【29+1.影評】遙不可及的成長童話

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持平一點說,《29+1》作為一位電影導演的首部長片,其完成度無疑頗高,也可看出各個製作部門的心思與努力。初看時,倒覺得戲中不少打破第四道牆、真與假、幻想與現實交錯的手法,是挺有新鮮感的。《29+1》甚至較當今主流香港電影,更能刺激著普羅觀眾去思考劇場與電影兩種藝術媒介的區別。

但重看後,很多情節教我愈看愈納悶之餘,更覺《29+1》(不論是電影還是劇場版本)在故事/編劇上的盲點。

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本片故事簡單,就是女主角林若君(周秀娜飾)如何在步入三十大關前的三星期,面對一連串迫使她重新面對自我的事情。事業上,林是營營役役的職業女性,獲公司升職但工作壓力有增無減。感情上,當她身邊又有舊同學派帖,她的男友卻對結婚一事束之高閣,二人關係更因此掀起風波。居住上,因業主賣樓而被逼遷,結果搬到往巴黎遠遊的黃天樂(鄭欣宜飾)家暫住。同時間,父親患老人癡呆,到電影中段更意外昏迷而命垂病榻。

換個角度看,諸事不順的林不過是要面對接踵而來的處境,電影卻未能深化她更內在的心理變化。這角色對自己的生命有多少省思,委實難以找到答案。最明顯的,是電影要林在頓失一切的時刻(父親逝世、男友又離她而去),忽爾再翻閱黃的日記,得知對方患癌仍樂觀面對生命。但以此作為林恍然大悟扭轉生命態度的轉捩點,就未免太過俗套和容易了。另一方面,黃是心寬意爽的醜小鴨,卻使本片更像一則遙不可及的童話——我們可會在現實中找到如斯樂觀開朗面對癌症的人嗎?

電影最大問題,是透過面對死亡造就廉價的同情。觀乎這點不足,最近一批新導演的電影,像《幸運是我》和《一念無明》,都涉及患惡疾作為戲劇處境。唯獨《幸》片外,《一念無明》和《29+1》僅將不幸之事加諸於角色身上,他們卻淪為毫無血肉、背景的附庸工具,而無力在他們身上體現到慷慨的關懷(於這方面《一念無明》甚至比《29+1》更為嚴重,但箇中缺失或要另文再談)。若將《一念無明》與《29+1》的世界觀粗略並看,前者犬儒厭世,後者則屬自我感覺良好的陶醉。但兩者並無二致,當中人物遭遇僅成為導演自圓其說的手段而已。

《29+1》從舞台躍進銀幕反應不俗,女性成長的主題引起不少觀眾共鳴,但箇中保守、中產價值觀卻成了吸引大眾的糖衣。(《29+1》電影劇照)

電影與原版舞台劇(八年間共演了 91 次)能收旺場,很多人或會以為這是故事予人共鳴;但說穿了,是箇中保守、中產的意識形態成了吸引大眾(尤其女性)市場的糖衣。這態度最首先反映在兩位女主角的居住環境——不論是黃還是林的住處,都是空間寬敞,而且格調都較一般打工階層的居所雅致。此舉不禁讓人心生疑竇:她們為何都過着優越的生活?尤其是黃天樂作為一個舊式唱片舖店員,哪來足夠薪金去負擔這般寬敞的舊樓單位,而且陳設裝潢看來都花費不菲。如是者,整個環境的空間感,令角色的階級身份都變得不可信,亦抵消了電影一直對黃林二人營造的對比。

最後,我想將《29+1》與一齣 1994 年的澳洲片《一顆恨嫁的心》(Muriel's Wedding)作對比。兩齣電影整體上南轅北轍,但兩者均屬成長(coming-of-age)主題的電影,並同樣描寫兩位女性在重遇後,要重新面對自我、打開心理鬱結的過程。林與黃的部分特質,也可見諸於《一顆恨嫁的心》的 Muriel(Toni Collette 飾)與 Rhonda(Rachel Griffiths 飾)。Muriel 其貌不揚、對婚姻充滿期盼;Rhonda 表面豁達,卻患上惡疾,同時逐漸影響着 Muriel。然而,《29+1》的兩位女主角,實質並不像 Muriel 和 Rhonda 般有着交流互動和層次變化;林與黃真正互相影響就僅僅一次(即林在黃的日記讀到她的病情),即使電影以魔幻方式讓二人在巴黎鐵塔下相遇,亦不會令人深刻銘記。

要數《29+1》最不及《一顆恨嫁的心》之處,是前者沒有大膽去細說黃與林的 sexual frustration;相反,後者則有力暗示 Muriel 對婚姻的幻想,其實源自一種對性的抑壓。林若君與男友聚少離多,其實不難想像到,乃是兩性關係得不到滿足而致的衝突。但在後者,性既是自由奔放的想像,也是令 Muriel 對婚姻憧憬破滅的 rite of passage。

看畢電影,我不停在問,這個 2005 年的故事,與 2017 年的我們有何關聯呢?電影不斷挪用昔日的流行文化,由張國榮的《由零開始》、Beyond 的《早班火車》到 Yes!Card,但角色不見得能從懷舊裏學會成長。反之,《一顆恨嫁的心》壓軸用上 ABBA 的首本名曲《Dancing Queen》——其樂韻悠揚的調子與歌詞的深意,卻讓兩位女角從桎梏中得到解放。

【編按:本文原刊於《香港01》周報,此為增補版。文章原題為「《29+1》兩顆恨嫁的心大不同」,現題為博評編輯所擬。】

(本文純屬作者意見,不代表香港01立場。)

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