【書展2018】10位愛情文學作家寫愛情時，還在寫什麼？（下）
香港書展踏入第29個年頭，勇闖三十大關前，轟轟烈烈愛一次，選了「愛情文學」當年度主題。貿發局選的十位作家，各有特色，也各有擁躉，各有動人之處。與其質疑選人標準，抨擊貿發局不懂文學（而這是理所當然的），不如嘗試從十位作者的海量作品中，找出最能反映作者風格的作品推薦給大家，並探討在一大堆「情情塔塔」底下，十位作者還滲入了什麼訊息，為愛情文學展現怎樣的風貌。撰文：江澄
重溫江澄評論五位香港愛情文學作家的風格及作品：【書展2018】10位愛情文學作家寫愛情時，還在寫什麼？（上）
深雪—新紀元女王
深雪在香港大學歷史系畢業，她的作品也常見歷史人物。記得讀她的《二姝夢》時，男主角是畢加索和拿破崙，那時穿越小說還未如今天氾濫，覺得深雪很有想像力，對歷史亦認識甚深。
之後深雪寫的故事愈來愈奇幻，不只歷史，更涉及很多新紀元的元素，例如前世今生、神秘學和能量轉化等。她的新紀元小說我讀得不多，但個人口味問題，我偏愛這種少少gothic的風格，也欣賞她幽默地挪用天主教元素（阿當夏娃是元祖愛神），看過的我都算喜歡。
深雪所有作品中，我印象最深的是《愛經述異》。接近十萬字的作品，第二女主角要到書最後三分一篇幅才出現，前三分二全是男女主角二人的糾纏。愈簡單的情節愈難寫，深雪寫得非常深刻，有追看性。流行文學也不乏認真和文筆好的作者。
推薦作品：《第8號當舖》
私人選擇：《愛經述異》
林詠琛—透視人心
林詠琛又是一位多產作者，由1999年第一本小說《空之鏡》開始，至今已出版七十多八十本作品。我看過她早期的《陽台上的瑪格烈特》和《魔幻廚房》，以及中期的《共生》，早期作品風格和中後期分別頗大。《陽台上的瑪格烈特》和《魔幻廚房》均是都市愛情的格局，到《共生》就用了很多心理學的理論。我知道林詠琛也擅長將鬼寫進愛情小說中，但絕不是傳統的鬼故或人鬼戀。
為了更了解林詠琛的風格，我訪問了另一位小說作者唐希文，她不諱言自己是林詠琛的書迷，每本都看過。
「林詠琛的書最好看的不是愛情，而是看似複雜但其實十分單純的人心，總為人在悲傷中帶來希望，當然懸疑或奇幻的包裝也很吸引。」
推薦作品：魔幻探偵系列，包括《畫中消失》、《水中消失》等（唐希文提供）
私人選擇：《天空的秘密》（唐希文提供）
鄭梓靈—既純情又現實
最初吸引我看鄭梓靈的書是它的銷量，單純的羨慕，沒有妒忌，當然更想從中偷師。我一口氣看了《童話休止符》、《初戀格子襯衫》和《紅郵箱與沉默的街》等，第一印象是有點氣悶。都二十一世紀了，怎麼我們還在讀這類愛情故事？女主角們都是瑪麗蘇，漂亮癡情倔強，只是讓瓊瑤的女主角們說廣東話和穿上時裝罷了。連外形都很單一，印象中鄭梓靈筆下沒出現過健美或稍稍豐滿的女主角，全是文弱纖瘦型。
後來跟幾位鄭梓靈鐵粉聊天，她們一致推薦我看《迷失在夢想國的戀人》，說這本書如何讓她們哭崩，甚至影響她們的人生觀。我又急急找來看。女主角仍是瑪麗蘇，情節稍稍多一點轉折，令我醍醐灌頂的倒是書的結局。女主角舒柔接受一直守候在身邊的暖男阿徹，深情地跟他說：「……我需要你，我是真的需要你。」讓鐵粉們哭崩的，就是這一句？
從來，在愛情故事國度，沒頭沒腦具摧毀性的愛才是至高無上，殷勤老實建構幸福的需要只能忝陪末席，排名往往在幻想迷戀曖昧甚至肉慾之後。鄭梓靈在青澀之齡就看透愛情和生活的關係，為具現實意義的「需要」加冕，其實也是一種創新。
推薦作品：《迷失在夢想國的戀人》及《大人的戀愛》
私人選擇：沒有
天航—熱血乘九，像能量飲品的愛情
跟我讀鄭梓靈一樣，又是拜服於銷量和名氣，我很久以前已讀過天航的小說。那次一口氣買了兩本，《戀上白羊的弓箭》和《披上狼皮的羊咩咩》。我花了四個月才看完《戀上白羊的弓箭》（書不長，估計不超過十萬字），直到現在還未有意欲甚至勇氣翻開《披上狼皮的羊咩咩》。
