【舞台設計】曾赴耶魯進修 親自搬抬買料 砌景背後:曾做到腰傷

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以香港情懷為題材的劇集和電影,總散發着一股老香港的魅力,令觀眾容易投入之餘,更對自己紥根的地方有更深入的了解。中英劇團最近演出的新劇目《靖海氛記.張保仔》,以張保仔為主題,講述他的事跡與人生觀,當中更有海戰等需要大製作場面,舞台佈景設計師Yoki﹙賴妙芝﹚表示甚具挑戰,更使用了新的投映技術,造出如實景體驗的立體效果。

Yoki入行已近20年,她曾參與多個舞台劇的舞台設計,更有在外國設計百老匯歌劇及音樂劇舞台的經驗。每次都由零開始製作,並投入每個故事當中,熱誠與情感實在不可缺少,能讓她一直走到今天的,一定是對創作的喜愛。

中英劇團於1月19日至27日演出的新劇目《靖海氛記.張保仔》,當中的舞台設計全由Yoki負責。「這個是公堂的場景,因為大多會有青天白日及海浪的圖案,所以我取其形義,以這些裝置表達。」﹙黃寶瑩攝﹚

採訪當天,Yoki向記者介紹這次的舞台設計,「張保仔是海盜,劇中有很多在船上及海戰的場口,我設計了五架小船的組件,分開是小船、合拼便是一架大船的甲板,從另一看便是船頭。地板我們更採用了比較光身有反光的物料,以營造海面上的感覺。」

但Yoki沒料到這種物料很容易令演員「跣腳」站不穩,「在入台後發現這問題,其他同事研究了用可樂溝水的方法在台上拖地,令地面沒那麼滑。」她笑說,每個演出的背後,都有很多小問題需要考大家的應變能力,很多小知識都是經驗累積而學會。

設計前要熟讀劇本

Yoki於2001年在香港演藝學院修讀舞台及服裝設計畢業,之後兩年做過英國表演的舞台設計,然後在2003年加入了中英劇團。她指舞台及服裝的設計,其實早在有劇本時,便需要開始準備,「由有劇本開始,我便要參與開會,與導演溝通,了解劇本的時代背景及導演想呈現的效果,例如寫實、抽象或科幻等。然後我便會找一些參考的圖片及影片,開始設計縮小版的立體模型,再配合演員走位、出入口位、門的多少及方向等方面作出調整。知道場地大小都很重要,可以更有效運用空間。」之後才可以畫施工圖、報價、檢查結構安全等。

Yoki表示,最高紀錄是同時參與3個舞台製作,「那三個表演,一個在香港、一個在內地及一個在澳洲,我經常要透過email和視像等途徑來與負責人聯絡,時間安排真的要很謹慎。」她說當時在看劇本的階段最辛苦,因為要同時投入三個不同的故事當中,加上三個故事的內容及所呈現的風格都不一樣,所以Yoki的思路要很清晰。

由模型到實境的過程,當中付出過不少心血和精神,按圖了解Yoki參與過設計和製作的劇目:

《靖海氛記.張保仔》中,Yoki使用了五架小船的組件,分開是小船、合拼便是一架大船的甲板,從另一看便是船頭。﹙被訪者提供相片﹚

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這次的《靖海氛記.張保仔》,Yoki笑說單單是閱讀劇本階段,她已經看了三次之多,「我很欣賞這個故事,很有追看性,會了解到主角的心路歷程變化、矛盾、處境及歷史關係。這套劇的人物多,場景都很多,有整整17個場口,每段不長且地點不同,故佈景轉換要設計得多變,利用形義上表達不同的地點,如山洞、甲板、碼頭、衙門及家中等。」面對如此繁複的轉變,Yoki指一定要熟讀劇本,了解所有場景轉換及人物關係的細節,對設計佈景及人物的服裝都是必需的。

