【陽光普照.影評】金馬獎最佳劇情片 陰霾過後可會重見陽光?

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鍾孟宏拍電影長片並不長,他不算一開始就得天獨厚,但也算是好運,從《停車》開始,他每一部電影在台北電影獎和金馬獎都備受矚目。過去的幾部戲雖然有口碑,聲勢上卻總似乎比其他熱門作品弱了一些,拿下最佳導演的《第四張畫》算是爆冷,《陽光普照》今年卻成為文藝片中毫無疑問的大熱,和今年的另一話題之作《返校》分庭抗禮,也讓鍾孟宏的人氣直線上升。

撰文︰寇斯珮

《陽光普照》的劇本由台灣「鏡文學」主力參與,投注田野調查資源,轉介少年犯關懷團體管道,並由鏡文學內容籌製總監張耀升擔任共同編劇。它與鍾孟宏過往的作品略有不同。他的前作多數偏向灰暗,苦中作樂,探究人與人之間平淡中近乎折磨的關係,又或者在荒誕的世界中,寫小人物哭笑不得的日常。也不能說《陽光普照》完全和這些不一樣,或許是因為劇本另有來處,鍾孟宏的色彩淡了許多。電影講述陳家小兒子傷人入獄之後,一家人在後續的生活中所要面對的問題。

電影講述陳家小兒子傷人入獄之後,一家人在後續的生活中所要面對的問題。(《陽光普照》劇照)

這部電影是台灣電影歷來擅長的主題:從家庭的故事來呈現整個社會的縮影。從鍾孟宏的鏡頭裏,《陽光普照》在這個範疇內的確含有新意,它沒有無節制地放大悲情,戲中爸爸(陳以文飾)和小兒子阿和(巫建和飾)的戲份尤其混入了許多黑色幽默,在磕磕碰碰的家庭生活中,提供了不少輕鬆的細節。可是,不放大不等於沒有悲情,在該煽情的地方,鍾孟宏也沒有放輕手腳。陳家收入不高,日子還算過得去,可是在150分鐘的電影裏,生活給予他們的打擊一個接一個,這種殘酷之下,陳家故事還是賺了好多眼淚。

戲中爸爸(右二)和小兒子阿和(左一)的戲份尤其混入了許多黑色幽默,在磕磕碰碰的家庭生活中,提供了不少輕鬆的細節。(《陽光普照》劇照)

所以,觀眾們很容易走入這種熟悉的敘事框架中,而且它的主題與表達方式都很容易入口,不需門檻,因此在11月初台灣上映之後迅速引起了話題,票房成績也極好。在上周六(11月23日)舉行的56屆金馬獎頒獎禮上,它獲得五項大獎,與另一套台灣電影《返校》分庭抗禮。相對於《返校》明確的理念和訊息,《陽光普照》顯然溫馨及平和。它只是想讓人看到這一家人怎樣在打擊中繼續活下去。

本片題材跟前段時間播放的熱門劇集《我們與惡的距離》有點類似,在處理邊緣人和弱勢群體上有同樣的關懷,用社會爭議事件去講人性。在新的時代裏,這些作品呼籲社會人士用更進步的倫理眼光,去看待這一群可憐又可恨的人。

片名《陽光普照》來自陳家大兒子阿豪(許光漢飾)的對白。他是一個優秀學生,被老師和父母寄予厚望,要他在高考中向醫學院衝刺。陳父偏愛他,只承認他這個兒子。所有人都看着他優秀的一面,期望他不斷發光發熱。他也就不得不做一個24小時陽光普照的學生和兒子。

陳家大兒子阿豪(許光漢飾)是一個優秀學生,被老師和父母寄予厚望,要他在高考中向醫學院衝刺。(《陽光普照》劇照)

這恐怕才是電影的內核,要如何處理和引導人心內的陰暗面。它其實不只是超越家庭層面的悲劇,應該是更加深刻的人性議題。但《陽光普照》顯然選擇了一種最淺顯、最泛泛的創作方式,講了一個最討好的故事。

今年金馬獎所遇到的特殊事件,也讓人對最後獎項的賽果有了多一重思考。對岸的抵制,顯然讓島內的在地意識進一步高漲。《陽光普照》的勝出,讓人很難說這種意識沒有反應到文藝批評上。這部電影在整個金馬獎的入圍作品中,顯然具有最中庸的台灣色彩,在《返校》的進取下,《陽光普照》就更加人見人愛了。

電影成功表達對個體的關懷,把每一個人當成平等的人對待,也真與《我們與惡的距離》重複了主題,但影像不只是主題,表現手法和怎麼演繹主題如今已經成為更關鍵的因素,無論是作者還是觀眾,如果只討論普通的公民教育,用兩個半小時的篇幅來淺層表述實在有些勞師動眾,既然花費那麼多人力物力,為何不能再進一步,做更深刻的闡述呢?

電影成功表達對個體的關懷,把每一個人當成平等的人對待。(《陽光普照》劇照)

另一方面,創作者對底層和弱勢的同情,很容易變成一種居高臨下或是空洞姿態的東西,在同理心之外,他們為何陷入這樣的處境?是他們的個性?是社會關懷不夠?是教育制度缺陷?表面的批評和奚落很容易,但如果不能帶出問題的癥結,恐怕電影也就變成了消費苦難。

《陽光普照》因為在煽情上克制,所以免於這樣的批評,那卻只是好運而已。如果再讓他多講幾句人生道理,恐怕也就露怯了。

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上文刊登於第190期《香港01》周報(2019年11月26日)《金馬獎最佳劇情片《陽光普照》把黑色幽默融入催淚故事》,網上標題為編輯重擬。

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