【延禧攻略】服裝指導宋曉濤首談製作過程 短時間完成2000件衫
今年的《延禧攻略》風靡了整個夏天，除了帶旺劇中一眾演員，該劇在製作方面也落足本，極力宣揚中國文化，受到外界一致好評。
近日，擔任《延禧》美術指導的欒賀鑫先生聯同負責服裝造型的宋曉濤（Doris）女士在香港知專學院（HKDI）舉行「《延禧攻略》美學解構」分享會，細述設計理念、靈感來源以及製作過程。
設計服裝造型前先熟讀劇本
要做一套劇的服裝造型，熟讀劇本、了解每個角色的人物性格是重中之重，除此之外，Doris還會參考大量的古畫同宮廷畫作，其中一位叫冷枚的清代畫家給予她不少靈感：「佢嘅風格係融和咗一啲西洋畫作嘅感覺，所以佢嘅畫同埋用嘅顏色唔係好傳統嘅中式，一啲服裝嘅特色都有幫到我去做呢套劇。」所以大家看到《延禧》呈現出來的畫面感是比較柔和同舒服的，有別於于正以往顏色艷麗的作品。
在搜集資料的過程中，Doris發現乾隆年的的服裝其實很簡約，她亦有結合雍正、康熙年間的特色，但都是以古畫感覺為基準去設計。
在看完劇本，了解完劇情同每個角色的性格同發展之後，Doris就會有一個定位，然後便開始畫「造型設計圖」，緊接的步驟是畫「製作圖」，完成這兩項工作，便開始採購所需的布料，以及繡花的圖案等。
還原皇家所用布料 製作過程精細複雜
大家通過電視熒幕未必可以好清楚的看到服裝的精細位，但Doris在布料方面都下了不少功夫，輾轉各地買布料、請手工師傅縫製等。
Doris會根據資料，盡量採用當時皇家所用的布料，譬如「綾、羅、綢、緞」。當時普遍使用的是「綾」同「緞」，但「羅」用得比較少，好似下圖秦嵐的這套戲服就使用「羅」製作。
Doris解釋到，這個圖案是由一位教授根據一塊出土文物中好小的布的一部分，照著原布的方式，重新織出來的：「本身呢個羅係少可有嘅有小小幻彩嘅感覺，佢喺陽光之下係有小小彩色嘅感覺。」
雖然這是一塊好小的羅，不過它的製作過程相當複雜：「一塊小小嘅羅，佢織嘅方法，一日織唔過6cm，佢最多去到5cm。」整套服飾的織造時間可想而知，而這些正正是中國工藝的精髓。
布料之緙絲
緙絲又稱刻絲，是中國傳統的一種絲織品，織造工序複雜。因為時間關係，Doris大多是根據想要的紋飾同圖案，去揀選已經織好的成品：「織任何嘢都要經緯度嚟織，所以佢單單將呢一啲佢要織嘅底個緙絲嘅掛絲，勾上去嗰部機度，已經要超過一個月或者兩個月嘅時間，齋將呢啲絲掛上去都要好長時間，掛完之後，佢每一個部分嘅唔同顏色都要分段嚟織，單織呢一塊（如下圖紅框所示），一日可能織唔過5cm。佢根本上每一個部分，都需要好多時間去做。」
布料之漳絨
漳絨可用作服裝、帽子和裝飾物等，以絨為經，以絲為緯，用絨機編織，使織物表面構成絨圈或剪切成絨毛的絲織物。
服裝體現京繡精髓 用手推繡代替手繡
原本以為布料的這些圖案，已經算是繡花，其實不然，那只是布料的一部分，是紋飾。而完成布料部分，才是繡花。
Doris坦言以前沒有研究太多的繡花，但今次想呈現出當時服飾的感覺，將京繡的精髓表現出來。
京繡中最出色的是「平金打籽」繡，有別於蘇繡的長短針，京繡基本採用短針繡，所以在顏色的漸變上有些厚重，不是很平滑。但由於時間的關係，Doris用手推繡代替手繡，手推繡是採用專供縫紉、刺繡的機器，配合靈活的手部操作進行推繡。