造出多變的場景

設計舞台的佈景就如魔術師一樣,以最少的組件,組合出最多的場景,Yoki表示,這次張保仔劇目還用了新的投影科科配合,「中間有一場海戰,有自相殘殺、激烈及悲慘的畫面和氣氛,我們首次用了一塊熒幕放台前,再用新式的投影技術和打仗的影片,營造立體的現場感,令觀眾感受到很多船一次過在海面交戰的畫面。」Yoki雀躍地說,她還補充,縱使有完成度高的舞台設計硬件,都要有燈光設計的配合,增加當中的意境與情感,「每一套劇目、每一場,有時靠演員做焦點、有時靠服裝、有時靠佈景、有時則靠燈光,舞台表演是一個團體合作的創作,所以一直都需要與不同組別的同事配合和溝通,才可以發揮最好的效果。」

Yoki指舞台可能潛藏很多危險,所以安全設計要做足,按圖了解:

每次轉景都講求速度,Yoki指佈景後方,觀眾看不到的位置,她都會設計出替手,讓演員轉景時更快捷。﹙黃寶瑩攝﹚

2005年後,Yoki去了美國耶魯大學進修燈光及舞台服裝設計,「同時都有很多機會接觸和參與外國的舞台表演。」她指最難得的是能參與百老匯表演、歌劇、音樂劇及芭蕾舞表演的製作,如歌劇《Double bill operas: L’enfant prodigue/et les sortileges》。「歌劇會內容上會多一點生死元素,情緒影響會較大;音樂劇則會開心一點,但比起一般話劇,歌劇和音樂劇以歌曲為主導,故場景轉換和服裝轉換都會配合節奏感,尤其音樂劇可能會有很多演員需要快速換裝的位,服裝要設計得容易更換。」Yoki指這些都是很難得的經驗,令她2008年回港後所參與各類劇種的製作都得心應手。

曾受傷 一出院即開工

Yoki指舞台設計除了設計一環,其實很多事都得親力親為去做,更加要搬搬抬抬,「初初入行很博命,常常都會搬抬道具,又要自己買布、揀布和搬布,試過有一次因為太操勞而弄傷了腰,要入醫院,醫生說是軟骨凸出。休息了幾天後,一出院我就立即工作,因為當時的那場表演我準備了很久,所以很想參與到最後。」

Yoki平日的工作包括甚麼?按圖了解:

訪問當日,Yoki帶我們看後台的佈景,正好舞台經理﹙Stage Manager﹚有事找她。他們需要Yoki示範佈景上色的效果,然後由技術人員跟着例子上色。﹙黃寶瑩攝﹚

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除了加多留意搬道具的姿勢外,Yoki為了令自己有足夠的體力去應付工作,更開始做運動,她笑說:「我去學了三年大戲!『唱做念打』等基本工都要做好,運動量都挺大,我當時是做小生呢!訓練體能之餘,我亦很想了解不同的表演形式,例如大戲的動作及傳統道具如馬鞭等的代表意義等。」

Yoki希望日後可以發起一個組織,讓社會年輕人可以接觸舞台表演和工作,「亦希望做有教育意義的劇目,讓年輕人參與其中,並從中成長,幫助社會。」

工餘時,Yoki都很喜歡當觀眾。﹙黃寶瑩攝﹚

後記:在記憶中的食人花

記者還是中學生時已常看舞台劇,當Yoki問及記者對中英劇團最印象深刻的是哪一齣劇目時,深思一會後,我說:「有一套很久以前,有一株很大的食人花那齣,我還記得那株食人花的名字叫珂珠二號。」Yoki興奮地說,那是她有份設計的一套,「當時做模型時,那朵花已經可以動起來!」原來那是2002年上演的《花樣獠牙》。記憶中的那株食人花又大又會在舞台上動起來,非常奪目。雖然舞台劇難以重溫,但大家在背後付出過的努力和成果,會默默留在觀眾的心中。

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