【多倫多電影節直擊．博評】短評中、台、韓大師級作品
在多倫多國際電影節，荷里活大片的曝光率可想而知，但每年參展的亞洲電影亦着實不俗。
今年中、日、韓都有大師級作品面世，新冒起導演的作品也有不少，當中自然有讚嘆也有失望……
多倫多電影節直擊系列
【一．為何放棄威尼斯影展，反而去多倫多？】
【二．搶先短評三部荷里活首映電影】
文：麥聖希（百老匯電影中心總監）
金知雲《密探》：韓國版《無間道》 匠心獨運
讚嘆的是金知雲的《密探》（밀정），是他 2010 年拍完《我，看見惡魔》（악마를 보았다），2013 年進軍荷里活，與阿諾舒華辛力加合作《終極封鎖線》（The Last Stand）之後，事隔 6 年回歸韓國影壇的新作。
以 1920 年代日本侵華為背景，《密探》亦是《無間道》式卧底間諜片，况且有《色戒》珠玉在前，也不算什麼驚人綽頭的電影。
但導演功架絕對顯而易見，場口設計靈活多變，有力有心思。開場屋簷瓦頂捉賊，已經不俗。中段火車一場，在有限空間也能玩出如此新意和張力，匠心獨運。而宋康吴徘徊於黑白之間的道德界線，忠誠與背叛之間，兩面不是人的矛盾，演得躍然紙上，毫無挑剔的地方。甚至乎李秉憲和近日因《屍殺列車》（부산행）大紅的孔劉，都能發揮到人性光輝和尊嚴，演得淋漓盡致。
近年韓片又在吹起民族主義風，這部影片將代表韓國競逐來年奧斯卡，相信也不無此因。
洪尚秀《Yourself and Yours》：追男逐女情愛故事 單薄平板
而另一部，由韓國作者導演洪尚秀的《Yourself and Yours》（당신 자신과 당신의 것）則算是失望之作了。
故事架構有點像布紐爾（Luis Buñuel）1977 年的經典《模糊的情慾對象》（Cet obscur objet du désir）一樣，由李宥英一人分飾兩角，說是孖生姊妹。情節是洪尚秀最典型不過的追男逐女情愛故事，酒杯間喋喋不休，畫家男埋怨女主角嗜酒，着令她戒酒不果而提出分手。誰知另一邊廂，另一女子長得與女主角一模一樣，在咖啡館內搭訕，說是她的孖生姊妹，於是又展開另一場泡妞遊戲。
電影就是靠這一點子充撐，內容單薄平板，少了字字珠璣的盞鬼對白和睿智，以及導演過往在處理場景時的幽默。
鍾孟宏《一路順風》：台灣金馬重頭戲 許冠文演活角色
台灣方面，11 月金馬影展的開幕閉幕電影，均有在多倫多電影節率先放映。
它的開幕電影是鍾孟宏《一路順風》，作為《第四張畫》、《失魂》後的新作，電影講述小混混奉命運送毒品，從台北送到台南，遇上從香港移民到台灣的許冠文，陰差陽錯被逼搭檔，展開一段亡命黑幫公路之旅。路上有驚無險，充滿塔倫天奴式黑色幽默。
電影斧鑿痕跡不少，幸好許冠文頗為搶戲，獨門冷幽默和對白，演活港式市井歛財，但又不失人性的的士司機。
趙德胤《再見瓦城》：道出移民失落的希望
而金馬閉幕的《再見瓦城》，柯震東復出首作，一反其調皮帥哥形象，飾演從緬甸偷渡到曼谷的非法移民，簡單樸實，一心安定下來尋找希望，可惜與現實的殘酷有所衝突，最後悲劇收場。
導演趙德胤近年在台灣漸漸冒起，其本身在緬甸出生的身分，讓他拍少數族裔議題更具感染力。今次對希望幻滅、愛情失落處理得更成熟、更具爆發力。
馮小剛《我不是潘金蓮》：破格形式反思官僚制度
中國方面，本來是《羅曼蒂克消亡史》與《我不是潘金蓮》兩部大片平分秋色，後來因為《羅曼蒂克消亡史》的影期在 12 月，9 月在影展推出會太早，所以臨時退出，結果剩下馮小剛的《我不是潘金蓮》獨領風騷。
《我不是潘金蓮》的宣傳重點之一，是它圓形的格式。看上去像圖畫，畫在中國扇上，帶點古典美，同時亦有管窺潘金蓮生活的偷窺慾望，據說，導演更是要藉此突顯私人恩怨和國家視角的對比。
但形式上破格，反不及內容上對官僚制度的反思。雖然來得幽默，像開玩笑，當中的批判精神，相信觀眾亦心領神會。
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