【凶櫃.影評】結合荷里活驚慄元素 韓式恐怖片的試金石

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韓國電影風靡全球,乃擷取了國際電影業,尤其荷里活的長處,又成功保存了自身文化內韻。《凶櫃》正正將美式恐怖片跟韓式劇情片有機結合。

撰文︰李美

韓國劇情片的高峰,固然是亞洲首齣奧斯卡最佳電影《上流寄生族》。其實,海納百川的歐洲影壇,早就賞識韓國電影,由金基德的《聖殤》、李滄東的《生命之詩》到朴贊郁的《饑渴誘罪》等,過去都曾贏得威尼斯、康城、柏林的影展大獎,這些皆是出色的劇情片,而朴氏的「復仇三部曲」《復仇》、《原罪犯》及《親切的金子》更為戲迷津津樂道。

河正宇受到劇本打動才接拍《凶櫃》,在戲裏發揮一流水準。(《凶櫃》劇照)

不讓劇情片專美,近年韓國不同片種也日趨成熟。歸根究柢,要成功的話,總離不開出色的劇本,其玩法堪稱是「劇情片」的混種。《屍殺列車》和《與神同行》表面上雖然類似美國傳統災難片,但是觀眾不難發現,故事的後續還是充滿韓國風格,尤其見諸凌厲無比的催淚劇情。

至於《炸雞特攻隊》以至《上流寄生族》,某程度而言都帶港產喜劇味道,不過劇情發展則更入血入肉,從而使電影昇華到更高層次。

今次《凶櫃》是「恐怖片+劇情片」的混種,除了承襲典型美國恐怖片「jump scare」(突發驚嚇)等玩鏡頭、玩音效的嚇人手法,還在劇本設定方面着墨更多,最大突破是厲鬼再非沒頭沒腦地濫殺無辜,受害者亦非沒來由地一直被追,也莫說美式很黃很暴力的成份完全絕迹。本片進一步體現「西學(顯學)為形,韓學為神」的韓片發展之路。

《凶櫃》是「恐怖片+劇情片」的混種,承襲典型美國恐怖片「jump scare」(突發驚嚇)等玩鏡頭、玩音效的嚇人手法。(《凶櫃》劇照)

這齣恐怖片的劇情有多特別?至少,作為韓國一線影星的河正宇,正正受到劇本打動才接拍。這位備受醜聞纏身的實力派一哥,在戲裏發揮一流水準。不過更值一提的,是連配角金南佶也甚搶鏡,在氣氛調度上更帶來妙用。然而,《凶櫃》只算韓國開拓恐怖戲路的新嘗試,整體成績難言標青。本片不失為試金石,未來勢將有更多更高質的韓國恐怖片面世,既不讓美國專美,也進一步把曾經盛產恐怖片的香港甩在更遠的後面。

《凶櫃》的開首設定,明顯似足荷里活恐怖片。主角尚元(河正宇飾)載女兒(許律飾)遷往新居,過程中所見的漫長公路、幽深樹林及四野無人的大宅,莫不是美國傳統的荒蕪鬼屋格局?

本片主角尚元(河正宇飾)載女兒(許律飾)遷往新居。(《凶櫃》劇照)

可是,隨着劇情推進,故事則愈見韓國化,尤其見諸厲鬼的設定。電影前半部份可稱為「厲鬼作惡」階段,主要驚慄元素皆見於此,處理亦很荷里活化。當女兒遭「凶櫃」吞噬後,電影後半部份則進入劇情環節,解釋「厲鬼緣由」─原來,尚元女兒失蹤是他一手造成,因為缺乏父母愛惜的孩子皆易被「凶櫃」誘拐,而「櫃鬼」其實亦因為缺乏父愛才會「誕生」。

荷里活近期愛將「反派」反客為主,好像新一輯「小丑」便將他作惡歸因於外部環境。《凶櫃》也將厲鬼正面化處理,畢竟父母若然關愛兒女,「櫃鬼」就斷無介入機會,其拐走小孩某程度是為解救孩子,包括問孩子是否願意離開親人。早於《午夜凶鈴》,已見「厲鬼背後也有苦衷」的設計,惟本片則更進一步,不似「貞子」濫殺無端看過錄影帶者,孩子被「櫃鬼」纏身都是父母失責所致。

相關安排,顯然優於其他鬼片的無差別殺人,厲鬼作惡動機變得更具針對性,特別是針砭了社會流弊,情況就似偵探故事由玩技巧的「本格派」發展為着重言志的「社會派」。可以說,看畢《凶櫃》,對家裏常見的衣櫃膽顫心驚的不限小孩,忽視子女的家長才更心寒。

電影另一特點,乃極盡古今中外三教九流之能事。自稱驅魔人的慶勳(金南佶飾),既彩蛋般援引《與神同行》講解人鬼空間,又用上科學儀器偵測幽靈,最後的驅鬼方法,則是借助道教符咒和東南亞巫術的降頭公仔,而且用上西式白蠟燭─這豈非不同鬼神觀的大結合?然而,與其說這是東拼西湊,不如說是對各種文化的兼容。事實上,韓國影視的一大成功憑借,正是盡取各家之長,從而令自身更加壯大。

來到今日全球化時代,全盤西化誠非最佳,墨守成規更恐自毀。韓國電影無論對香港、抑或對美國,都是值得學習的對象。

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上文刊登於第203期《香港01》周報(2020年3月2日)《《凶櫃》韓式恐怖片的試金石》,網上標題為編輯重擬。

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