否認色彩為莫蘭迪色 是純中國風
《延禧》在播出的過程中，網絡便掀起一陣「莫蘭迪風」，無論服飾、家居等都採用此類色系。不過Doris在講座上表示自己的用色全部是照著冷枚畫作的感覺設計，「我冇用過咩莫蘭迪色，我用嘅純中國嘅水墨畫風，完全係中國風。」她堅定地說。
配飾之雲肩
雲肩是明清以及民國時常出現的飾物，最初只是用以保護領口同肩部的清潔，後逐漸演變為一種裝飾織物。在冷枚的畫作中也有出現該元素，而《延禧》中使用的比重較大，魏瓔珞、高貴妃、純妃、嫻妃等眾妃嬪的服飾上都用採用。
配飾之領約
領約是清朝期間妃子行大禮時佩戴的東西。Doris說自己並不清楚這個飾物的製作過程，是找師傅採用敲銅技術，敲出形之後，再鑲入珍珠同寶石。
配飾之采帨
清代后妃、福晉、夫人所用的一種佩巾，上面會繡各種紋飾，如五穀豐登、暗八仙、雙喜字、云之瑞草等內容。以色彩同所繡的紋飾區分等級，使用時佩戴於朝掛的第二粒紐扣上，垂於胸前。吳謹言的朝服上繡的便是五穀豐登。
配飾之吉服帶
Doris將乾隆吉服帶上的細節運用在常服上面，在簡單的線條上加入很多細節，「佢行起上嚟有啲嘢郁下郁下，有啲動感咁樣囉，顯得個人冇咁死板，靈活咗好多嘅感覺。」
配飾之紐扣
戲中每個人服裝上的領扣或者是鈕，都有特別的設計同選擇，是Doris專門找人定制的「玉石鈕」。顏色、物料各方面都經過精挑細選，這是被觀眾忽略的細節。
配飾之鈿子
原本是梳完髻用來固定頭髮，固定完之後會帶一些裝飾物上去，着朝服時會戴上一個網狀的，帽形的箍著頭髮，喺上面鋪滿所有嘅珍珠等，當一個珠寶。
除了上述的一些布料、繡法是中國的非物質文化遺產之外，還有點翠、絨花等。
非遺之點翠
現在翠鳥已經瀕臨絕種，Doris選擇羽毛染色，之後再加工，或者購買古董飾物同仿古飾物，但是避免有太新的感覺，所以會再進行加工，或者自己做一些首飾。
這個點翠的底採用敲銅方式，用純銀作底，羽毛着色之後再鋪上去。
非遺之絨花
絨花的製作工序繁複，到現在仍然無法使用機器取替，一定要全手工製作。主要過程如下：
1.生絲煮熟之後，要將其梳順；
2.燒銅絲
3.將絲夾在銅絲上面
4.剪出來之後，扭在一起
5.用鉗將想做的花的形態，一塊一塊做出來
製作絨花需要很多時間，最艱難的地方就是要染色，Doris說：「要將好細嘅嘢（可能1cm）聚埋一齊，好考功夫，同埋本身真絲好難控制。」而這裡面所有的設計都是根據故宮藏品做，所有的東西都有歷史根據。
由看劇本到開拍，Doris只用了大概兩個月時間製作，相當緊迫，連埋她同助手一共6個人，畫花稿的有8人，在繡花方面，手推繡有6人，手繡3人，師傅有24人，跟場的服裝助理有20幾人，總共未夠80人，而整套劇集大概有2000套服裝，非常厲害。
通過做《延禧》的服裝造型，Doris也感觸良多，她感慨到：「其實呢，我一路喺度做緊嗰陣時，我發現好多好好嘅工藝，喺我哋完全唔知嘅情況之下，已經慢慢遺失咗，而且冇得再搵返，所以呢套劇咁受大家歡迎，我都希望大家對於中國嘅一啲傳統工藝，可以有一啲喜愛同了解，同埋去保護佢哋。因為做《延禧》嘅關係，我搵咗好多資料，我睇咗好多曾經出現嘅嘢，但而家佢已經冇可能再出現，已經冇人識做，我哋應該保護我哋自己嘅傳統工藝。」