【血觀音．影評來稿】母女以愛為名互相煎熬　成就最狠現世報

文：殷永

台灣懸疑驚悚電影《血觀音》在本屆金馬獎勇奪最佳劇情片、最佳女主角及最佳女配角等多個大獎，風頭一時無兩。導演楊雅喆以棠家三女的故事給觀眾來一趟地獄行，觀一回孽世鏡。要看懂這電影，須緊記「眼看未為真」五字，這裏的血觀音並不「觀世間音覺悟有情」，連電影海報的文宣也是騙人的；笑到最後的才不是贏家，如果你認同導演的結語：「世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」，煉獄中豈有贏家。

【編按：以下內容或含劇透，逃生門在此。】

電影以一宗滅門案為背景，道出棠夫人月影、女兒們棠寧、棠真的故事。棠家是沒有男人的，生計全由棠夫人以古董買賣為名、為官商勾結穿針引線擔起，也就是所謂的「白手套」，玩着「一塊錢買進來，一百塊賣出去」的迷人遊戲。大女兒棠寧以身體為母親幹見不得光的事，向男人們落下一個又一個的圈套；小女兒跟着母親斟茶倒水，在母親手把手的教導下，日後成為另一個棠夫人指日可待。三母女周旋在立法院長夫人、縣長、議長、議員之間，表面上遊走在貴夫人間陪挑衣飾、安排茶聚，一片樂呵呵的；暗裏假借古董買賣，實則在炒地皮，幫忙着向官員行賄、洗錢、買地。直到林議員一家三口遭一夜滅門，爆出高官挪用農會資金炒地皮醜聞，一層層糖衣退下，血色真相逐步呈現。彼岸花再美，亦難改其地獄之花的本相。

香港演員惠英紅憑「棠夫人」一角摘下金馬獎最佳女主角，由最初在權貴前低眉順眼殷勤侍奉，到後來冷目旁觀、以閉路電視短片罪證鉗制權貴時的一副狠相，於她都只是小菜一碟。在高潮處，棠寧決心上船逃往緬甸，棠夫人明知船上有炸藥，但為除爪牙，她不肯明言，只勸道「你出得了海，也上不了岸。」這一幕的惠英紅在供桌前唸着心經，到已知女兒難逃一劫時改唸往生咒，那種菩薩口、修羅心的複雜心理層次，她演得遊刃有餘。然而，以其四十年演藝資歷言，這表現屬恰如其分。相比，演「棠寧」的吳可熙及演「棠真」的文淇才真叫人眼前一亮。

棠寧一角在三母女之間是特別的，她沉淪卻不甘如此，每擁着目標男人歡愛時口吐「帶我到那裏」，仿似愛語，實為其可逃離現況達至彼岸的心聲。在家，她幫着母親長袖善舞，暗裏卻千般不願，以酒以煙麻醉自己；面對名為小妹實為親女的棠真，棠寧既像妒忌妹妹得母親的寵，又像渴望女兒的親近。在男人前，她前一刻是擔心母親被傳喚到地檢部門沒帶血壓藥的單純女兒，下一刻卻是俯身執着刑警胸口鬆掉的扣子說幫他縫的嫵媚女子。吳可熙把這樣一個千面女郎演得絲絲入扣。文淇的「棠真」更是驚艷。這角色在電影中最有「成長」，起初她只是一個想討母親歡心的小女孩，對母親的看重有點沾沾自喜，同時正值情竇初開，暗戀好友林家獨女的男朋友Marco。她的寂寞、她的小心眼都在林母前戳破好友戀情時表露無遺。林氏滅門案爆光，棠真守在昏迷中的好友床邊天天讀報，暗中向Marco報訊。但這乖乖女的形象在她拒絕與棠寧逃亡時撕破，她一直知道眾人的虛偽，「我是為你好」只是控制女兒的咒語，與愛無關；她在好友病床邊放棄良知見死不救，向Marco表白換來毀滅性侮辱，讓她徹底黑化。文淇的對白不多，當她擁吻心上人時，她的目光透出不對勁，這愛意不如想像，然後她掙扎、她絕望，她跳下火車，她以十四歲之齡演活一個人物的崩潰。

導演楊雅喆自編自導，以盲人彈唱說書鋪排善惡因果，於台灣觀眾是極其熟悉的敘事手法，對非台觀眾卻有礙一氣呵成之嫌，但此舉可圈可點的是以宗教色彩能加強戲中一個又一個意象——血觀音斷手難導眾生、「禁果」蘋果是對良知的最後試探、以油畫與國畫、甚至彼岸花飾衣服的顏色深淺等暗喻母女離心等。劇本處處語帶雙關，愈是反覆思量，愈感寒意。最精彩是導演看透女人的劣根性，棠家三姝命中關鍵均離不開男人。棠夫人設下彌陀計劃局中有局，黑吃黑的吞掉農會貸款資金是表象，真正目的是引誘王姓立法院長炒地皮，利用傳媒爆料拉人下馬，捧其情人馮秘書長登上主席寶座。因為一個男人，無論為情或為權，她都不介意放棄親女棠寧。棠寧發現母親對棠家御用殺手兄弟段忠、段義滅口，觸發母女決裂，這兄弟於她不單純是入幕之賓；更甚是棠寧一直對母親當年把她「遺忘」在香港迫之與某豬神「交朋友」一事耿耿於懷。棠真為Marco對好友間接開殺戒，為同一個男人從此自毀人性。棠夫人曾說「心裏沒有狠過一回，哪來的看淡呢？」棠真與棠夫人都是狠過一回的人，所以對愛都看淡了。成人後的棠真在人前求醫護「救救她（棠夫人）」，實則要母在病榻中獻世，因果循環，母女以愛為名互相煎熬成就最狠的現世報。

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