《上流寄生族》奪奧斯卡最佳電影絕非偶然 居然有人幕後操縱?

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舉世觸目的影壇盛事《第92屆奧斯卡金像獎》現已塵埃落定,而讓觀眾最喜出望外的絕對是由韓國導演奉俊昊(봉준호)執導的《上流寄生族》(기생충/Parasite)成為大贏家,一舉奪得「最佳電影」、「最佳導演」、「最佳外語電影」及「最佳原創劇本」四項大獎,繼在康城影展奪得「金棕櫚獎」後再下一城,亦成為了史上首部奪得奧斯卡「最佳電影」的非英語片,為亞洲電影刻下一個重要的里程碑。雖然奧斯卡一向以「小圈子」及美國精神至上著稱,但原來這個結果事實上卻是有跡可循。

《上流寄生族》擊敗《愛爾蘭人》(The Irishman)、《小丑》(Joker)、《1917》、《從前有個荷里活》(Once Upon a Time in Hollywood)等呼聲甚高的勁敵,奪得今屆奧斯卡「最佳電影」。(電影海報)

70年代的奧斯卡影后珍芳達(Jane Fonda)在介紹「最佳電影」的提名名單時說:「今晚我們可見證,電影能為個人與社會帶來的影響力(Impact)」,提及了得到這個殊榮的基準。《上流寄生族》的故事關注社會弱勢,折射出韓國社會貼身貧富懸殊的問題;且題材新穎,劇情令觀眾意想不到,符合一眾評審的口味。綜觀近年奧斯卡「最佳電影」得主都有關注弱勢與小眾的趨勢,例如:2016年的《月亮喜歡藍》(Moonlight)談及同性戀、2018年的《綠簿旅友》(Green Book)則是關注黑白種族議題。這也說明了為什麼反映社會不公義的《JOKER小丑》可以獲得11項提名,而全球票房突破28億美元紀錄的《復仇者聯盟4:終局之戰》僅得最佳視覺效果一項提名。

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《上流寄生族》成為第一部奪得「最佳電影」的非英語片,亦證明了亞裔在荷里活的地位提升,不再僅限於白人(間中黑人)之爭。撇除李安在2000年憑《臥虎藏龍》在荷里活打出名堂,2018年荷里活製作了一部幾乎全用亞裔演員、講亞洲文化故事為主的電影名為《我的超豪男友》(Crazy Rich Asians);並在不被看好的情況下大收2.38億美元。2019年的金球獎更請來吳珊卓擔任主持,是為首位亞裔女主持。Awkwafina(林家珍)在最新一屆金球獎憑電影《別告訴她》(The Farewell)奪得「最佳音樂及喜劇類電影女主角」,是首位獲得這個獎項的亞裔女性。奧斯卡今年打破傳統,將最佳電影頒予《上流寄生族》,顯然朝着國際化的方向,正在脫去一些種族、顏色、性別、語言的標籤或限制。

《上流寄生族》(기생충/Parasite)一舉奪得「最佳電影」、「最佳導演」、「最佳外語電影」及「最佳原創劇本」四項大獎,繼在康城影展奪得金棕櫚獎後再下一城成為大贏家。圖為導演奉俊昊。(Instagram/@theacademy)

《上流寄生族》得獎盛況:

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不過,電影為小眾發聲、亞裔地位提升也不是決定因素,《上流寄生族》之所以得獎的最大原因其實是背後有一名舉足輕重的人物──主要投資者李美敬(Miky Lee)。現年61歲的李美敬家世顯赫,除了是坐擁價值41億美元娛樂帝國CJ娛樂集團的副總裁,同時也是韓國財閥三星(Samsung)集團創辦人李秉喆的孫女。李美敬本人是個電影愛好者,於是她早在1995年已經有前瞻性地向史提芬史匹堡(Steven Spielberg)的夢工廠(DreamWorks SKG)投資3億美元,以換取在亞洲(日本除外)獨家發行其電影的權利,並在韓國建立了大型影城CGV。這顯示了她的財力之餘,亦展示了她插足西方電影界的野心。

李美敬本人是個電影愛好者,也是《上流寄生族》背後舉足輕重的投資者,這次更以幕後推手的身份用準確的眼光將《上流寄生族》帶上奧斯卡的舞台。(gettyimages)

李美敬在CJ集團的官方簡介寫道:「我們相信全世界人將會每年看二、三部韓國電影;每月吃一、二次韓國飲食;每兩周看一、二集韓國電視劇;每天聽二、三首韓國歌曲」,希望透過自己的影響力推動韓國文化。於是她曾帶韓國電影的DVD去過華納(Warner Bros.),環球(Universal Studios),二十世紀影業(Twentieth Century Studios)等電影公司作推介;同時亦投資不少韓國電影以推動業界發展及將其帶到西方市場,包括:朴贊郁復仇三部曲之一的《親切的金子》(2005);奉俊昊的舊作《韓流怪嚇》(2006)《末世列車》(2013);由李政宰、全智賢主演的《盜賊門》(2012)等……為推廣韓國電影不遺餘力,這次更以幕後推手的身份用準確的眼光將《上流寄生族》帶上奧斯卡的舞台。

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怪不得李美敬就《上流寄生族》得獎發言之際,大會將米高峰降下,示意頒獎禮去到尾聲,但坐在第一排的著名演員湯漢斯(Tom Hanks)、查理絲花朗(Charlize Theron)紛紛起哄:「Up!Up!Up!」示意讓她發言,可見她在荷里活打滾多年建立的名氣與地位並不簡單。



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