【無主之作.影評】糅合歷史藝術 反思納粹政權

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《無主之作》(Never Look Away)是一齣以上世紀德國為背景、糅合歷史與藝術兩大元素的大片,片長超過三小時,兩位男女主角亦青春可人,堪比當年《鐵達尼號》的一對金童玉女。本片各方面都水準上乘、紮實穩妥,因此亦獲提名奧斯卡最佳外語片;只不過,電影卻嫌穩妥過度,欠缺驚喜,最終失落大獎,誠屬理所當然。

史詩式電影往往被看高一線,長達189分鐘的《無主之作》,觸及德國納粹黨、東德共產黨等歷史課題,展現那個時代的德國人——尤其東德人——如何經歷一場又一場的「災難」;而在藝術上又涉德國表現主義,以至後來一波又一波的藝術革命,包括達達主義、新客觀主義、抽象表現主義,以及社會主義中的現實主義等。凡此種種,可見本片題材何其恢宏,佔盡了高地與優勢,故不難贏得掌聲及獲頒獎禮青睞。

《無主之作》觸及德國納粹黨、東德共產黨等歷史課題,劇情扣人心弦,但仍不脫陳腔濫調的套路。(電影劇照)

然而,有關反思二戰與共產的電影,總有「政治正確」框框,言志訊息大同小異,何況導演馮多納斯馬克(Florian Henckel von Donnersmarck)亦拍過相類似題材的《竊聽者》。戲中特別之處,乃將主要舞台定於東德,兼而涉入藝術元素;可惜,即使劇情尚算扣人心弦,起承轉合亦充滿劇力,但整體仍嫌萬變不離其中,一路看來只覺陳腔濫調。其實,論共產「溝」藝術的話,前年殿堂級導演華意達(Andrzej Wajda)的波蘭電影《殘影》,便絕對玩得更好了。本片另一看點,乃在演員與人物設定方面:兩位年輕的德國主角固然吸睛,前途無可限量,而飾演醫生的要角亦戲味甚濃,劇照裏他排位最前,亦是對他演出的最大肯定;三人縱非荷里活熟悉的面孔,但看畢電影,觀眾肯定留下深刻印象。

總的來說,《無主之作》是齣四平八穩大作,不辱史詩式電影之名,惟要說是經典級嗎?則嫌不夠獨特了。

(《無主之作》電影劇照)

《無主之作》帶領觀眾遊走了納粹德國、共產東德及資本西德的時空。經歷其中的主角Kurt(Tom Schilling飾),到底有何心理變化?他最後跟愛人Ellie(Paula Beer飾)一起逃至自由國度,又怎樣尋找自己的藝術風格?本片英文片名為《Never Look Away》,正正道出電影呼籲大家正眼凝視真相,因為真相總有美麗一面,這亦是Kurt對歷史和藝術的答案。

電影反覆諷刺納粹德國如何磨滅人心,人們連思想上的自由意志都被扼殺,更遑論身體上的自由。音感異於常人、又愛自由裸體的Elisabeth(Saskia Rosendahl飾)被納粹政府捉入醫院,繼而被強制絕育,最後被殺於毒氣室,正是一大展現。背後操刀的是Professor Seeband(Sebastian Koch飾),電影多番提醒大家,他略帶人性,但在效忠納粹的前提下,他不介意自己滿手鮮血。後來Professor Seeband告誡Kurt必須力爭上游,在納粹倒台後也不介意變節共產,彷彿全無意識形態及原則可言—除了攀上階級高位。他對鏡試衫一幕,便有畫龍點睛之效。

(《無主之作》電影劇照)

Professor Seeband這位在納粹與共產時代均左右逢源的角色,正正道出一點:沒有自我、服從當權者,就是成功之路。

藝術乃貫穿全片的自由象徵。「不自由,毋寧死」,Kurt毅然放棄投身共產陣營的光明前途,路向選擇跟Seeband相反。目睹西德藝術眼界大開後,Kurt最後能夠成為真正的藝術家,「Never Look Away」既指引他正視自己人生、自己歷史,更重要是,沒有自由土壤,就不能形成自我。Kurt的自我正由過去遭遇的人與事所塑造,恰似其畫強調連貫性及相互交疊。電影最後一幕, Kurt仿傚Elisabeth聽巴士響號,堪稱是一場自由的交響樂,在極權觀念下此等怪異行為絕對是容不下的。Kurt畫Ellie裸體落樓梯的成名作,不單是自由的重大體現,也是他眼中「美」的自我反映—還有什麼「美」勝過自己愛人?雖則他跟電影原模的畫家李希特(Gerhard Richter)一樣,模糊化自己跟畫作的聯繫,故作品被稱為「無主之作」。

(《無主之作》電影劇照)

無論如何,批判納粹黨和共產黨的電影多如繁星,時至今日仍以此為題材多少有點不合時宜,也別論來來去去均「三幅被」;Kurt與Ellie反抗Seeband,不管是似《鐵達尼號》抑或更像《羅密歐與茱麗葉》,同樣帶點老套。尚幸的是,三位演員皆有上佳發揮,藝術元素之多亦使人目不暇給,是故整體觀感扳回不少;否則,《無主之作》只怕淪為歷史洪流裏又一齣批判納粹和共產的電影罷了。

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上文刊登於第163期《香港01》周報(2019年5月20日),原標題為《《無主之作》糅合歷史藝術 反思納粹政權》,網上標題為編輯重擬。

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