【南方車站的聚會.影評】藝術風格標奇立異 惟情節尚流暢

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《南方車站的聚會》是齣中國文藝片。如果看過本片導演刁亦男前作《白日焰火》,又或畢贛的《地球最後的夜晚》、《路邊野餐》,便知中國電影如何走得甚前,以至如何過於前衛。事實上,上述四片皆由沈暘監製,導演之能夠「任性」創作,不能沒有監製「開綠燈」;所以,她正是中國新銳電影的背後旗手,又或是「幕後黑手」。

撰文︰李美

被黑白兩道追殺的周澤農(胡歌飾),與被委託助他逃亡的陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾),營造出一段若即若離、疑幻似真的男女關係。(《南方車站的聚會》劇照)

「幕後黑手」無疑是貶義詞,因以上電影的弊病就是太過新銳、過於標奇立異,不少觀眾離場後難免大喊「不懂欣賞」。即使電影往往獲得海外影展青睞,刁亦男亦憑《白》贏得柏林影展最高榮譽金熊獎,今次《南》亦入圍康城影展主競賽單元;可是,歐洲影展想要發掘及提拔的新類型電影,未必符合大眾口味。

《南》已較易入口,至少故事性稍強,劇情有齊起承轉合,觀眾不致大喊「到底看了什麼」。不過,本片依然強調「超凡」的藝術風格,着重聲畫帶動氣氛。鏡頭與光影運用上,本片跟《白》類近,同為陰沉路線,夜景比日景多,畫面由昏暗的黑夜、偏黃的燈影,輔以紅色的火光點綴構成,由此營造一份落魄情懷。此外,電影屢見懷舊元素,好像古舊的服飾、舞步、街角、遊樂設施及動物園等。再加上胡歌全程刻意壓低聲線,性格亦顯得陰鬱,桂綸鎂也不時嘴角銜煙,總是若有所思的模樣,相信觀眾不難想像本片格調如何。

本片為陰沉路線,夜景比日景多,畫面由昏暗的黑夜、偏黃的燈影,輔以紅色的火光點綴構成。(《南方車站的聚會》劇照)

相關文藝片得到國際影展加持,吸引觀眾慕名入場,但票房高開後每每無以為繼,甚至劣評如潮。這種「炒短期」、甚而引人「入坑」的風氣,能否持續奏效?對中國電影及文藝片的長遠發展,又是否好事?

《南》的氣氛比劇情重要,旨在透過被黑白兩道追殺的周澤農(胡歌飾),與被委託助他逃亡的陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾),營造出一段若即若離、疑幻似真的男女關係。

所謂「車站聚會」,既象徵了兩人邂逅,亦隱含聚會之後各奔前程或同途浪迹天涯的意境;至於英文片名《The Wild Goose Lake》,則道盡這片地圖上沒有標註的「野鵝塘」是個龍蛇混雜、各謀其利的黑色世界。

所謂「車站聚會」,既象徵了兩人邂逅,亦隱含聚會之後各奔前程或同途浪迹天涯的意境。(《南方車站的聚會》劇照)

電影初段講述周澤農因何半帶無辜地得罪黑白兩道,為後來劉愛愛的忐忑矛盾埋下伏筆—究竟她應該幫人幫到底,縱然自己因而陷入槍林彈雨,一再目睹身邊人喪命;還是應該達成這位真漢子的心願,即向警方舉報換來賞金,並轉贈予他那位舊情不再、希望脫離關係的妻子楊淑俊(萬茜飾)?甚至乎,劉愛愛應否出賣周澤農,將賞金私吞?對於警長(廖凡飾)和義氣老大華華(奇道飾),觀眾又應站在什麼立場?

《南》鋪設了不少矛盾掙扎,電影始終強調感覺二字,從而決定「車站聚會」之後續—這可以是起點,也可能是終點。故事結局劉愛愛沒赴約見周澤農,讓他單獨面對黑白兩道的圍攻;當男尋回女欲追究問責,女在慌亂逃跑中途遭閆哥(黃覺飾)強暴;當男將女解救,女還是跟他保持距離,並趁男吃麵時召來警員,使男最後死於警槍之下。不過,女到底將錢交予他的遺孀。

本片情節不遜色,表達男女感情糾纏亦算突出。(《南方車站的聚會》劇照)

劉愛愛身為半個妓女,電影為她安排兩次性事,她明顯沉醉於與周澤農交歡,遭閆哥蹂躪則是含淚的,盡現劉愛愛對周澤農的愛恨交纏,她與楊淑俊似是半個情敵。

總括來說,本片情節不遜色,表達男女感情糾纏亦算突出—以內心戲及心理描寫衡量,桂綸鎂流露的矛盾衝突,幾乎比胡歌更似主角。可是,在表達手法上,電影始終予人不自然觀感,遠離寫實主義而似流於形式化的「偽藝術主義」。戲中許多情節與人設,都重複刁亦男前作《白日焰火》(均為涉及罪案與贖罪的黑色電影),以及沈暘監製的另一作品《地球最後的夜晚》(胡歌與桂綸鎂的演繹似足該片中的黃覺與湯唯)。

中國文藝片走到今天,理應漸趨成熟,但似乎愈走愈偏鋒,只怕新銳之路最終淪為「邪魔妖道」。「車站聚會」以後,中國文藝片應何去何從,無疑值得電影界及觀眾思考。

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上文刊登於第198期《香港01》周報(2020年1月20日)《《南方車站的聚會》標奇立異惟情節尚流暢》,網上標題為編輯重擬。

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