千邦子 - 大阪豬：人豬身份的一體兩面
曾是話梅鹿低音結他手的千邦，離開樂隊後加入本地 trap 、 hip hop 的結集社群「精神少年中心$TC」，以「千邦子」名義全新出發，既製作自己的beat，亦有個人的說唱作品。新曲〈大阪豬〉以本土政治社會氣候入題，從港人身份上的消極情緒，唱到社會上的自私風氣。
由東洋氛圍入手，多少令人聯想起 Keith Ape 、 KOHH 等元祖 cloud rap 。不過在詭魅的 trap 節奏中，千邦子還加入一些比較個人的選材。譬如話，貼合主題的豬叫聲、無意義卻顯出「藥味」和虛無感的咳嗽聲、不停出現的「被屠宰」慘叫聲，這些都是相對有 metal 愛好者、前樂隊成員底蘊的千邦子所特有。
因為〈大阪豬〉從影像上、音樂上，都帶着鮮明而有質素的trap線條，而內容上卻一反trap風格的無邏輯，反之是意圖明顯的文字去嘲諷當前的社會局面。為理解這種新鮮活力，找來千邦子作一個對談。
能先自我介紹一下自己嗎？
我是千邦，目前以「千邦子」名義在「精神少年中心$TC」一邊創作一邊探索自己，請多多指教。
多多指教。就我所知，你過去曾是數搖樂隊話梅鹿成員，亦曾表示自己是 depressive black metal 音樂愛好者。從樂隊音樂轉型到 hip hop、trap 的製作，有甚麽不同的看法嗎？
我覺得很不一樣的是，以前在樂團編制中主要是處理bass跟其他樂器的比例，比如說某段怎麼跟結他和鼓配合，然後互相磋商，比較像是一個樂手。以Producer的身份創作，感覺上創作的範圍變得更廣了，不論是樂風、編曲作曲、要表達的想法和探索的方向，都變成一個人全盤包辦，音樂可以做得更彈性和自由。節奏的創作也比以往更加 hardcore ，我很喜歡這個方向。
新歌〈大阪豬〉也比一般trap音樂的有更強的低音位。是一些過去樂手風格的習慣繼承嗎？又，大阪豬寫於甚麽時候？
〈大阪豬〉主要的構成部份來自網上的免費beat，但的確沒錯，我創作的時候非常喜歡強調低音，一來我喜歡聽 metal ，二來我會愛上 trap 就是因為滿滿的低音，三來我本身是一個低音結他手。不過目前我的作品都正在屯積中，大概要等MV製作完成後才會釋其他的beat。〈大阪豬〉是在我去日本大阪旅行之前寫好的，大概在本年七月初的時候。
beat的話，你傾向重頭製作嗎？抑或是sampling多？
兩種都會，應該說兩者混合，但一開始的時候會比較多sampling。因為創作的形式跟以前比較不一樣，充滿新鮮感，譬如將samples切成屬於自己的melody，又可以把它扭曲成完全不一樣的東西來滿足需要，當中不斷嘗試的過程讓我覺得非常好玩。
我有見你早前的一首〈Your Reality〉的remix，取樣了《Doki Doki Literature Club》，在原來的acoustic洋溢美好感覺的音樂加上眾多chiptune的奇怪音效，這種remix的方向會是你的創作指標嗎？抑或你傾向不計較型式、曲風地推出作品？
哈哈，〈 Your reality 〉較像是對ACG的愛，所以比較隨心，沒有想太多就利用手上有的聲音和腦海中油然而生的flow就作處理了。不過創作指標也是有的，像是肥厚的bass幾乎都會放，不管那首歌本身的旋律／氣氛是輕鬆還是緊張。
