土門拳抓拍二戰後東京小朋友面容 紀實攝影見證日本最動蕩時期

撰文:moom bookshop
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作為 20 世紀最享負盛名的日本攝影家之一,土門拳也是一位「兒童攝影」大師!自 1935 年加入致力於報導攝影的「日本工房」,土門拳以紀實攝影見證了日本的動盪時期,其作品題材廣泛,曾出版《文楽》、《ヒロシマ(廣島)》、《風貌》和《古寺巡礼》等永恆傑作,在攝影史上留下了深刻印記。
文:moom bookshop|圖片來源:《土門拳のこどもたち(土門拳的孩子們)》

《土門拳のこどもたち(土門拳的孩子們)》(圖片來源:https://moom.cat/l/mi9Xjm)
《土門拳のこどもたち(土門拳的孩子們)》(圖片來源:https://moom.cat/l/mi9Xjm)

1945 年末至 50 年代初,土門拳拍攝了許多小朋友的照片;畫面裡的孩子大多貧窮,但雙眼明亮。土門拳特別喜歡東京市區的孩童,他在口袋裡裝著糖果,混入其中,拍攝他們玩得起勁的樣子──腳的跺步、手的姿勢、肩膀和臀部的扭動、臉上的各種表情──他對於兒童的喜愛忠實展現在拍攝的照片之中。土門拳曾在攝影雜誌上發表兒童的快照,甚至計畫出版東京深川地區的攝影集《江東のこども(江東的孩子)》,但考量戰後的社會形勢,決定不予出版。

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1959 年,由於日本的產業結構轉型,煤炭工業被精簡化,北九州的筑豊煤礦場大量關閉。土門拳記錄下當時失業工人的生活困境,以及在那裡遇到的一對姐妹るみえ和さゆり,於 1960 年出版《筑豊のこどもたち(筑豊的孩子們)》。攝影集印刷於毛邊紙上、售價 100 日元,銷量逾 10 萬冊,連同續作《るみえちゃんはお父さんが死んだ(るみえ的父親死了)》成為當時社會的矚目焦點,被翻拍作電視劇和電影。在完成這部作品後,土門拳返回東京,因勞累過度而引發腦溢血,此後由於後遺症之故捨棄慣用的 35 釐米小相機。

本書《土門拳のこどもたち(土門拳的孩子們)》收錄了 164 幅珍貴的影像,按拍攝時期和地點彙編;然而,這些孩子們俏皮而堅強、無憂無慮又充滿活力的身影,彷彿超越時間,平行於日本社會高速發展的現實,令人省思。書末另收錄日本演員兼導演北野武的一篇文章〈昭和は子どもたちが守られている時代(昭和是孩子受到保護的時代)〉。

(本文獲moom bookshop授權轉載,書籍詳情請參考原文。圖片及標題為編輯所擬,本文不代表藝文格物立場。)

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