【幕後爭議】電影攝影師籲奧斯卡增設新獎項 區分特效與實景製作

撰文:羅恩賜
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科技改變生活,也改變藝術。還記得2012年上映、由李安執導的《少年PI的奇幻漂流》嗎?電影中疑幻疑真的場景,令觀眾難以分辨哪些是實景拍攝,哪些是用電腦後製。該電影獲2012年奧斯卡最佳攝影,在電影界惹來爭議──究竟奧斯卡應否為最佳攝影獎項增設組別,以區分重度使用特效(VFX)和採用實景拍攝為主的電影?

▲《少年PI的奇幻漂流》的特效製作。

Robert Richardson曾經憑著拍攝《雨果》(Hugo)獲第84屆奧斯卡最佳攝影獎。(Getty Images)

臨近奧斯卡金像獎頒獎禮,不少攝影師紛紛發聲,指奧斯卡應為最佳攝影增設VFX組別。今屆獲最佳攝影提名的《冰天血地8惡人》(Hateful Eight)的攝影師李察遜(Robert Richardson)表示︰「我希望(最佳攝影)有兩個組別,因為有些電影的拍攝相對『正常』;有些電影是充滿特效,拍攝很少量的現場動作場面。」

後製只要有錢有時間 甚麼都做到

同樣獲提名的《卡露的情人》(Carol)的攝影師拉奇曼(Ed Lachman)亦表示︰「現在已愈來愈難去區分什麼是原始攝影,哪些是後製特效攝影。他們可以在後製中打燈,只要你有錢有時間,他們在後製中什麼都做到。」拉奇曼認同李察遜的看法,認為奧斯卡應為最佳電影增設第二個組別,但同時認為這並不是容易的決定,因每部電影的情況都不同。

《末日先鋒︰戰甲飛車》的攝影師John Seale(左)。(網上圖片)

《末日先鋒︰戰甲飛車》(Mad Max: Fury Road)的攝影師西爾(John Seale)則持不同看法︰「我不認為有另設組別的需要。我認為攝影應包含整個電影製作過程,由菲林底片到後期製作,都是一體。」第13次獲奧斯卡提名最佳攝影、《毒裁者》(Sicario)的攝影師迪堅斯(Roger Deakins)提出另一角度,反問︰「為何動畫電影沒資格獲得最佳攝影獎?有些動畫與一般拍攝現場動作的電影相距不遠。界線放在何處?界線重要嗎?」

獲多項奧斯卡提名的《復仇勇者》(The Revenant)在拍攝過程中據稱全以自然光拍攝,令每次可拍攝時間短至數小時,可謂慢工出細貨。假若要為攝影劃清界線,最佳攝影是否又應該再分為自然光組與打燈組?

不過,為最佳攝影獎設立多於一個類別的確非新鮮事。隨著彩色電影在20世紀30年代開始普及,從1936年第9屆奧斯卡金像獎開始,奧斯卡就將最佳攝影分為黑白片及彩色片兩組。直至1966年,黑白片末落,最佳攝影就沒有再分成兩組。

(綜合報道)