但也有朋友說過我的demo曲風很廣，所以我猜自己其實是不太計較曲風的人吧。平時創作也會覺得「這種的也該一嘗發展看看。」畢竟個人創作的其中一個方向就是探索、發掘自己嘛。
不過，會一直嘗試做的，就是將構成自己／自己喜歡的東西放到flow裡面去，像是〈大阪豬〉我就把一些慘叫放了進去。
對，那個慘叫也非常的搶。令我一再思考這是否該歸類emo rap。但歌詞的內容，感覺上更像metal式的血肉感，像你唱「開工要切隻乳豬 ／血管切雨流如注／我既血 決定要離開肉鑄」，都似是Thrash Metal人會寫的東西，也少了emo rap的結他sample。你自己對於那下慘叫聲是用以表達甚麽？
我也不太知道該怎麼歸類自己的作品。不過像是開工切乳豬、血管切雨流如注其實不算是意象，更像是對過去和現今的描述，也或許是我眼內的現實都太過血腥殘暴吧。那些慘叫都是港豬被屠宰的聲音，但聽眾要自由解釋我的歌，一向歡迎。
（所以是墮落的題材？）
你指墮落的過程嗎？我覺得要覺醒的話，首先要承認自己是豬，不然就只是掩飾吧。但這也不僅僅是覺醒的過程，「豬和人兩個身份不斷交替／呼籲大家一起承認自己是豬」這兩個含義比較多，當然，前者比較隱晦。
所以豬是指港豬嗎？如果是指港豬的話，這個豬字又如何與大阪扯上關係？
對，是港豬。不過跟平常的觀點有點不一樣，我們提到港豬的時候大多都會帶些鄙視的高度，但是我覺得大家的日常，其實都是從港豬和覺醒的人這兩個身份不斷互換，其實都頗mind fuck，所以才想唱出這種矛盾。
因為很多人去日本旅行逃避現實嘛。常聽見朋友分享，去完日本都好似「充電」一樣，在旅遊期間對2018年應有的文化水準和城市面貌產生憧憬之後，回到香港就像將這個地方醜陋的問題都視而不見。〈大阪豬〉其實就是「豬牽到大阪還是豬」的概念。
你又有唱「所有野都用機率搏／好似仲係返緊學 返緊唯物中國」，這句話是政治社會現況的揶揄嗎？
對，香港人太過機會主義了，好像什麼都自利掛帥。「所有野都用機率搏」就是在偷轟那些掛名理性主義但僅僅是自私的人。至於「好似仲係返緊學 返緊唯物中國」，則是描述有些人像「正在寫通識科以高官角度處理社會議題之申論題的學生」一樣，以為一切都可以用算式、數據、百搭Point解決，似十足中國目前厚黑學味濃的治國方法。或者當中也隱隱包含了自己對大數據時代的不安或厭惡吧。
開頭和結尾的日文rap呢？我用翻譯器把句子解過來，大意是在大阪通天閣的人邊散步邊發覺世界的冷漠。這段日文你是自己寫嗎？為何要用另一種語言加插？
這段日文詩是我請一位日文很厲害的朋友為我寫的，我再作一些意思上的修正。內容大概是說身在大阪看見很多風景，最後回眸西邊的香港卻覺得冷漠。用日文是因為上面所提到的，有港人去日本是為了撫平身為港豬的痛苦，這個時候就該用日文講話了。但其實這個心態也是明知香港不濟、覺得政事麻煩才有，所以說，港豬和覺醒其實是一體兩面。
談點別的吧，你現在的作品都歸在精神少年中心的旗下，能分享一下這個集體的運作嗎？
精神少年中心是個Record、也是Crew，平常大家都各自做歌、又會互相featuring，然後把這裡當作是一個可以發表音樂的途徑、亦是聚集一起度過日常的大家庭。
精神少年中心的其他成員：
精神少年中心呈獻：精神試藥 Therapy#1
日期：2018年8月18日
時間：晚上6時半
地點：TTN_
【八月有乜show】
爆咁多場：Bob Dylan 同米奇老味外， 仲睇咩好？