專訪|戲服玲姐珍藏梅艷芳服裝 喜歡同陳奕迅合作︰現場不停唱歌

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全港唯一專門外租戲服拍戲及拍廣告的「服裝間」—衣常足服飾供應有限公司,由老闆甘碧玲(玲姐)一手創立,21年以來都支持着香港電影業界。

美術指導張兆康(阿康),十幾年前初入行就已認識玲姐,二人接受專訪時分享多年來在這行的深刻事,玲姐最難忘的是當服裝管理遠赴印度跟拍戲,阿康更自爆多年來最痛苦的一次。

玲姐一手創立衣常足服飾供應有限公司,專門外租戲服拍戲及拍廣告。(陳順禎 攝)

跟拍戲做服裝管理辛苦但也開心
玲姐除了管理衣常足服飾供應有限公司,以租賃的形式借戲服、飾物配件等,有時候她也會擔任電影的服裝管理。

服裝管理是另一範疇的事,要跟劇組拍戲,在現場管理戲服。玲姐表示出外跟拍戲,比較多體力勞動,會較辛苦,近年已好少出去做服裝管理,「但都係很開心的,可以與他們(服裝指導、美術指導)一起工作,又可以見明星。」

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服裝管理是另一範疇的事,要跟着劇組拍戲,比較吃力。(陳順禎 攝)

邊個明星最好「摸」?

談到拍攝趣事,在一旁的阿康笑問玲姐︰「邊個明星最好摸?」玲姐表示最深刻的是拍《豪情》,「有陳奕迅在場,他常常唱歌,可以現場免費聽他唱歌,那部戲的監製是古天樂,不過我埋唔到佢,不能接近。」未能「摸」到古生,實在可惜。

雖然那次未能與古生有「親密接觸」,不過古生當時就送了一張海報給玲姐,她現在也把海報裱起來,放在公司的當眼位置。

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珍藏梅姐的戲服

衣常足佔地4,400呎,收藏幾萬件戲服,當中最珍貴的一定是部分梅艷芳穿過的服裝,「梅姐幫嘉禾拍過的電影,我會認得那些是她穿過的戲服,我會保存起來,有時歌迷會都會找我借出來展覽。」

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而另一難忘經歷要數遠赴印度去拍《喜馬拉亞星》,當時她臨急收到電話要去當地幫手做服裝管理,連防疫針都來不及打,就要起程。「那是一個很特別的體驗,那部戲很多印度服飾都是在當地製造,那邊有個服裝間,在當地買布、染色,再在工場剪裁及縫製。」

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張兆康做服指 最痛苦的經歷

曾經擔任《擺渡人》、《激戰》、《一念無明》、《狂舞派》、《花椒之味》等電影服指的張兆康,初入行就與玲姐結緣,尤其拍戲遇上「爆鑊」的情況,行內服指、美指最常會找玲姐求救。提到「爆鑊」,阿康就記得其中一次最痛苦的經歷,是拍攝王家衛監製的《擺渡人》,稱得上是個漫長的學習。「因為監製王家衛的参與非常之多,要直接面對王家衛導演,而他接觸的多數是張叔平老師的東西,從而對我的工作很多不滿意之處,這是個很漫長,有點痛苦的學習過程,但真是學到很多。」

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王家衛要求多又高

面對大師級的很多要求,阿康憶述的痛苦多來自時間緊逼。「他要求很高很多,最厲害是有場戲,前一晚六點才知道哪位演員去演,而那場戲要吊威也,有四個動作,傍晚六點才收到演員的尺碼,而他更是一個較為肥胖的演員,在這麼短的時間,怎樣可以找到四件戲服,買布縫製都趕不及。」結果可能出來效果不太好,那場戲最終都沒有剪進去。

阿康續說與王家衛有不開心,但也有開心的事,「直至他覺得你有些工作合格,你都會很高興,得到一個大師的認同,終於達到他的要求,你就會特別高興。」

鄭秀文一點也不難服侍,更非常順意。(《花椒之味》劇照)

大明星很難服侍?「鄭秀文任由我發揮」

作為美術指導,經常與演員們合作,實情又會否如坊間傳聞指大明星很難服侍?阿康︰「拍攝《花椒之味》都是個難忘經歷,鄭秀文任由我發揮,放甚麼在她身上,她都很樂意,因為她相信那個角色,相信導演和我給她的設計。如果我們幫到演員設計一些未曾在之前電影出現過的形象,會很有滿足感。」

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演員多聲氣服指怎樣應付?

面對意見較多的演員,做服指又要怎樣應付?阿康分析有時候演員有自己的意見是很合理的,因為演員本身都有份創造角色,如果你給他的衣服與他想像的相差很遠,他們可能會很直接給你意見,有時要靠大家去說服他。

「例如拍《一念無明》,金燕玲小姐她只是演了一日戲份,在一日裡面她要演三場戲,三場戲是不同年代的,但因為部戲的預算有限,她不能事前飛過來試衫、試造型,只可以在拍攝當日立即試戲服及試造型。」

跟丈夫離異,大兒子出走,嚴重打擊其精神狀態。(《一念無明》劇照)

「那次在造型上她其實有很多意見,我不是說她麻煩,不是這樣,其實是她在角色上自己的設計,覺得角色是一個曾經很執著的女人,所以她認為角色不會這樣不修篇幅,她的衣著應該要是美麗的。」

阿康當時就要跟她解釋,讓她知道導演和美指為何會有這樣的想法,「因為在篇幅上,觀眾理解的時間都不是這麼多,一開始要給觀眾知道這位媽媽,有一個籠統的印象,一看到畫面就要感覺到她的精神狀態,是在一個很破碎的狀態,不是處於一個很有體面的狀態。」當我們跟演員的原本的設計有所衝突的時候,你要解釋給演員知道,最後金燕玲小姐也很樂意接受阿康及導演的講法。

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