跟同是寫作的朋友討論過，他不信天航的書會難看（但其實他沒有看過，只是相信市場，認為暢銷作者的書不可能太難看）。我說不是難看，但我看不來，硬要形容是「我進入不了天航的語境」。
看天航的書像在聽動畫電影《玩轉腦朋友》（Inside Out）的阿樂（Joy）說故事——持續不斷，無時無刻的亢奮，情節不石破天驚，但描寫很誇張。一頓下午茶能有多難吃？所謂地獄廚神又真是危險人物嗎？天航會寫到不諳廚藝的女生跑入廚房，男主角會感受到生命威脅，春卷、牛排和烤餅會燒成炭條、炭塊和泥巴，男主角又會避免女孩不高興而說好吃。情節都不正常，但又不是奇幻小說。
其實，天航是有一點點像九把刀，但是將九把刀故事中最亢奮熱血的部分再乘以九倍的能量，還要由頭high到尾，像喝了九十九罐能量飲品……
推薦作品：《三分球神射手》及《君子街，淑女拳》（我沒有看過，是憑書的名氣推薦）
私人選擇：沒有
Middle—我手寫你心
終於到了今年書展最具爭議性的重點介紹香港作者Middle，也是另一位我在寫文前才惡補的作者。沒有讀過依達，我說余生也晚，沒有看過Middle肯定是余生也早，不察覺他在文壇的地位，一直走漏了眼。
跟依達不同，Middle的書很易找。我在書店買了他的處女作《純屬虛構》，又從圖書館借來《在我們忘記之前：book of his story簡志民》，兩本都很快看完。
怎麼說好呢？看完Middle兩本書，掩卷一刻，反應都是：「就是這樣？」平凡的故事，平凡的文筆，平凡的描寫，平凡的人物設定，平凡所以絕對合理的情節推進。主角像身邊的同事；故事，只要你超過十八歲，肯定聽過類似的；場景就是你天天走過的街。不像看小說，反而像看某個喜歡寫的朋友的blog。
如果你讀小說是要尋夢，跌進一個不可能實現的世界，你絕對可以不理Middle。但如果你閱讀是想讀到有人以比你通順的文筆寫出你平凡的心事，Middle會適合你。
推薦作品：Middle Facebook專頁
私人選擇：同上
結語：遺珠和私選擇中的私選擇
任何選舉都有遺珠。既以「愛情文學」為主題，十大重點介紹香港作者，最礙眼的缺席者必是張小嫻無誤。幾乎所有稍懂流行文學的人，都有這個疑問。道聽途說，是張小嫻婉拒了邀請，理由不詳。
另外，為什麼沒有多年來獲獎無數的鍾曉陽呢？她的《停車暫借問》被譽為「三十年來最細膩、脫俗、驚心的愛情故事」。因為鍾的作品太文學，跟今年以流行文學為主的氛圍格格不入？張愛玲也是文學呀。私自猜想，應該也是鍾曉陽婉拒了邀請吧。男性角度找來了幾近失傳的依達和較新世代的天航，那有沒有考慮過夾在他倆中間、不新不舊的梁望峯？少年時代已開始寫作的他，可能是香港最多產的作家，較依達貼近時代，資歷又較天航更深（個人意見文筆也優勝）。還有最受爭議的Middle，網絡文學作者多如天上繁星，為什麼選他不選鄺俊宇？
以上是較明顯的遺珠。身為作者和讀者，我當然有點私心，有些愛情文學作者和作品，在我心中有特別的地位，我稱這些為「私人選擇」。
如果要在十位作者名單上加一個人，我會選上南方舞廳。我承認，是因為ViuTV的電視劇才開始看她的作品，但我一看就看完了整套《瑪嘉烈與大衛》，包括《綠豆》、《前度》、《最初》、《蒼蠅》和《絲絲》，共五冊。愛情小說很容易老套，出色的作品也不例外，《瑪嘉烈與大衛》勝在完全不老套，南方舞廳單用文字就能營造一種簡約和現代的感覺。她的小說也不用傳統的敘事方式，像極短篇又像散文，易看易讀，是一種很親民的創新。
江澄小說作者主要作品《那年秋天，我們在雨傘下跳舞》、《像你這樣的一個女子》、《無疆》亦有寫電影散文及人物訪問
上文刊載自第120期《香港01》周報（2018年7月16日）《淺談書展「愛情文學」十位名家 他們寫愛情時，還在寫什麼？》。
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