是曇花一現?很有可能反映了該電視台「造星心態」甚為短視,而這一個問題相信亦早被其主要競爭對手看穿,成為ViuTV造星的成功之道。

六、TVB經營藝人的「短命模式」

一個參加《超級巨聲》或《星夢傳奇》的人必然有個歌手夢,可惜TVB往往未必懂得尊重其意願,一旦將音樂資源分配去其他歌手時,原本備受力捧的歌手往往只能退而求其次,拍劇、主持或在綜藝節目中亮相﹙而要求專心發展歌手事業則有可能被視為擺架子、難合作、皇恩浩盪施捨他拍劇機會卻不懂得珍惜感恩云云﹚,或者只能轉投其他唱片公司另謀出路。這就是TVB在這些年來經營歌手之道,一味力捧新歌手,忽視舊有歌手發展的可持續性,摧毀其歌手夢,終將讓/與他們同被時代淘汰。

然而獲得公司大量資源的歌手亦因福得禍,排山倒海的曝光實情極趕客,即使身為TVB的忠實支持者亦難免覺得煩厭;加上TVB又很喜歡將歌手硬捧上神檯,好比林峯發展音樂事業的初期突然獲封「亞太區最受歡迎男歌手」,或者前文提過TVB安排黃宗澤與陳奕迅合唱等,正常人都知這種造星模式根本離地又可笑,完全不可行。

但從炎明熹身上,我們可見TVB仍然非常固執,拒絕從過往的失敗經驗學習,繼續以霸屏方式洗腦觀眾「她就是天后接班人」﹙但明明不論歌藝或人氣與初出道的容祖兒或鄧紫棋完全沾不上邊﹚,然而,只要一個歌手/藝人有足夠的實力與決心,相信仍有機會擺脱命運,避免踏上吳若希或菊梓喬等「前一姐」的後塵。

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七、炎明熹以及所有TVB藝人不能忽視的危機

一個歌手能成為天王天后必需經過歲月洗禮,而觀乎TVB過往10年間,真正願意用心栽培的時間才短短幾年,被投閒置散的藝人將面臨永遠的「樽頸位」鬱鬱不得志,因此必需轉型自救。以炎明熹為例,若在力捧期間無法打破同温層,將人氣帶出TVB受眾之外,在續約時必然受到掣肘,漸被冷待成為下一個「前一姐」。若不續約的話,則很大機會因為「TVB味太濃」而不獲其他唱片公司賞識,如同鄭俊弘完約後離巢一年後又回巢一樣,不受力捧兼繼續坐冷板凳。

八、沉悶的《香港金曲頒獎典禮2021/2022》

說遠了,回歸正題。TVB除了造星模式故步自封,在製作音樂頒獎禮亦如倒模一樣毫無突破,與香港電台合辦仍然理所當然的創意欠奉,甚至有機會誤將節目的失敗歸究於他人,認定頒獎禮沉悶只因得獎歌手不出席,或怪罪ViuTV不捧場。事實上,TVB主要競爭對手從來非ViuTV,而是它自己;TVB不知道從什麼時候開始集中製作一式一樣的作品(包括歌曲、節目、頒獎禮、劇集等等),在創作上全方位拒絕創新,更忽略了原有受眾的真正需要,彷彿已從大台地位跌落神壇變成「第二個亞視」。

最後,由於聽聞曾志偉表示期望《香港金曲頒獎典禮2021/2022》能像香港電影金像獎一樣,因此筆者希望引用今屆金像奬的主題「不惑如初」對TVB寄語;希望TVB在新時代與大陸接軌之餘亦毋忘初衷,以香港觀眾為本,並發揮作為「大台」製作節目及音樂時應有的膽量及前瞻性,打造主要受眾真正想看的娛樂作品。

補充:在此必需重申,本文並非旨在唱衰TVB,而是在它身上寄予厚望,從自身經營模式上的不足學習(當然首先要肯認衰)。

【本文透過「方格子直送」計劃合作轉載,作者:生跛,原文:《香港金曲頒獎典禮2021/2022》之愚見