《樹大招風》是這樣重塑1997前的香港城中一隅
（電影中的）鐵皮屋是實境，不過並非唐樓天台。「第七感」一眼就認出那是觀塘某14層高工廠大廈，透過鏡頭剪接移花接木變成九龍城區的6層唐樓…
文：第七感@建築平台
「第七感」無做功課，看《樹大招風》到劇終出字幕一刻，先知道電影中「三大賊王」的故事原來分別由三位新導演執導，十分驚喜。總覺得新導演在影像處理上，往往刻意渲染強烈的個人風格（例1：鏡頭將主角攝入偏側位置，以失衡的畫面比喻邊緣化的困局／例2：加上濾鏡漂染濃烈的色溫表達人情冷暖），以求吸引觀眾眼球留下印象。但《樹》三段並行的劇情渾然天成，起承轉合相互呼應，運用電影語言協調老練且不着痕跡，半點也看不到要突出自己個人風格的衝動。
當然，成功背後除了銀河映像的杜sir和游乃海發功，還有雕琢5年的電影藍圖成就千錘百練的人物和劇本，再輔以專業的攝製團隊，拍攝自然駕輕就熟。不過，好劇本和技術只是素材和硬件。《樹》的完整性，在於導演準確拿揑電影語言（軟件）去講故事。短短96分鐘的片長，一個多餘的鏡頭和動作也沒有。每個用心經營的細節，也是為描寫人物和推進劇情而服務。
「第七感」不談甚麼政治隱喻，只想分享觀影經驗和延伸的建築想像。
***下面大量劇透***
許學文執導的季正雄篇，冷血低調的賊王（林家棟飾）為逃避警方追捕，匿藏到友人大輝（姜皓文飾）位於唐樓天台的鐵皮屋，並以之作為策劃打劫樓下金鋪的巢穴。
唐樓選址九龍城區，簡單直接地以客機低飛掠過民居的合成畫面，築構出97前的城市景象。這畫面雖然只以點題形式出現過一次，交代了時間地點，但飛機引擎的巨大聲浪卻再三縈繞在畫面之外：
第一次，大輝在天台望見季正雄跟女兒玩騎牛牛；
第二次，大輝在街上欲從季正雄手中搶過女兒和藏有手槍的書包；
第三次，季正雄在猶豫打劫金行還是馬會解款員（與此同時大輝在天台觀察）。
三次畫外音暗示前啟德機場的即將逝去1，混集着鏡頭前女兒的歡笑聲、大輝的喝罵聲和馬迷的喧嘩聲；一個時代慢慢步向終結，就如大輝對「一世人兩兄弟」的可樂哥（大輝並不知道季的真正身份）漸漸產生的懷疑和不信任，兄弟間無可避免的倒戈相向，城市和人物的命運交織出宿命的哀號。
鐵皮屋是實境，不過並非唐樓天台。「第七感」一眼就認出那是觀塘某14層高工廠大廈，透過鏡頭剪接移花接木變成九龍城區的6層唐樓。
該工廈天台四邊都布滿劏房，中央部分有十字形大光井（長寬約10米），光井兩側因為下層水缸結構2和電梯機房，所以比周圍天面高出1.4米，這兩片約1000尺水缸頂的空地不能被出租，反而成了一個充滿人氣的公共空間：懸空的繩索晾着住客的衣服、小孩踏的三輪車、天井附近盆栽組成的花園、倚着圍欄的天線陣映襯著遠方屋邨的萬家燈火。還有幾張日囇雨淋的梳化膠櫈，不禁令人聯想現實裏有否如《樹》中大輝一家人露天開飯的情景！
電影選址除了切合劇情需要，「第七感」更欣賞電影製作人，不是把場景用作象徵式的二維佈景板，而是把建築物本身的三維空間和環境因素，透過攝影結合成影像敘事（storytelling）。
除了在空地上開飯，季致電卓子強時，也是站在這片水缸頂高地，加強了大輝從天台屋門口低位向上偷聽時的恐懼感。而最後特別任務連（飛虎隊）圍補季的一個鳥瞰角度，大家見到飛虎隊員由四方八面包抄，走的小徑正正是水缸高地和天台車之間的小巷。而這鏡頭拍到的大光井也出賣了電影取景的是工廈而非唐樓天台。
一代賊王的末路，在寂靜的早上靜悄悄地上映，跟之前山雨欲來的飛機聲效形成強烈對比。冷血賊王念兄弟情誼，無將大輝一家殺人滅口，最終敗在自己的一時心軟。
最後資料提供：
季正雄參考的真實人物──季炳雄2003年被飛虎隊拘補時藏身的渡船街「八文樓」，是杜sir於12年前執導的《大事件》（2004）中，省港旗兵和香港警察鬥智鬥力的主要場景。
該影片把60年代建成的高密度住宅群拍得如迷宮空間般，展現出眾生相，也是另一以電影語言重塑建築空間的好例子，有機會再詳談！
【註1】啟德機場在1998年停用。
【註2】根據建築圖則記錄，頂樓共有四個石屎水缸，兩個消防用，兩個沖厠水和食水。參考網上預告片的截圖可以見到十字形光井和三個水缸的頂蓋。
【註3】Hong Kong - In China's Shadow" by Mark Leong, National Geographic Issue June 2012
（本文純屬作者意見，不代表香港01立場。）