Metz - 《 Strange Peace 》:更冷靜的暴力美學

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加拿大多倫多的噪音龐克( noise punk )樂隊 Metz 的最新專輯《 Strange Peace 》揚棄了更嘈更吵但無意向的噪音搖滾樂構成,找來 Steve Albini (Big Black/ The Jesus Lizards 主腦)作錄音,將噪音、失真效果等龐克元素,重新組合成有規律、有方向的 post-hardcore 面孔,原本音樂裡的焦慮、狂躁、暴烈,通通潛藏到更深的意識底層,成為一種 Metz 自己的底蘊。

來自加拿大多倫多,噪音龐克( noise punk )樂隊 Metz 在成軍十年後,下星期二(29日)將首度來港演出。承襲自 Big Black 以降一眾後硬蕊( post-hardcore )樂隊的姿態, Metz 從首張同名專輯《 METZ 》中經已是全副武裝地演繹着後現代主義的虛無結構。

在知名獨立大廠 Sub Pop 下發行專輯, Metz 總會被各大傳媒不自覺地與 Nirvana 作比較、或拉上關係。事實上,我們雖能從他們的首張專輯中聽到眾多熟悉的失真(distortion)效果器,但明顯地兩者還是有一個很大的分別(在於取向上的不同, Nirvana 的音色源自龐克,但更多金屬音樂的影響; Metz 更多時候是類近於紐約無浪潮( no wave )和後龐克( post-punk )音樂)。

而這種分野,在新大碟《 Strange Peace 》中更是表露無遺。揚棄了更嘈更吵但無意向的噪音搖滾樂構成,找來 Steve Albini (Big Black/ The Jesus Lizards 主腦)作錄音,將噪音、失真效果等龐克元素,重新組合成有規律、有方向的 post-hardcore 面孔,原本音樂裡的焦慮、狂躁、暴烈,通通潛藏到更深的意識底層,成為一種 Metz 自己的底蘊。

試聽 Metz 最近期專輯《 Strange Peace 》

錄音操刀的 Steve Albini 亦一再將他 Big Black 年代的戲法拿出來:富空間感的迴響、層次感分明的樂器擺位,都有着《 Songs About Fucking 》諸首名作的延伸度,將 Metz 舊碟中的扁平、粗糙褪去。

頭三首歌〈 Mess of Wires 〉、〈 Drained Lake 〉、〈 Cellophane 〉,其實都具有過去的影子:帶噪音的搖滾樂組成、壓抑不住的暗黑暴力因子、極快又極具侵略性的鼓點節奏。但同樣地,在即場錄音的情況下,減去以往過多的低音頻,令樂句表現得更清晰。

第四軌〈 Caterpillar 〉基本上是一個新方向的入門曲,大量運用高音突兀的不和諧結他,重複的聲軌讓人聯想起二十世紀的極簡主義創作。

延續〈 Caterpillar 〉的新創作方向,〈 Lost in the Blank City 〉, Metz 少有地注入了類gaze的結他噪音,一再突出的尖銳結他單音,將 Metz 原本的暗黑暴力、添上了焦慮氣息。曲末磅礡氣勢的outro更將〈 Lost in the Blank City 〉染上末日風的史詩感。

緊接着〈 Mr. Plague 〉則是重回到舊作品的方向,無腦爽快的結他掃弦、搶耳的低音線條,非常經典的 noise rock 處理。

〈 Sink 〉則重複使用了極簡主義的結他單音演奏,與粗糙的失真結他堆疊。炸裂的結他噪音非常收歛,並沒有遮蓋整首歌的細節,相比起過去的音樂可謂極之安靜,更重要的是嘗試將固中意識推前到一種簡約的噪音氛圍,徒添了一股未來主義色彩,亦試圖回應〈 Caterpillar 〉的處理。

〈 Common Trash 〉以「普通垃圾」為主旨講日常生活的不作為。接續的〈 Escalator 〉、〈 Dig a Hole 〉都明顯受到 post hardcore 樂團如 Shellac 、Big Black 等影響力,有着相同構成,但篇幅卻極短。明顯實驗性質的作品。

尾曲〈 Raw Material 〉則是全碟裡面最完整又擁有最多與以往不同元素的一曲。過去兩張唱片中, Metz 都偏愛以極大的低音、密集的鼓點來填滿樂句。但一如 Metz 結他手阿歷克斯( Alex Edkins )所說:「沒有寂靜,就沒有嘈吵。( if there's no quiet, there's no loud. )」〈 Raw Material 〉減去那些過量的噪音,向歌曲本來有的深度加以勘探。既能夠將每件樂器構成的動態紀錄清楚,也讓聽眾有喘一口氣的時間。

(圖片來源:Sub Pop)

5月29日, Metz 將會在香港演出,到時亦會有本地獨立樂隊 NYPD 南洋派對 開場,活動詳情按此



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