《初戀的惡魔》人設易被東施效顰?談松岡茉優的演藝困境|湯禎兆

撰文:湯禎兆
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我不是松岡茉優的老粉,至少在《小海女》、《問題餐廳》乃至《小偷家族》中,都沒有特別關注她。是坂元裕二在《初戀的惡魔》重召她出演摘木星砂,才登時令我眼前一亮,那種脫序的表演節奏及身體語言,配合坂元的魔幻人設,發揮出驚人的化學作用。雖然《初戀的惡魔》整體的完成度不高至未成佳作,但松岡茉優的演繹已予人脫穎而出的喜悅。
文:湯禎兆|原題:松岡茉優的定型化

《初戀的惡魔 》劇照(@hatsukoinoakuma/Twitter)

好了,不過《初戀的惡魔》也不幸地「鎖死」了她的發展方向——一為逆向而行堅持自我的硬女子,也即是後來《FENCE》中的小松綺繪、《最好的老師》的九條里奈及《愛在閃電下》的折村花子,雖然是主角但其實卻是扁平人物的處理手法;二是怪痂畸角,《GEEKS》西條唯的拼圖迷正是此類。嚴格來說,西條唯只不過是摘木星砂的變奏版——由警局內的生活安全課調去鑑證科,同樣以行事脫序為基本人設,只不過沉重與輕省有別,後者表面按章辦事反過來卻是局內的破案王牌。

我想說的是《初戀的惡魔》的人設,能予人好感全賴編劇的奇詭巧思。一旦被人其他編劇東施效顰,「受害人」一定是演員自身——由衷而言可以討價還價的空間並不多。近年松岡茉優最討好的演出,反而是《舞伎家的料理人》中的吉乃,三言兩語輕輕鬆鬆便成為全劇中最「搶戲」的一人——唯有伯樂,才可發揮千里馬的實力。

(圖片及標題為編輯所擬,本文不代表藝文格物立場。)